欧体基本笔画

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1、.-k 吉峰书法讲座/钩的写法/2、横折钩的写法oigt    横折钩的写法：   欧阳询说“　，如万鈞之弩发。〞鈞是古代的一种重量单位。＜文选·衡·西京赋＞中说“洪钟万鈞〞。薛综注：“三十斤曰鈞〞。一鈞三十斤，万鈞有多重，万鈞可就重了。当然了，这里的“万钧〞也只是对“力〞的形容。-.word.zl.-弩是一种利用机械力量射箭的弓，而要发射由一支支集中起来有上万鈞重的箭，发弩的力要有多大，由此可想而知。欧阳询以“万钧之弩发〞来形容写横折钩，使人一看就明白，横折钩，有弯金屈铁的力。   横折钩的力，最为显耀的地方就在折和

2、钩。折，一说是笔法，用在一笔一画的起和止；一说是将线条折成转成角。我们现在要学的也就是将线条折转成角，也就是折和钩。横折钩的折和钩有方圆之分，方用折，圆用转。所谓折，也就是写到转折处，笔锋稍驻。稍驻，也就是轻顿笔铺毫、力到行笔。夔说“驻那么有力〞，以腕的动作，使笔锋借助于自身的弹力“折〞成棱角，然后向下运笔，到出钩的地方，再稍驻、折笔铺毫、提笔出锋成钩。欧体的横折钩是典型的折笔。起笔如峰峦起伏；折处如断金切玉；钩处出锋严谨，用力周全，形同坠石。曲直劲挺匀净，铁画银钩，有拔山扛鼎之力。   所谓转，也就是写到转折处笔锋稍

3、驻，以腕的动作，使笔锋借助于自身的弹力“转〞成圆角，然后向下运笔。但转笔时不要以指拔弄。一是指力小；二是指的移动会影响力到毫端。运笔要有轻重徐疾的节奏，有节奏才能血脉贯穿。前人形容运笔是“抵押毫芒〞，抵有“推、挡〞的意思，押有管束的意思。管束的目的是为我所用。由此看来，“抵押〞二字，非常形象贴切。运笔到出钩处，稍驻，转笔铺毫，提笔出锋成钩。颜体的横折钩藏筋包骨，遒劲婉媚，浑然天成，是典型的“转〞。(文章、图片均为本人原创。、引用请与本人联系。)-.word.zl.-钩的写法：-.word.zl.-竖弯钩的写法：竖弯钩，

4、也许是钩势向外的缘故，又称外掠钩、外略钩、外擘钩。　　说欧体隶书的意味浓厚，在这一画上尤为明显。据唐代的怀瓘说，这一笔画是被称为楷书之祖的钟繇，对隶书中的波磔〔也叫雁尾〕进展“改造〞，并将其吸收到楷书之中。欧阳询继承了这一写法，并在体势上赋予了新意。欧体的竖弯钩，起笔的“悬针竖〞写得如寒松霜竹，挺劲俊拔，转角处圆润遒劲，婉转流畅。用笔轻重有准，笔势伸展自然，神态飘逸遒媚。-.word.zl.-要写好竖弯钩，一是角要转得好。清代的和说：“转角之妙，在驻、提、挫、顿四字。〞驻，是笔稍作停留，轻轻地向下按笔，当感觉到笔在纸上

5、有力时，就继续行笔；提，是相对　于按说的，是指垂直方向上向上用笔的动作；挫，就是为了改变运笔的方向的动作。方法是先顿笔，然后是稍提，使笔锋转动，从而改变方向。挫锋要有分寸，过那么脱节；不及那么气促。我在笔画示的步骤中没有使用“挫〞这一术语，这是因为名目繁多了，容易使了误会。我用的是“稍提〞、“转折铺毫〞等，说法上虽然不同，但意思是一致的。顿，就是指在垂直方向向上下用笔的动作。向下按的力度大于蹲和驻。-.word.zl.-要写好竖弯钩，二是要弯得好。而要弯得好，在行笔得法。行笔得法，那么又在能轻重徐疾地用笔。所谓轻重，一

6、般是以用一分笔为轻，用三分笔为重。清代的宋说：“运笔有轻重，一般是转肩过渡的地方用轻笔，捺脚和蹲、驻的地方用重笔〞。其实轻重并不仅仅局限于此。在行笔的过程中，也有轻重。提为轻，按为重；快为轻，慢为重。所谓徐疾，也就是行笔的迟速，也就是快慢。行笔不要太快。太快了，容易失去控制、失去规矩、失去形势；但也不要太慢。太慢了，会显得拘谨、迟钝、有畏惧感。因此，行笔的轻重徐疾，要恰到好处。这样才能使笔锋提得起，按得下，拓得开，也才能步步顿挫，节节发力，使尽笔势。写出形曲势直戏健凝重氧，气韵飞动，豪放雄阔的竖弯钩。　　笔画因为有了驻

7、提挫顿，有了轻重徐疾，也就有了音乐般的节奏感和旋律感，人们也就可以从笔画的不同形态中，欣赏到刚毅雄强、圆浑柔和的美。但初学书法的人，面对着驻、提、挫、顿、轻、重、徐、疾等根本笔法，也许会感到莫名其妙，无所适从。但是，不要急，因为学会和掌握这些笔法并不难。清末明初的倪后瞻说，在诸多的笔法中，最为关键的是“徐〞。“-.word.zl.-徐〞，也就是缓的意思，也就是能够停留的意思。能停留主，才能驻、转、挫、折，也才能轻提重按。这就如同一个人学走路，首先是要能够站得住，立得稳。然后才能跑，才能跳，才能做出其它的各种动作。再比方

8、一个人能在高空的钢丝上，如履平地表演出许多令人惊心动魄的动作，起初练的时候，首先是要在钢丝上能停。动作虽然讲究连贯，但是，如果没有停，动作的连贯也就难以实现。技艺高超的人，能表演得天衣无缝，使人看不出其中的“停〞，是其从生到熟，熟能生巧的结果。用笔有无数种，能停才能生变。假设是不能停〔停不下来〕，就会油滑轻佻，再多的笔法也用不上。