钢琴演奏中的音色审美问题的探讨

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1、钢琴演奏中的音色审美问题的探讨【摘要】弹奏者在弹奏钢琴时，必须要控制好音色。评判弹奏者钢琴技艺的优劣，不仅仅是看他在演奏中运用的各种技巧，更重要的是他所表现的情感。情感在音乐表达中是一种艺术存在形式。在钢琴演奏中，弹奏者既要运用技巧将音色的多样性呈现给听众，又要追求心灵上的碰撞与共鸣。文章归纳了影响钢琴演奏音色的因素，并且探讨了音色审美在钢琴弹奏中的一些问题。【关键词】钢琴演奏；音色；审美0引言钢琴的结构很复杂，它有很广的音域，琴键的表现力也是极其的丰富。而音色对于钢琴来说又是最重要的因素，它是表情达意的根本所在。钢琴家拉赫玛尼诺夫曾说过：“钢琴弹奏时最

2、先要考虑的就是声音。其他的问题，例如技巧等都是位居二线的。色彩才是最重要的。”拉赫玛尼诺夫所强调的色彩其实就是我们现在所说的音色。音色是钢琴的核心因素，它可以描绘各种意境，渲染各种情绪，而且还可以揭示韵味，甚至是塑造各种形象。从音色中我们可以评判出钢琴弹奏者表达理解能力的好坏，色彩感觉是否浓烈以及艺术造诣是否深厚。1钢琴演奏中影响音色的因素1.1弹奏的力度涅高兹（钢琴教育家）曾说过:“对钢琴家来说形成声音的多层次是很难的一项任务，但同时这也是最容易见得到成效的”。弹奏的力度可以实现音色的多层次。不同的弹奏力度在音色上既可以表现为愤怒悲壮，又可以表现为婉转

3、轻快[1]。音色可以勾勒出乐句的旋律线，可以呈现出一种层次感，从而表现出音乐的某种风格特征。音乐是由乐句构成的，要在钢琴演奏中表现出音色的不同，必须会处理乐句。乐句有长短之分，并伴有语气变化，它的旋律也有很多变化，高低、强弱、快慢等等。乐句之间的各种变化就需要靠弹奏力度来实现。例如柴科夫斯基在弹奏《降b小调第一钢琴协奏曲》的第一章前奏时采用了为人称道的双手八度柱式和弦，这里要用到的就是重量弹奏法。但如果是弹奏轻快优美的莫扎特奏鸣曲，弹奏力度就不需要那么大，就应该是纯净细腻音色。1.2不同的触键方式　　声音的艺术在音乐中表现得淋漓尽致。钢琴演奏者通过触按不

4、同的琴键，使钢琴发出不同的声音，即弹奏出各种不同的音色[2]。　　1.3踏板的使用　　如何使用踏板有很高的难度，如果能将踏板运用得恰到好处就会为钢琴弹奏增色不少。如果要使音色饱满而浓厚，这时就可以将延音踏板踏到底。如果要使音色朦胧而暗淡，这时就可以采用踩弱音踏板的方式。在使用踏板时也要注意力道，踏板下塌的不同程度也会对音色造成影响。德彪西在演奏《月光》时一直使用的是延音踏板和弱音踏板，形象的表达出那种朦胧美。李斯特在演奏《狂想曲》时多次用到延音踏板，以此渲染出雄壮的声势。踏板的使用也要依据不同的音乐作品特点而定，不能一味的追求音色多变而滥用踏板，那样只会

5、适得其反。2钢琴演奏中的音色审美2.1“虚静”审美虚静原来是用在我国的水墨画中，表达了一种清丽寂静、幽雅空灵的意境。这里的虚静说的是一种审美的心胸。虚静它是一种艺术，同样可以用于钢琴上。演奏者在演奏的时候不能被外界的烦恼給牵制，要表现出一种回归自然的纯真状态，就像婴儿一样毫无杂念。我们经常说相由心生，其实乐曲也是由心而生的。只有拥有一颗清明的心才能演奏创作出空灵的音乐，才能够打动听众。所以说虚静是一种审美的心胸，也可以说它是一种审美态度。人是很容易被外界环境所左右的，要想演奏出梦幻的作品，演奏者就必须放空自己，让自己置身世外，要将自己与钢琴融为一体，实现

6、心灵上的碰撞。所以音色审美产生的基础当属“虚静”审美。2.2情感审美情感在音乐表达中是一种艺术存在形式。情感审美是指审美人情感的变化。不管是什么只有能引起共鸣才有价值，钢琴演奏只有能引起听众共鸣才能算是成功的演奏，这样演奏出来的音乐才有生命力，才称得上是好音乐。钢琴和演奏者不是独立的个体，而是一个整体，两者是互相融合在一起的。一个个音符先从钢琴弹奏者的手传到琴弦上，然后再传到空气中，听众才可以听到一个个的乐音，从而产生心理上的作用。在钢琴演奏中，弹奏者既要运用技巧将音色的多样性呈现给听众，又要追求心灵上的碰撞与共鸣。2.3神思境界神思指的是对艺术的一种想

7、象形式，它在时间和空间上是不受到限制的，人们可以自由的发挥想象。黑格尔曾说：“想象是最高的艺术本领。”神思表现为心灵与外界物质相互感应，主体与客体在思想上的交流。弹奏者追求的共鸣可以说就是一种神思。对钢琴弹奏者而言，音乐是表达他们喜怒哀乐以及自身意识感受的一种最直接的方式。他们通过音乐向观众诉说着一个个婉转动听的故事。实现这些是需要依靠想象力的。它是弹奏者与听众实现心灵对话的桥梁。想象力在传递美感的时候起到了很大作用，它可以使音乐更有意境，使音色表达的效果更雄浑[3]。任何一种想象都是基于实际的基础之上的，富于想象力的演奏者在生活中一定是善于观察的。弹奏

8、者丰富的想象可以使弹奏出来的音乐作品内涵更丰富，同时他所要表达的意思就会更明晰，