表演者权法律保护研究

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1、表演者权法律保护研究一、表演者权概述 表演者是表演活动不可或缺的部分，他创造了生动的形象，运通过语言、者肢体语言、表情等展示 二、中国对表演者权保护的问题 第3页共3页免责声明：图文来源网络征集，版权归原作者所有。若侵犯了您的合法权益，请作者持权属证明与本站联系，我们将及时更正、删除！谢谢！我国虽然对于表演者权存在一定的保护，但与其他发达国家相比，还存在着不足之处。（一）中国著作权法对表演者权利的定性不够全面。我国对于表演者权的保护往往会忽视表演者自己的创作所产生的权利。表演活动是表演者创作的一种方式，产生了相对应的经济权利。而我国的著作权法理论中更多的是将其体现为传播作品的途径。对于我国

2、数量庞大的演艺工作则，对表演权立法进行重视是众望所归。其他国家是非常在意对表演活动所产生的经济权利的保护的，例如德国就在法律中详细规定了表演者的“二次获益权”。（二）表演者主体规定不够完善。在我国演艺模式中。作品不是只依赖于表演者完成，甚至可以说演员并在演艺活动中的地位并不是可以完全占有表演者权的存在。单位作为真正对表演负责的主体，为演员提供了物质保障。因此，在现实生活中，演员与单位究竟谁才是表演者存在着非常多的问题，这个问题解决不了为保护表演者权埋下了巨大的隐患。并且对于民间文学艺术的表演者权保护也是必须讨论的范畴。（三）表演者权范围未包括机械表演权。在目前的立法下，我国对于作者权利的保

3、护远大于对表演者权利的保护。无论是对自己作品的表演的许可权利，还是传播其作品表演的权利，作者都具有，对于作者权利的保护可以说是非常全面。对比表演者，大部分情况下，表演者只是对其的表演活动享受片酬，并没有其他的保护了。在作品的制作和传播中，表演者也同样起到了举足轻重的作用，但对其却没有等价值的保护，这确实存在着一定的不公平。 三、完善我国表演者权著作权立法的建议 （一）进一步明确表演者的主体范围。在我国的法律规定下，赋予了演出单位表演者权主体的地位。但是这样的主体地位并不就是万泉河表演者相同。对于演出单位是不享有人格权的，但在《著作权法实施条例》中存在着混为一谈的情况。这让对于演出单位是否可

4、以成为主体这一问题存在了更大的争议。在现如今，各个行业都各司其职，越来越将工作细化。因此，表演者在演艺活动中一般只是完成表演这一项工作，其他的工作已有其他人负责。这让演出不再仅是个人的行为，演出单位才在其中占有更大的比重。将演出单位列为表演者权的主体是必要的，是必须的。活动越办越大，大型表演如果没有单位的统筹组织和资金支持，是根本不可能完成的。一部优秀的作品，往往需要各方的努力，仅仅是演员的付出是绝对不够的。演出单位作为做大的付出者，如果不给予其保护自己权利的能力，只会阻碍现在的艺术活动地发展，影响优秀作品地产生。此外，在我国地法律规定下，表演单位同样拥有 参考文献 第3页共3页免责声明：

5、图文来源网络征集，版权归原作者所有。若侵犯了您的合法权益，请作者持权属证明与本站联系，我们将及时更正、删除！谢谢！[1]陈化琴.论表演者权的法定主义[J].电子知识产权,2015(06):67-72. [2]陈化琴.著作权集体管理视角下表演者权的实现机制研究[J].河北法学,2017,35(05):87-97. [3]吴汉东.知识产权制度基础理论研究[M].知识产权出版社,2009. 第3页共3页免责声明：图文来源网络征集，版权归原作者所有。若侵犯了您的合法权益，请作者持权属证明与本站联系，我们将及时更正、删除！谢谢！