词体的格律与自由

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1、词体的格律与自由词体的格律与自由李清照？词论？对词的音律提由很严格的要求：“盖诗文分平侧〔仄〕，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清、浊、轻、重。〃有些词调既押平韵，又押仄韵。仄声之中，有要求专押上、去或入声的。各个词调的句式的长短与句中词语的平仄也是有规定的。传统诗歌中，以律诗的格律最严，字数、平仄、对偶都按修辞、审美、音韵学原那么规定。故元代方回？瀛奎律髓？说过：“文之精者为诗，诗之精者为律。〃倚声填词，每个字都须按照曲拍的谱填写，在审音协律方面有比律诗要求更加严密之处，这使词的语言音调显得特别精美。然而词体之所以

2、为广阔作者所乐于运用、成功地运用，除精审的格律外，更因其在运用时还有相当大的自由。词律也有比诗律远为解放者。首先，词有大量不同音律句式的调和体，作者可以在极为广泛的范第4页围内选择符合创作需要的词调。据清康熙时编的？词谱？所载，有826调、2306体，还有好多尚未收入。各种词调的长短、句式、声情变化繁多，适应于表达和描绘各种各样的情感意象，或喜或悲，或刚或柔，或哀乐交迸、刚柔兼济，均有相应的词调可作为宣泄的窗口。再者，词调与体的变化和创造原是没有限制的。懂得音律的作者可以自己创调与变体。康熙？词谱序？云：“词寄于调，字之多

3、寡有定数，句之长短有定式，韵之平仄有定声，杪忽无差，始能谐合。〃然试看？词谱？所载同一词调诸体的句式、平仄、押韵、字数常颇有由入，可见古人填写时有着相当程度的自由。词韵常比诗韵宽，有时平仄以至四声可以通押或者代替，也有押方言音的。如？满江红？词调，一般押仄声中入声韵，以寄寓磊落不平之感，岳飞的？满江红？〔怒发冲冠〕，抒发剧烈的壮怀，读来使人慷慨悲愤，押的便是入声韵。然而姜夔的？满江红？〔仙姥来时〕，遐想湖上女神，却换押平韵，声情遂变作缓和舒徐，富有潇洒优游的情趣。姜夔？长亭怨慢？自序云：“予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后

4、协以律，故前后阕多不同。〃该词中有句如：“阅人多矣，谁得以长亭树？树假设有情，不会得青青如此！〃“日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得玉环分付？〃写景抒情，卷舒自如，浑如散文。但由于作者深谙音律，故虽随意为长短之句，而自然符合律度，适应歌者口吻。“从心所欲不逾矩〃，这是一种自由与规律高第4页度统一的产物。词的格律宽严有一个开展过程。唐到北宋前期还比拟宽松，而北宋后期至南宋那么越来越严密。各时期不同作家对审音协律也有不同要求。如有人认为苏轼的词不协音律，有那么为之辩护。陆游？老学庵笔记？云：世言东坡不能歌，故所作

5、乐府多不协律。晁以道谓：“绍圣初，与？跋东坡七夕词后？又云：‘歌之曲终，东坡别于汴上，东坡酒酣自歌？阳关曲？’。那么公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就声律耳。〃？跋东坡七夕词后？又云：“歌之曲终，觉天风海雨逼人。〃从其他记载也可看到苏轼的代表作如？水调歌头？〔明月几时有〕、？念奴娇？〔大江东去〕也都被“善讴者〃歌唱或赞赏过，说明还是合乐可歌的，只是有些地方突破声律的束缚。大凡过于不守音律也许失却词的韵味，遵律过严也会成为枷锁，重要的是运用音律为情意效劳。如？声声慢？调在李清照以前作者多押平韵，而李清照

6、却选押仄韵，又用了话多齿音、舌音字，创造了情景交融的特殊艺术效果。可见她要求作词的严辩音律，却正是自由地运用之以突破陈规进行创造，而不是作茧自缚。宋代许多绝妙好词，虽然长短错落，自由卷舒，有的类同口语、散文，而吟诵起来的韵味盎然，富有节奏感。个中微妙是很值得我们体味的。有些例子，那么未必可取。如张炎？词源？记其父张枢“作？惜花春早起？云：‘琐窗深’。‘深’字音不协，改为‘幽’第4页字；又不协，再改为‘明’字，歌之始协。此三字皆平

7、声，胡为如是？盖五音有唇、齿、喉、舌、鼻，所以有轻清重浊之分，故平声字可为上、入者此也。〃按“深〃”幽〃与“明〃情景大不相同，竟如此改来改去，即使改得完全适应歌喉，遵律虽严，却并是值得效法的文学创作态度。第4页