京剧从业者的艺术

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1、编号：时间：2021年X月X日书山有路勤为径，学海无涯苦作舟页码：第1页共5页京剧从业者的艺术我从事京剧事业已十几年,1992年从宁夏艺术学校京剧班毕业，主攻〃老生〃。作为京剧事业的一名工作者，我深深为京剧艺术的博大精深和那种震撼力而感动。在这里我将自己从事十几年老生演员的体会和认识做一些初步探讨。一、京剧京韵知识的作用“如果剧本是一出戏的枢纽，那么，唱词的声韵（即音韵）便当是剧本台词的枢纽。〃作为综合性艺术，中国戏曲的基本表现形式的"四功"（唱、念、做、打）中的唱功、念功。〃五法〃（口、手、眼、身、步）中的“口法”都与音韵有直接的关系。如果说音乐是歌唱的基础，那么，音韵则同时是

2、歌唱与念白的基础，因而也是编词不达意与创腔的基础。一切艺术技巧都是在一定原理的基础上产生的，都是对原理的运用与发挥，戏曲唱念也不例外。戏曲离不开语言，而语言表现尤其离不开声音，所以，凡是演员要想歌唱悦耳，或是念白动人，都得在语音的训练上下一番工夫。也都应该具备一定的汉语音韵学知识。它注重辨析音中的声、韵、调三种要素，并研究其不同历史时期的分合异同。剧本的主题思想、剧中人的性格特征，主要是由人物的唱念来表现的。一些名演员之所以被称道，唱念出色是很重要的原因。可以说：〃吐字清楚〃、〃字正腔圆〃是戏曲演员成功塑造人物形象的基础。我们的京剧唱念教学，历来靠口传心授。口传心授有它的功绩，京

3、剧唱念的字儿、气儿、劲儿、味儿，以及各种流派、风格的传授与继承，都离不开口传心授。但是，我们也要看到它的局限性。第5页共5页编号：时间：2021年X月X日书山有路勤为径，学海无涯苦作舟页码：第1页共5页有的演员对于口传心授只是机械地示范与模仿，全然不知有什么道理在其中，缺乏汉语音韵知识，不懂得字音的结构和字的发声过程。当然我们不能要求每一位戏曲工作者都成为戏曲音韵学专家，但我们具备一些这方面知识，对我们的工作无疑是大有益处的。由于缺乏汉语音韵知识，不懂得字间的结构和发声过程，往往使教学事倍功半。如果让学生掌握了音韵知识，教师也用此来指导学生，一切问题就可以迎刃而解了，甚至在离开教

4、师的时候，学生也可以举一反三。由此可见，总结前人的经验，使之理论化、系统化，用来指导年轻演员、学员的艺术实践，使其准确、清晰、生动的唱念，建立在自觉的、科学的基础之上，是非常迫切的事情。而这，正是京剧音韵知识课所要解决的问题。应当把京剧音韵知识当做学习京剧的基础。京剧尤其讲究唱念的韵味，韵味实际就是一种艺术的感染力。这种感染力的产生与正确巧妙地运用京剧音韵规律是分不开的。如前所述，掌握一事实上的音韵学知识，对京剧工作者是十分必要的。音韵学同其他学科不一样。入门之前，总是感到很难，但只要有信心，乂掌握了以下几种基础，是一事实上能学好这门学问的。首先要学好普通话，会用《汉语拼音方案》

5、。很难想象，一个乡音很重的人能唱好京剧。前人就曾强调，〃开口学曲之初，先纯净其音〃，〃不可杂以土音〃。普通话音系是由《汉语拼音方案》所归纳的声母、韵母、声调和它们相互组合的关系来体现的。《汉语拼音方案》是学习普通话的重要工作，也是学好京剧唱念的有效工具和学习京剧音韵的基础。当然，在讲解京剧音韵时，要涉及一些古音、方音，还要借助于"国际音标"第5页共5页编号：时间：2021年X月X日书山有路勤为径，学海无涯苦作舟页码：第1页共5页来说明问题。二、京剧念白的重要性中国戏曲的表现形式基本上是一种歌舞形式。它是通过综合性的唱、念、做、打的手段，在舞台上反映历史的或近代的广阔生活，给观众一

6、种美的感觉。因此，唱、念、做、打就是演员的四项基本功，简称〃四功〃。不论是在从前的科班，还是今天的戏曲院校或剧团，所学练的基本功，也是指〃唱、念、做、打〃。其中的唱与念，是传达剧情、再现人物的主要手段,重在吐字发声。而唱、念中念比唱更需重视。因为演员在舞台上歌唱时，尚可借助音乐形象和乐器伴以叙事、抒情，而在念白时.，全凭演员自己把道白念得字字清晰、句句明白，不能有半点含混，而且要包含情感运用言语表现的各种手段去打动观众。另外，〃说白对于练声很有好处。字在念白中都练准了，唱起来就比较容易，很自然也很有力。〃所以戏曲界流传着一句俗话，叫做〃千斤白，四两唱〃，强调要重视念白。从生活出发

7、，从人物内在思想感情出发，表现特定环境中的特定人物。无论唱腔、念白、动作表演都是为人物的思想性格服务的。戏曲念白来自生活语言，但它绝不是生活中原原本本的对话。它更讲究清纯、抑扬顿挫、轻重缓急。此外，念白的音乐性还要求与歌唱的节奏性，演员身段的舞蹈性（动作性）相互结合，使韵律、节奏、身段相吻合，使人感到整个舞台表演是协调自如、优美动人的。不仅韵白、京白如此，就是京白和新韵白也应如此。三、老生的基本功在我从事京剧老生多年的时间里，学习过很多老生戏，其中有一出《问樵闹府》对我影响最大。