怎样临习智永千字文

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1、..-怎样临习智永?千字文?一、智永与其真草?千字文?智永，生卒年不详。南朝、隋间人，名法极，晋王羲之七世，山阴〔今〕永欣寺僧，世称“永禅师〞。相传４０年不下楼，书?千字文?八百余本，分送浙东各寺。退笔头置大笔簏中，簏受一石余，五簏皆满。唐怀　?书断?评其书：“微尚有道之风，半得右军之肉，兼能诸体，于草最优。〞北宋轼?东坡题跋?言：“永禅师书，骨气深稳，体兼众妙，精能之至，返造疏淡。 智永真草?千字文?墨迹本妩媚俊挑，今人疑为唐人摹本。然墨本较之刻本更易直观显现古人笔法，故为习书首选本。何况智永书

2、法“精熟过人，惜无奇态矣〞〔嗣真?书后评?〕，这一点无疑对初入书道者更是大有裨益，可较快地入手。我们这次系列讲座选用的是智永真草?千字文?的墨迹影印本。 二、用笔概要清河绍基?东洲草堂金石跋?中日：“智永?千文?，笔笔从空中落，空中住，虽“屋漏痕〞犹缺乏喻之。〞分析此帖用笔，诚如何所言，无论起、行、收笔均力实气空，笔势浑穆。 １．起笔。智永?千字文?的起笔多空中作势，尖锋翻笔入纸，但并非直落直行，而是在笔锋落纸的一刹那有一个轻微的切笔动作，而后不露痕迹地行笔。这种起笔法看似漫不经心，实那么需要深厚

3、的手上功夫，初习者必须经过较长时间的训练才能稳住笔势。 ２．行笔。关于行笔，今人多有无视。清包世臣?艺舟双楫?中言：“用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，那么在画之中截。〞包世臣这段话言明了行笔与起、收笔同样重要。 智永?千字文?的行笔丰厚遒劲、骨力洞达。临写时要求能裹住笔锋，手腕沉稳且轻虚，以到达力实气空的线条效果。３．收笔。明董其昌〈画禅室随笔〉中谓：“无垂不缩，无往不收。〞此帖中的收笔多蕴藉丰润，笔去而势未尽。临习时，要有一种静穆的心态，注意收笔的蓄势，处理好收与放的关系

4、。(2)三、临写准备每当我们面对一本新帖时，应掌握一些临帖常识，充分做好临帖前期的工具准备与心里调解，切不可“笔不管柔与硬，腕不管低与高〞。应尽可能多地去了解每一本字帖所处的时代〔当时的书风、用笔、用纸、作者的取法等〕、书写的背景〔作品书写年代及作者书写时的年龄、心境等〕、相关的评论等方面的资料，以便于我们较好地理解原帖、走近原帖，到达事半功倍的临写效果。 在临写智永真草?千字文?之前，笔者以为要注意以下两个方面：1．把握字形，确定临字的大小..word.zl-..-此帖字径大多不过2厘米，构造方

5、正稳健，气息畅达。由于这是智永书写的一本普及性书法字帖，因此它并不追求险绝多变的体势，而是注意结字的稳健、匀称，力求符合群众的审美观，以便于人们欣赏、学习。我们在临习时，要抓住本帖的这一要旨，把握住字形特点。初习时可悬腕书写，字形根本与原文相当为宜；待有一定根底后亦可悬肘书写，略放大字形。 2．对笔、纸、墨的选择此帖真书介于中楷与小楷之间，可视为小楷。小楷在结字上要“舒展开疏，间可跑马〞，因此对临写者指、腕的要求甚高，执笔要紧，运腕要活。总体而言，临习真、草二体，可如虞世南?笔髓论?中言：“真一〔

6、距笔头一寸〕、行二、草三，指实掌虚。〞 小楷落笔及草书的折转引带全仗笔尖部位运行，所以动物要爽洁、清劲、准确，宜用弹性较强的纯狼毫书写。在用纸上，由于所临字较小，线条纤细，点画间留白较少，因此不宜在渗化严重的生宣上书写。平日临帖可用毛边纸，创作可选用七成熟的宣纸，如色宣、仿古宣、瓦当宣等。 在用墨上，同样应防止渗化，切忌为追求墨色变化而兑水书写。(3)四、真书的用笔分析智永用笔“精熟过人〞，其笔法绚烂多姿，富于变化。我们在临习前应先认真读帖，留意帖中一样点画的不同写法，找出规律。〔一〕横的写法１．

7、长横作为一字的主画，长横起着稳定字势、调节节奏的作用，应写得生动失势。此帖中的长横一般有三种形态：其一如“举〞字长横，书写时笔管略向左下方倾侧，笔锋落纸后向左下方切笔，而后抵住右行，至收笔时将笔稍抵提起回锋。此横寓凌厉遒劲之势。其二如“妾〞字长横，笔行至中段稍提，收笔向右下稍顿而成。此横呈轻灵婉转之态。其三如“具〞字长横，尖锋入纸后迅速挺直右行，前轻后重，刚直有力。此横有劲健流动之势。    ..word.zl-..- ２．短横短横在此帖中的形态颇多，或笔锋上行，取仰势，如“老〞字上横；或笔锋下顿

8、，取俯势，如“杯〞字右部之横；或尖锋入纸，求劲利，如“情〞字右部的横；或切笔向右上提锋，求果断，如“求〞字的横；或平直坚硬，求沉实，如“耳〞字的上横；或婉曲多姿，求妍媚，如“且〞字下横。     ３．横的变化汉字中的横画最多，因此其形态、体势的变化也颇多。深谙于此的智永在用笔上更是多变，下面拈出几例说明。如“士〞字两横并列，上横前重后轻，取仰势而放之，下横前轻后重，取俯势而书之，比照鲜明。如“任〞字右部的三横，上仰、中平、下俯，长短各异，变化自然和谐。又如“声〞字中的横画，自上至下