薛允璜越剧创作之艺术特色

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1、为舞台而作，为观众而写——薛允璜越剧创作之艺术特色丁娴瑶上海越剧院原副院长、编剧薛允璜在越剧创作之路上已经走过近50个年头，他所发表、演出的戏曲作品有二十余部。薛允璜作品题材多样，无论是现代剧，如《忠魂曲》、《舞台姐妹》；还是历史故事剧，如《唐伯虎》、《问君能有几多愁》等；或是对古典题材和外国戏剧的改编作品，如《玉簪记》、《王子复仇记》等，他的作品总是经得住舞台的考验，常有连演50场以上的演出盛况，深受观众的喜爱。他退休后完成的代表作之一《早春二月》不但荣获上海市宝钢艺术奖，更是被改编、拍摄成8集越剧电视剧，在圈内以及观众中

2、影响甚大。面对成功，薛允璜坚持在创作中持有一个清晰的理念，那就是——只为观众而创作。他“为观众写戏”的创作理念是让他避免了剧作家多有“案头剧”或作品“叫好不叫座”之窘境的关键所在。他了解到满足观众欣赏需求的关键要素，并成功地融入自己的创作。关键要素之一：观众需要一个好故事。在薛允璜的作品中，一个好故事必定有离合悲欢的元素。离合悲欢，首先体现在情节的曲折起伏。这里的曲折起伏并不等同于情节的纷繁复杂、面面俱到。纷繁的情节线索会成为戏曲叙事的累赘，也会对演员的唱做表演产生干扰。薛允璜的作品情节简明，但却实现了曲折起伏。试看薛允璜创

3、作于1984年的新编历史故事剧《唐伯虎》[1]上海越剧院二团首演于1984年10月。该剧经修改复排后，1986年，由上海越剧院一团在上海再度公演。，他笔下的唐伯虎，跟以往戏文中的唐伯虎不同，创作中没有采用多见于民间传说中的“三笑”、“点秋香”的情节。他在创作前参阅了大量相关的史料和诗文记载，采用了另一种创作思路，即从人物的坎坷遭遇中编故事，既使情节实现了曲折起伏，也使历史人物形象更加饱满、真实。可见，情节的“曲折起伏”为丰富人物形象而服务，为人物的情感抒发、演员的唱做表演而服务，最终以满足观众的欣赏需求为目的。再者，薛允璜注

4、重情节的趣味性。越剧以抒情感人为重，表现悲剧为多。然而，一个悲剧题材的越剧故事中也需要喜剧的成份。薛允璜创作的历史故事剧《太平公主》讲述的是女皇武则天与亲生女儿太平公主之间的种种恩怨。处理这样一个沉重的历史题材，薛允璜独具心思地在戏的第一场作了一个太平公主与夫婿薛绍玩捉迷藏游戏的情节安排。游戏中，公主机灵地装男腔扮太子、扮老院公，把薛绍逗得团团转。这个情节里，太平公主的聪明、狡猾与薛绍的老实、傻气形成鲜明对比，有了喜剧的效果，逗乐了观众，提高了观众的欣赏兴趣。“捉迷藏”4的情节安排，一来刻画了公主最初天真单纯、活泼可爱的形象

5、，二来也写出了公主与薛绍之间亲密浪漫的爱情，与之后扭曲无情、利欲熏心的公主形象形成对比，使人物的性格塑造显得更加有力。情节无论是要曲折起伏还是生动有趣，都需要从刻画人物出发。而“以情感人”正是刻画人物的重要方法。在薛允璜创作于文革后的现代剧《忠魂曲》中，用细腻的笔墨塑造了巾帼英雄杨开慧为人妻、为人母、为人女又为革命女英雄的多重身份的形象特点，把人物温柔、慈爱、忠孝而又刚毅的性格特征刻画得淋漓尽致。剧中的《板仓别》一场紧扣毛泽东、杨开慧夫妻的离别情愫，夫妻二人通宵不眠，依依惜别，真情感人；在《狱中情》一场中，杨开慧身穿百家人缝

6、制的白衫慷慨就义的场面尤其感人肺腑。关键要素之二：观众需要一些好场面。好场面是剧作家对戏局部的精雕细琢。真正精雕细琢出的好场面必定体现了剧作家对于人物刻画的考虑以及在舞台性上对于观众欣赏需求的体恤。同时，观众在观赏完整部戏之后，也许无法对其全部表演内容都留下深刻印象，但一定会对剧中的某些精彩场面记忆犹新。再提《太平公主》[1]1992年6月20日起，由上海越剧院红楼剧团首演于人民大舞台。《上海戏剧》1995年第5期发表了该剧剧本（易名《太平公主》）。1995年，江苏电视台将此剧摄制成京剧电视艺术片，在第十届全国戏曲电视剧评奖

7、中获一等奖。一剧。剧中第三场《祭夫》中，夫君灵堂之上，本该穿白服的太平公主却一身红装，大骂逆党；而在第五场《洞房》中，太平公主与中郎将武攸暨的洞房花烛夜，本该是红裙红头盖的她却又一身缟素，在满屋白烛中祭悼表嫂与前夫。这一红一白，一悲一喜两场戏给观众在视觉和心理上都带来了强烈的冲击，人物一出场未开口，内心的复杂矛盾就已在舞台上赫然呈现了。在改编作品中，薛允璜会对原有剧中的某些场面重新的设计，以提高其舞台性。他根据同名电影改编的剧本《舞台姐妹》中的“月红化缘”、“送兄别妹”两场戏就是区别于电影的新的创意。前者中，邢月红的化缘讨饭

8、调唱得天地泣，演员在悲凄的气氛下忍痛扮丑，故作滑稽使场面显得更加凝重凄凉，催人泪下。后者中，姐妹俩以一场《梁祝》中“送兄别妹”来结束多年的合作与情份。薛允璜巧妙地运用“戏中戏”的结构，唱词句句双关，戏中情姐妹情被淋漓尽致地表现出来，感人至深。越剧的舞台布景时而写实细腻，时而写意夸张，配合不