【传统工笔重彩人物画作品】 工笔重彩人物画

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1、本文格式为Word版，下载可任意编辑【传统工笔重彩人物画作品】工笔重彩人物画工笔人物画在中国绘画进展史上是成熟较早的一个学科，经受了千余年的风雨沉浮。下面网要共享给你的是传统工笔重彩人物画作品，假如你喜爱的话，记得共享给更多好友哦!传统工笔重彩人物画作品观赏传统工笔重彩人物画作品1传统工笔重彩人物画作品2传统工笔重彩人物画作品3传统工笔重彩人物画作品4传统工笔重彩人物画作品5看了"传统工笔重彩人物画作品'后，我共享"浅谈工笔人物画的写意'文章!浅谈工笔人物画的写意传统的工笔画是具有抒情和写意的。所谓"意'，即是画家在观看对象时只摄取其中一部分，而舍弃其中另一部分，如只取形而舍影，叫做"得

2、意';详细到着笔描绘时，画家把所摄取的部分又做再一次的减损，或用象征寓意手法，叫做"写意'。"写意'与"写意画'是两个不同的概念，前者指手法，后者指画种。写意画是针对工笔画而提出来的，是两个相对应的概念。写意画当然需要使用写意手法，但工笔画也同样需要使用写意手法，只是它的方法手段不同。例如顾闳中的《韩熙载夜宴图》只通过描绘燃烧着的蜡烛来表现夜晚室内的活动。中国画的构图形式，可称之为"意'、"象'、"法'的和谐统一。传统工笔人物画的构图形式，正集中体现了中国绘画图式的特征。它脱胎于自然，却不受自然的局限。它从自然规律的约束中解放出来，取得了意象表现的自由，经过千百年的积淀进展，形成了一套独

3、具特色的、"有意味'的构图形式，至今仍生生不息，在不断进展演化。第3页共3页本文格式为Word版，下载可任意编辑工笔人物画的构图受"意'的统领，为了达到写"意'传"神'的要求，把有限的画面转化成为无限的艺术空间，古代画家奇妙地制造了"散点透视、以大观小、以时观空、时空交叉、留空白'等构图法则。这些构图法则突破了人有限的视野使"意'、"象'、"法'，和谐统一，营造出了"象有尽而意无穷'的天地。中国工笔人物画在布局上，注意取势，强调画面的一气贯穿。"开合'是布局取势的关键所在。这种对"势'的重视，融入了中国道家、佛家诸文化中的意识和观念，如：周易太极八卦的气流说，禅家之动静、虚实的思想，乃至

4、于兵家的用兵布阵之法等均对工笔人物画之构图取势造成影响，消失了诸如"险绝之势、祥和之势、平稳之势、动荡之势、舒适之势'等多种图式。这些图式，都鲜亮地反映了画家的"心'、"意'。中国工笔人物画在构图上尚"意'的审美观，"意'是构图之统帅，因"意'而生"象'，有"象'方成"法'。"意'、"象'、"法'的和谐统一，形成了工笔人物画"意象'构图观。同时，也造就了工笔人物画"有意味的图式'和"象有尽而意无穷'的画境。中国工笔人物画的人物造型特征是属于"意象'型的。这种"意象'造型既不同于某些西方画的具象写实风格，又不是完全的变形夸张。它在写实之中，又带有对客观形体的处理改造，在变形夸张的同时，又不

5、失物象的本质风貌。它是一种带有独特的中国情致的人物造型观。中国画家津津乐道的"似与不似之间'，就是这种"意象'的人物造型了。中国传统工笔人物画的人物造型，正集中体现出了"意象'造型的特征。在"意象'造型这一艺术实践过程中，起打算作用的仍是"意'，"意'打算"形'，"形'是表现"意'的手段和语言。第3页共3页本文格式为Word版，下载可任意编辑"以意赋色，随类赋彩'是工笔人物画用色的指导思想。中国画的用色受"意'的指导支配，颜色充当了表达画意的语言，不受自然颜色的约束。即所谓的"借色抒情，以意赋色'。古代工笔人物画家在绘画用色中，也正是遵循了"随类赋彩'这一颜色观。通过颜色的运用加强表达自

6、己的情思、心愿，大大增加了作品的"画意'。这些都与画家的思想、意识是密不行分的。在"随类赋彩'、"以意赋色'的颜色观指导下，工笔人物画在颜色运用上体现出了极强的"写意性'。中国画是"线'的艺术，在工笔人物画中，线条不仅是人物造型的手段，同时亦表现出极多的形式面貌。从顾恺之的"高古游丝描'，到永乐宫的"铁线'描;从唐人阎立本、周昉的"密体型'到吴道子的"疏体型'，千百年来，人物画家制造了各种不同形式的线条表现方法。"十八描'就是古人对工笔人物画用线的一个总结归纳。纵观这变化多样、风格面貌不同的众多线条表现形式，又无一不带有鲜亮的"写意'性特征。这种写意性体现在线的本质和运用两个方面。首先从

7、线的本质来看，带有写意性，融入了画家的情感。如顾恺之"紧密连绵、循环超忽、如春蚕吐丝'般的"高古游丝描'，不仅抒情写意，同时又极富音乐韵律感。另一方面，这种写意性体现在线条的运用上，如唐代敦煌壁画《维摩诘像》的用线用笔，生动传神，带有极强的写意性，毫无刻板呆滞之感。传统工笔重彩人物画作品第3页共3页