莱昂纳多_达_芬奇

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1、莱昂纳多.达.芬奇莱昂纳多.达.芬奇是意大利文艺复兴时期第一位画家，也是整个欧洲文艺复兴时期最杰出的代表人物之一；他是一位思想深邃、学识渊博、多才多艺的艺术大师、科学巨匠、文艺理论家、大哲学家、诗人、音乐家、工程师和制造家；他在几乎每个领域都做出了巨大的贡献；后代的学者称他是"文艺复兴时代最完善的代表"，是"第一流的学者"，是一位"旷世奇才"；全部的，以及更多的赞誉他都当之无愧；达.芬奇于1452年生于佛罗伦萨郊区芬奇镇，1519年5月2日卒于法国昂布瓦斯邻近；达.芬奇15岁开头在画家A.del韦罗基奥（AndreadelVerrocchio；1435～1488；意

2、大利雕刻家，画家）的作坊学艺；1472年入画家行会；15世纪70岁月中期个人绘画风格逐步成熟；1482～1499年居留法国，除为米兰公爵服务外，仍从事其它艺术和科学活动；这期间他的绘画作品不多，但《岩间圣母》、《最终的晚餐》就是他的代表作；1500年出游曼图亚和威尼斯等地；1506年回到佛罗伦萨，创作《圣母子与圣安娜》和《蒙娜丽莎》，仍着手为市政厅绘制壁画；1507年再去米兰，并服务于法国宫廷；1513年移居罗马，1516年又到法国，最终定居昂布瓦斯；晚年极少作画，潜心科学争论，死后留下大量笔记手稿，内容从物理、数学到生物解剖，几乎无所不包；达.芬奇他一生完成的绘画

3、作品并不多，但件件都是不朽之作；其作品具有明显的个人风格，并善于将艺术创作和科学探讨结合起来，这在世界美术史上是独一无二的；学术界一般将其创作活动分为早期和盛期两个阶段；当他在韦罗基奥的作坊学艺时，就表现出特别的绘画天才；约1470年他在帮忙韦罗基奥绘制《基督受洗》时，虽然只画了一位站在基督身旁的天使，但其神态、表情和柔和的色调，已明显地超过了韦罗基奥；现存他最早的作品《受胎告知》，虽没有创新，而背景山水的描画却已留意到了空气氛围的表现；这说明他一开头就致力于解决写实与典型加工的辩证关系；稍后创作的《吉内夫拉.德本奇像》，一反15世纪艺术追求线条分明的传统，以逆光夕

4、照的色调渲染他所提倡的透视成效；1481年创作的《博士来拜》（又译《三王来拜》），是标志其艺术风格达到成熟期的作品；1该画虽由于他动身去米兰而没有完成，但从原稿上可以看出其构图和形象塑造所显示的艺术创新，大大超越了他的老师和同辈：由圣母婴孩和三位博士所形成的三角形稳固构图，按精确的透视法画的建筑遗迹和奔腾飞跃的马群等背景，说明他已不再从叙事的角度简洁地排列有关人物，而是对传统的题材进行完全的改造；他所采用的色调幽暗的画法，使人物形象从阴影中突出，突破了传统绘画明晰透露的特点，预示着文艺复兴的到来；1482年达.芬奇来到米兰，应圣弗朗切斯科教堂的邀请绘制祭坛画《岩间圣

5、母》；这幅现藏于巴黎的作品，虽仍然是传统题材，但人物形象的塑造和岩窟幽深的刻画及山岩间花草逼真的描画，证明他使用的烟雾状笔法已使其在传真写实和艺术加工方面达到了新的水平；《最终的晚餐》是他在这一时期创作中最负盛名之作；这幅表现基督被捕前和门徒最终会餐诀别场面的湿壁画，绘制在米兰圣玛丽亚.德拉格拉齐耶修道院饭厅；神奇的构图和独具匠心的经营布局，使画面上的厅堂与生活中的饭厅建筑结构紧密联结在一起，使观者感觉画中的情形似乎就发生在眼前；在人物布局上，一反平列于饭桌的形式，将基督独立于画面中心，其它门徒通过各自不同的手势、表情，分别表现出惊恐、愤慨、怀疑、剖白和慌张的心情；

6、这种典型性格的描画，突出了绘画的主题，它与构图的统一成效互为补充，堪称美术史上最完善的典范之作；1500年达.芬奇回到佛罗伦萨，随着共和制度的复原，文化气氛一度活跃，画坛上也先后显现了米开朗琪罗（Michelangelo，1475～1564；意大利文艺复兴时代雕刻家，画家，建筑师）、拉斐尔（Raphael，1483～1520；意大利画家，以画宗教画着称于世）等杰出人物；他向市民展出的一幅经过细心构思的《圣母子与圣安娜》，马上引起轰动，其构图原理和画法对艺术界有极大影响，米开朗琪罗和拉斐尔等人也从中得到启示；1503年，达.芬奇为市政厅大会议厅绘制壁画（因再次去米兰而

7、始终未完成）；在这期间，他创作了《蒙娜丽莎》和《圣母子与圣安娜》；这是两幅他极为珍爱的作品，始终带在身边，晚年移居法国也不离左右，最终遗存巴黎；在达.芬奇的艺术遗产中，大量的素描习作也颇值得重视，这些素描和他的正式作品一样，同样达到了极高的水平，被誉为素描艺术的典范；其特点是：观看入微，线条刚柔相济，尤善于利用疏密程度不同的斜线，表现光影的微妙变化，他的每一2件作品都以素描作基础；其艺术理论散见于他的5000多件笔记和未完稿的《画论》中，也是文艺复兴时代理论争论的重大成果；达.芬奇的现实主义艺术成就，奠基于他对众多自然学科领域的争论；他以博学多才着称，在数学、力