钢笔隶书入门

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1、..-钢笔隶书入门           倪端一、钢笔隶书的点画钢笔隶书的写法和毛笔隶书根本一样，虽然线条瘦细劲挺，不象毛笔隶书那样有明显的粗细方圆变化，但精神气质却是一致的。写时要用心体会，反复临习，才有收效。〔一〕、点，篆书的点多为短横或短竖，不很明显。隶书既兴，点画成形，虽比不上后来的楷行书之丰富多彩，却也多具变化，在整个隶书结字中起着重要作用。与楷书相比，隶书的点形体较圆浑，出锋不锐，力量含。有人说隶书。点如木楔。看来是有其道理的。如下列图所示：三点水既不同于篆书，亦不同于楷书，三点聚拢，成左开右合之势，三点应与右部相照应。下四

2、点应散开，长短参差，变化丰富。八字点应成上合下开之势，左右展开，照应相顾。〔二〕、横，隶书作为汉字方块形状的奠基，在将篆书的圆转变为方折的过程中，赋予了横画新的使命和特色。隶书的横画，按其形体可分为平横和波磔横，如下列图所示：..word.zl-..-隶书的横切记“雁不双飞〞，即每字只应有一个重点的波磔横。如年字上两横为平横，其笔势宜缩，末横为波磔横，其笔势应放。道字因下部捺为主笔，捺磔，那么上横只应用平横了。〔三〕、竖，竖是仅次于横在方块汉字中频繁使用的笔画按其形体，隶书的竖可分为直竖和右弯竖两类，如下列图所示：右弯竖多用于门字以及

3、象门字这样以对称竖作为主笔的字中。有时还出现类似门字的字中，如月，有，同，用，能、肃，膏等。双人旁的竖笔亦用右弯竖，如德，往，役，征等字。隶书的直竖用得较多，有悬针竖、垂露竖，平竖、圆竖四种，可细心体会，区别运用。〔四〕、波挑，或叫掠，或称撇。按其形体可分为斜，弯，直三种，如下列图所示：斜波挑势较平，或叫平撇。弯波挑势宜弯，先竖后挑。直波挑几乎是竖笔带挑。〔五〕、波磔，楷书称之为捺，其形体略如波磔横，但用法不同，按其作用，可分为平，斜两类。如下列图所示：..word.zl-..-平波磔多为一波三折，头部略高，向右部平出或稍下斜，多用于

4、走部，走车部，之部、足部等字。其势宜平，尾部夸放开。斜波碟使用较平波磔多，多用在人部、戈部等，其势应斜，上曲下弓，与所配之部应和谐照应。〔六〕、折，折画在隶书中一般起副笔作用，它斩钉截铁，干净利落，分为直折和斜折，如下列图所示：直折多用于口、日，田，月等封闭构造，其势稍向收拢，斜折多用于右耳部、子部等，其折势比直折更加强烈。〔七〕、钩隶书的钩大多用于副笔，与其它笔画相配合使用，其势较为圆转，应含蓄自然，如下列图所示：..word.zl-..-〔八〕、挑，隶书的挑〔或称提〕多作副笔用，其形与斜横一样，其势斜而平，无什么特别之处。如下列图

5、所示：二、钢笔隶书的结字掌握了隶书的点画特点之后，进一步那么要研究隶书的结字规律，了解结字特点。下面我们将从以下因字立形，各自成形，偏旁错落，形断意连，点画避就五个方面去分析：〔一〕、因字立形隶书的总体势为扁方形，以左右八分取势，波磔清楚，舒展自然。但并不是所有的隶书都必须写成扁的，也就象楷书所有的字并不都是方块形状一样。汉字的笔画有多有少，要写得顺乎自然，就必然有长短大小的变化，这便是因字立形。如汉摩崖?石门颂?中的颂、定、谷、受、以、更、铭、石因其笔画较少，加上波挑，波磔的夸和变化，所以横势扁方特点较突出而鲜明。如下图。但象书、晏

6、、骂、事、阳、躬、隆、域等字，笔画较多，横画亦多，所以写得较窄而长，八分势不明显。如下图。还有?石门颂?中的命，升等字，竖笔写得更长更夸，有趣味性。因字立形不只是?石门颂?古朴夸之结字特点，而且是所有汉碑的结字特点之一。如下列图所示：..word.zl-..-〔二〕、各自成形隶书结字不但要求每个字的重心平稳，而且要求每一个字中的偏旁均能独立存在，而不欹斜。这是由于它是从篆书独立偏旁演变而来的缘故。如下列图中的请，动、输、鲜、计、职、君、意等字，其上下左右偏旁都各自成形，而楷书那么不具备这一特点。一个字假设上下左右都能独立成形，这样组合

7、成一个字就要平稳了，这正是隶书的端庄、朴素、典雅的特点。如下列图所示：〔三〕、偏旁错落..word.zl-..-隶书的偏旁既能单独成形而又错落有致，丰富多变，给人挪移生动之感。如?石门颂?中的者、必、义、节、截、毒、屈、空等字，错落变化，生动有趣。如者字，将波挑断开，位置错开，这一移便增添了一份生气。如必字，波挑和波磔对应穿插，三点随意点下，颇有趣味。义字变异大，却不换原形，节字，缩上放下。截字自然随意，毒字亦缩上放下，正斜映衬，令人爱之。屈字上展下缩，左包之势显明。空字将宝盖展开，完全盖尽，有篆书之意趣。如下列图所示：〔四〕、形断意

8、连汉字每个字都是由点画的连续书写而成，因此，在书写时就产生运笔的笔势，点画与点画之间照应相顾，血脉贯穿。隶书的点画照应和楷书一样，画断而意连，似断还连，形断神连，虽没有象草书那样的牵丝，但精神意趣是严密相连的。笔画间毫不