人性角落的哀歌与暗殇

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1、人性角落的哀歌与暗殇——读薛连文《人在江湖》系列之《十二封杀》有感一解剑堡。残阳如血。血人般伏于书案的堡内高手董不言被一招毙命。“十二封杀”！他的背上赫然刻下四个血字。不知是作者有意的算计，还是冥冥之中无意的暗合，《十二封杀》就像那部古老的摩尔斯电码，于不经意间突然就堆砌出人生多个不同的命运组合。这些组合，时而悲哀，时而欢喜，时而梦幻，时而又回到现实。“往事已矣，再回首已百年身”；“法无定法，尔后知法非法也”。小说最后，作者以其发人深省的至理名典，抛给读者一个苍凉而又谜一般有待打捞的结局。二这是一部武侠小说。小说不长，一本正经也就

2、二十万字。不过，作者的构思好像也是在故布疑云：明明那个人已经死了，到第二页却突然从坟墓里走了出来。再回过头看，于是不禁毛骨悚然……想想其实也没有什么好怕的。一本优秀的武侠书，光打打杀杀肯定不行。还要有视觉的冲击，心理的震颤，要有背后的阴谋诡计（最好气得你想一把掐死作者），以及糊弄死人的疑窦丛生。这就像一个人探险，虽然顾忌这顾忌那，但终是欲罢不能。《十二封杀》即是如此。故事一开始就充满诡异：几具尸体；被鲜血染红的白马；欲言又止的店小二；现场研究案情的“神手捕快”叶小虫；“追命无常”白易居等。赵万山是解剑堡的掌舵人。为人豪爽，侠肝义胆

3、，且颇具将帅才能。他的麾下，“四剑”“八山”个个勇武过人，能征善战。然而，心魔无形，看似铁桶一样的坚强的堡垒，内里却隐藏着祸患重重。真真假假，明明暗暗，所谓最后的功败垂成其实一开始就已暗藏天机。英雄末路，赵万山最终遭遇“逼宫”。贾半山是解剑堡的副掌舵。这个人，看似老实巴交实则处心积虑。他先是以改革创新发明“信鸽”鸿雁传书（实际是为敌人通风报信）骗取舵主信任，再以毒计制造“红杏墙事”以离间同仁。事毕，凶相毕露勾结外敌意欲图霸武林。岂知，人心自古向正义，多行不义必自毙。玩火的结局，最终被火玩弄。柳如烟是一个让读者心痛的女子。她看似表面

4、的幸福暗里却是由“父亲”的种种隐忍来支撑。这种支撑是易碎的，易支离的，一旦嗵塌就深不见底。更悲怆的，她并不知道她踩着的是一条悬空的铁丝。故事里的她，随时都有可能中止的时光和鲜活让读者不禁一页页为她捏一把汗。她喜欢无恙，然而来自父辈们闪烁其词的言行举止又让她感到莫名其妙。十里搭长棚，幕终究是要谢的。大幕结束后的她将怎样呢？三副堡主贾半山原形毕露一场最终把小说的剧情推向高潮。随着贾的天谴报应（中箭而死），好人坏人，坏人好人，其内心深处最诡秘的法度一个个昭然于世。原来，“法无定法”，没有什么事情是一成不变的。好人可能会变成坏人，坏人也有

5、可能回头是岸。但“法无定法”是有一个过程的。这就好比一个外表看起来很健康的人，有没有“癌”细胞是不知道的，要经常检查，发现有“癌”细胞及时切除，这样就可以保证全身肌体的健康。著名翻译家傅雷先生在《论张爱玲的小说》中曾比喻说，“任何细胞过度的膨胀，都会变成癌”。只可惜故事里的很多人还是忽略了它。——这不能不说是人性角落的哀歌和暗殇。贾半山、史大能、楚天秋等们的变化，除了功名利禄是其远因近果之外，最关键的，就是自身贪之因子于温床（环境）之中发热膨胀的结果。看来，一个人只要内质发生了变化，他是迟早都会发生霉变直至转化成“癌”的。而一旦发

6、生“癌变”，是连华佗都难以医治的。一个人发生“癌”变的过程往往也许是自觉不知的。“三句真话一句假话才是叫人防不胜防”。——小说里，类似贾半山这样的人物之所以能够瞒过众人眼睛并得到堡主信任，除了作为堡主及相关组织失职失察的近因之外，归根结蒂还在于贾的表演和掩盖功夫。用真的盖住假的，好的盖住坏的，光鲜的盖住腐烂的。比如服“药丸”一场，堡主以所谓的“毒药丸”（假的）测验手下看是否忠诚。而贾某提前就已知道并带头服下药丸，意喻“誓死效忠”，成功演出了一场不为他人所知的阴谋和诡计。好在是狐狸总难藏起尾巴，有化妆就有卸妆时，但是由此带来的教训却

7、是刻骨的：害人最深的，往往也是最近的。比如故事里的柳千山，无奈之下自刎了。暗香意笃，为追随他也殉情了。少堡主呢，自以为手眼通天了知内情，却谁知处心积虑杀死的几个副堡主都是源自他人设计的连环套。螳螂捕蝉黄雀在后，算计和被算计，利用和被利用，一部《十二封杀》，看似简单甚至荒谬的思维和逻辑实际隐含着比宗教戒条更为发人深省的箴言和哲理。四也许是厌倦了影视剧里众多“草上飞”的不着边际。对于武侠书，我自知是已经没有了阅读欲望的。但是对于《十二封杀》，我却是欲拒还迎，欲罢不能的。——这除了小说自身暗藏的妙奇和玄机外，很大程度还源于它的“材料”和

8、“建筑”。一是小说的语言。《玉米人》的作者阿斯图里亚斯曾深有感触地说：“一部小说就是一桩语言的壮举。”小说语言好比是小说的服饰和装束，质地，面料，花色，图案，样样都是最重要，也是样样都需要精挑细选和反复比对的。西装，休闲装，还是中山装，除了要根据人