箫的吹奏技巧

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1、.......箫的历史〔图〕箫箫的产生，其历史可以追根溯源到远古时期；我国考古学说明，目前出土文物中发觉了有距今七千多年的骨质发声器，考古学家称之为“骨哨”（河姆渡出土的文物，现存博物馆）；这批骨哨是用鸟禽类中段肢骨制成的，古代人将骨骼中的骨髓抽掉，形成一支中空的骨管，然后在管壁上打有孔洞，它们长7厘米左右，管径6—8毫米，略呈弧曲形，在凸弧面上开有二或三孔，可以吹出几个音来，于是就形成了骨哨；尽管考古学家们称之为骨哨，但从它的外形、结构和发声原理同现代箫笛作一比较，已基本上具备了乐器的雏形；我们是

2、否可以认为骨哨应当就是箫笛的鼻祖呢？无怪今日有很多管乐大师们都认为骨哨就是今日的前身，因此干脆称它为“骨笛”；那么用竹子做的吹奏乐器又是什么岁月形成的呢？《吕氏春秋》中写有：“黄帝命伶伦伐昆仑之竹为管”的记载；据说远古时期气候较暖，我国黄河流域遍长竹子，只是由于后来...z.......气候变化，竹子的生长线才南迁到长江流域；伶伦伐竹为管的记载，充分说明白用竹子做乐器在新石器时代已经开头了；据传，后人将伶伦所订的律管编排在一起，就形成了古代的排箫；在虞舜时代，曾显现过一部称之为“箾韶”的古代乐舞，“

3、箾”即是今日的“箫”字；由于这部乐舞主要是用古代排箫来演奏的，所以我们认为《韶》的演奏使箫进入了一个新时代；《大夏》是古代人民歌颂大禹治水为容的古代乐舞，它共分为“九成”（九段音乐），用“籥”伴奏；又称为“夏竹九成”；竹就是排箫的前身；由此可见，从《箾韶》到《大夏》，箫曾在中国音乐史上经受过多年的辉煌时代；周代，曾将我国古代乐器分为“八音”，它们是：金、石、丝、竹、匏、土、革、木八类乐器，其中“竹”就是指箫和篪；自从战国初期的曾侯乙墓的出土，箫做为古代乐器的实物才得以我们亲眼所见；因此提起“丝竹”二

4、字，人们自然会想到这种乐器；现代笛箫的区分，在于笛子横吹有膜孔，箫竖吹没有膜孔，但有后音孔；箫亦称“篴”、“篪”、“籥”等等；有的音乐词曲是这样说明的：古代乐器，竹子制作，上有音孔象笛子；没有说明是横吹仍是竖吹；现在也有短的竖笛，不贴膜，音色在笛箫之间，更接近笛子；那么，在远古时代，不贴膜的横吹乐器与竖吹乐器各方面区分不大，音色更接近箫；关于箫与笛的起源，说法不一，据《周礼》记载，周代的雅乐中已用到“篴”，与笛同音同义；但篴为竖吹，并非横吹之笛；另相传此种乐器原出于羌中，汉代称“篴”，最初为四个指孔

5、，西汉京房加1孔，成为5孔，晋代的篴已有6个指孔，与现代的箫相像；随着考古专家的挖掘，随州出土两支春秋战国时期的横吹，开6孔，形制与竹笛类似，只是一端封闭；晋时，已作为乐队中的主奏乐器；唐时，显现了前6孔，旁1孔加竹膜的笛子，称七星笛（《乐书》）；...z.......到了元代的龙笛，已与今日的6孔竹笛完全一样；至此，笛与箫的概念已基本澄清：横吹为笛，竖吹为箫；那么，到底那种乐器最先为人们所制造，所使用呢？从人体身体结构来看，竖吹更符合人体正常的动作状态，而横吹就需要一支胳膊向旁边，而另一支胳膊就需

6、要超过前胸到身体另一侧；所以应当竖吹在前，横吹在后；但由于横吹音量大，传得远，加上膜以后音色悦耳、光明，表现力强，吹笛子的人逐步多了起来；箫的音量较小，音色柔和，甘美而幽雅，适于独奏和重奏；演奏音量小是由于箫本身结构所致，箫的吹孔很小，且依管壁厚度向倾斜，这样吹奏时气流一大反而吹不响了；箫适于演奏低沉委婉的曲调，寄托安静悠远的遐思，表现细腻丰富的情感；寂静高雅，回味无穷，知音难遇，醉其中；对我们当今快节奏的现代都市生活来说，它无疑能使诸君领会到纯朴的美，返璞归真，放松崩紧的神经，追求心情中的安静，使

7、思维意识随之升华，得到美的享受；箫演奏的气息掌握乐曲的强弱快慢通过气息加以掌握；对于管乐吹奏者来说，能否恰如其分地表现乐曲的强弱快慢，直接表达在气息掌握得好坏及娴熟程度上；这里有一个上下协作的问题，上：指口风、风门与口劲；下：指腹部、腰部与丹田；气息的量由横隔肌掌握，包括气息量吸入的多少和依据乐曲需要适量将气呼出，而气的出口正是由风门掌握，这个“门”的开关、留出缝隙的大小完全出自于口劲，这就是上与下的相互关系；吹奏中音区时，要求风门大小相宜，口风自然适中，给气时不急不缓，平稳流畅；吹奏低音区时，要求

8、风门比中音区稍大，口风较缓，气流粗而有力，低音宽敞饱满；吹奏高音区...z.......时，要求风门比中音区略小，口风较急，使气流细而集中，音色光明圆润；风门和口风在三个音区的变化中要做到自然流畅，没有痕迹，随着音乐作品的需要而变化，这就需要通过练习长音和各种音阶组合使之达到这一要求；箫的基本演奏技巧——倚音倚音是本位音的帮助音，是对本位音的装饰润色，在演奏时要吹得轻巧而短促；倚音是一种装饰音；它在本位音之前显现，并倾向于本位音，使本位音有一种丰富的特殊颜色；倚音用较