毕业论文：歌舞伎と京劇について

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1、精品文档毕业论文：歌舞伎と京劇について毕业论文：歌舞伎と京劇について院（系）　　　外国语学院　　专业　　　日语　　　届别　　　2012要旨京劇と歌舞伎は中日両国のもっとも代表的な劇である。したがって、両国では京劇と歌舞伎を民族芸術の国宝として伝わる。世の中の人々もこれらを｢東方姉妹花｣と名づける。これらの舞台形式は、アジア文化の共通する面を現し、各自文化的エッセンスも現している。京劇と歌舞伎の研究を通し、伝統的な文化知識を深め、時代の流れにつれ、歴史的な盛衰により、歴史と文化は切っては切られない関係になっていることを進んで知る。キーワード:歌舞伎;

2、京劇;特徴AbstractPekingOperaandKabukiTheateraretwoofthemostrepresentativeplaysofChinaandJapan.Sothetwo2016全新精品资料-全新公文范文-全程指导写作–独家原创10/10精品文档countriesarecalledthemthe“nationaltreasure”ofnationalart.Theworldalsoregardsthemasthe“Orientalsisters”.TheformofstagenotonlydemonstratesAsianculturalcommon

3、alities,butalsoembodiestheessenceofeachculture.ThroughthestudyingofOperaandKabuki,ithasadeepunderstandingoftraditionalculture.Whilewiththeriseandfallofdifferentage,theyrecordthechangingprocess.Therefore,theyarecloselylinkedbylearningmorehistoryandculture.Keywords:Kabuki,PekingOpera,Source,C

4、haracteristic目次要旨IAbstractⅡはじめに1第1章日本の歌舞伎について21.歌舞伎の起源22.歌舞伎の種類32.1遊女歌舞伎32016全新精品资料-全新公文范文-全程指导写作–独家原创10/10精品文档2.2若衆歌舞伎32.3野郎歌舞伎33.　登場するにあたり、風紀が乱れることとなり、１６２９年に幕府より「遊女歌舞伎」に禁止令が出される。2.2若衆歌舞伎そこで、かわって登場するのが「若衆歌舞伎」である。前髪を切る前の美少年達が中心となり、踊りや物真似狂言を行った。もともと、芸能をリードしてきたのは男性であったのだが、遊女歌舞伎のお色気路線の踏襲を余儀なくさ

5、れたため、女装の美しさを競うことになった。その結果、やはり風紀が乱れ１６５２年に全面禁止される。2.3野郎歌舞伎翌年の１６５３年に二つの条件付で再開が許される。条件の一つは、「内容を物真似狂言づくしを主とすること。」と「役者は前髪を切ってを剃った一般の男性の髪型にすること。」であった。この月代を剃った髪型を野郎頭というので「野郎歌舞伎」と呼ばれるようになる。2016全新精品资料-全新公文范文-全程指导写作–独家原创10/10精品文档野郎歌舞伎はそれまでの容色本位から脱却し、いよいよ芸の創造・進化・構築へと動き出すこととなる。ストーリー性のある出し物

6、が増え、登場人物に立役、敵役、女形など役柄が明確になり、それを演じるにあたっての演技に工夫が進む。3．歌舞伎の歴史　　3.1元禄１６８０年以後、即ち、元禄時代に入ってから、歌舞伎は成熟する段階になった。上方では柔かな恋愛物の演劇「和事」の坂田藤十郎が、また江戸時代では勇壮な荒武者などの演技「荒事」の市川団十郎が活躍する。有名な劇作家近松門佐衛門は多くの歌舞伎脚本を書いた。3.2元禄以後元禄以後の歌舞伎の題材は以前よりもっとも広がりを見せる。多くの早期の歌舞伎は能と狂言の筋を脚本としたものである。近松につづく脚本家は現実の生活を反映することを重視し、脚本の題材はとても豊かである

7、。上方の並木正三は浄瑠璃から劇的要素を取り入れ「廻り舞台」などの大仕掛けな舞台を現出した。また、上方の並木五瓶は上方と江戸の両方で活動し、上方の写実合理性を江戸歌舞伎に融合させた。3.3江戸末2016全新精品资料-全新公文范文-全程指导写作–独家原创10/10精品文档歌舞伎の中心は江戸に移り、写実性の強い生世話物（きぜわもの）を得意とする鶴屋南北（四世）が『東海道四谷怪談』などの傑作を残した。江戸末期から明治初期にかけては、河竹黙阿弥が活躍した。彼は一生の中で約三百六十本の歌舞伎脚本を書いた。即ち、『三