雨霖玲-柳永

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1、雨霖铃[北宋]柳永《雨霖铃》词牌来源《雨霖铃》,也写作《雨淋铃》。此曲就是柳永取唐时旧曲翻制而成。相传，马嵬兵变后，杨贵妃缢死，在平定叛乱之后，玄宗北还，一路凄雨沥沥，风雨吹打皇鸾的金铃上。玄宗触景生情，甚是思念贵妃，遂作《雨霖铃》一曲，以寄恨焉。如《明皇杂录》里写道：“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，属霖雨涉旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。”黯然销魂者，唯别而已剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。——李煜《乌夜啼》碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染芳林醉？总是离人泪。

2、——王实甫《西厢记·长亭送别》作者简介柳永(约980—1053)，福建崇安人，原名三变，排行第七，世称柳七。他一生仕途坎坷，54岁方考取进士，做过几任小官。晚年客死襄阳，家无余财，群妓合金葬之南外。柳永是宋朝第一位专业词人，在词史上有着重要地位。柳词继承和发展了唐代民间慢词，奠定了宋代慢词的基础，被公认为北宋“婉约派”的词宗。其词多描绘城市风光和歌伎生活，尤长于抒写羁旅行役之情。柳词在当时广为流传，“凡有井水饮处，即能歌柳词”。著有《乐章集》，收词近二百首，其中著名的有《望海潮》《雨霖铃》等。写作背景本词是作者晚年赴屯田员外郎任

3、时作。黄昇《花庵词选》记载：宋仁宗颇好词，近臣有意拔擢柳永。在一次宫廷宴会上叫柳永按仁宗的旨意填词。柳作了一首《醉蓬莱》，其中“宸游凤辇何处”一句正与御制的真宗挽词暗合，仁宗感到不快，以此对他冷淡。所以柳永只做了一个小小的屯田员外郎，为此词人在赴任时的那种羁旅行役之情，沦落飘泊之感是可以想见的，何况又要与自己心爱的人相别。这首词写的是他离开都城汴京时与一位红颜知已缠绵悱恻、哀婉动人的别离情景。宦途失意的压抑，与恋人别离的痛苦交织在一起，内心充满哀怨，于是作此《雨霖铃》以寄别恨。雨霖铃寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留

4、恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？雨霖铃寒蝉/凄切，对/长亭/晚，骤雨/初歇。都门/帐饮/无绪，留恋处，兰舟/催发。执手/相看/泪眼，竟/无语/凝噎。念/去去/，千里烟波，暮霭/沉沉/楚天阔。多情/自古/伤/离别。更/那堪/，冷落/清秋节。今宵/酒醒何处？杨柳岸/晓风/残月。此去/经年，应是/良辰好景/虚设。便/纵有/千种/风情，更/与何人/说？词作翻译（上片）寒蝉

5、凄切，对长亭晚，骤雨初歇。秋后的蝉叫得那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。词作翻译（下片）多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋

6、季，这离愁哪能经受得了！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。此去经年，应是良辰好景虚设。这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。便纵有千种风情，更与何人说？即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。这一句作者交代了送别时的时间、地点、天气情况，用“寒蝉”、“长亭”、“骤雨”三个独立的画面构成一幅秋雨黄昏送别图。“寒”点出节令（深秋），显出凄清，渲染气氛；“晚”点出时间，恰又唤起“美人迟暮”的感慨；“雨”点出天气，暗合下

7、文的送别之“泪”。“长亭”是送别之地，从来就是“天下伤心处”。融情入景、即景抒情都门帐饮无绪，留恋处,兰舟催发。饯别时的心情依依不舍难舍难分欲饮无绪欲留不能委婉曲折依依不舍留恋情浓写出离别之迫切矛盾执手相看泪眼，竟无语凝噎。◎写情态“流泪眼看流泪眼，断肠人对断肠人”◎语言通俗、感情深挚◎“执手”、“无语”、“凝噎”◎白描勾画图景，传递感情。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。“念”是悬想、惦念，说明下面为想像的景物，是虚写。此句用了“虚景实写”的艺术手法，是词人的内心独白。三种景物与词人的“伤”有何关系？千里烟波——绵长沉沉暮霭—

8、—浓重楚地天空——无垠借景抒情此词不是简单的写离情别意，而更多的渗透了作者的“前途黯淡，归期渺茫，命运难测”的身世之感。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！本句的离情有三层，层层深入。①对任何人而言，离别都是伤感的。②对那些敏感多情的才子佳人来说，他们对离别的感