朱自清散文的女性情结

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1、朱自清散文的女性情结——从《荷塘月色》说起■重庆市忠县中学校/陈家富61朱自清是我国现代文学史上杰出的散文家，他的散文深受读者喜爱，成为久诵不厌的美文。叶绍均在《朱佩弦先生》一文中称朱自清散文真挚、深厚、清幽，并视为“文体的完美”。不仅如此，我以为朱自清的散文还有女性的情结。在此，笔者以《荷塘月色》一文为例谈谈自己的体悟。《荷塘月色》表面上写荷塘之景，而实际上处处在状女性之貌。作者把荷叶、荷花、荷香、叶子和花的颤动以及叶子的风致等等组合在一起作为美女的象征。作者将露出水面很高的荷叶比作舞女的裙，以女性的衣着“亭亭舞女的裙”状写了荷叶的特点，出水的荷

2、叶在月光下竟有这样舞姿翩跹的亭亭的绿色的裙！我们不得不佩服朱自清用“亭亭舞女的裙”来描写荷叶的美的高超笔力。“荷花像出浴的美人”，作者用拟人化的比喻给我们一个感觉，那就是一个刚出浴的美人就站在面前，身上似乎挂着水珠，冒着热气；但作者偏偏让你看不真切，给美人蒙上一层薄纱，似现忽现，给我们展示的是一幅朦胧的美人形象。荷香“仿佛高楼上渺茫的歌声似的”，这远处飘来的悠扬、清甜的歌声，使我们感觉到美人的悦耳醉人的歌喉在月夜下幽雅淡远。荷叶的颤动是美人的舞蹈，荷叶的浮动是美人的风致。作者在这里通过嗅觉、视觉、听觉的交织运用，传神地描绘出一位婷婷玉立、风姿绰约、

3、婀娜多姿、轻盈娇美、脉脉含情的美人形象。作者在描绘美人的同时，还有意给女性披上一层朦胧的雾纱，令人遐思。“月光如流水一般，静静泻在这一片叶子和花上。”“薄薄的青雾浮在荷塘里，叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着轻纱的梦”。月光本来就有一种梦幻的朦胧美，而清雾就使这种朦胧更加朦胧；加之空中有云，月光不能朗照，并有树的掩映，就使荷花更具朦胧性。即使作者在写荷塘四周杨柳的高高低低，象烟雾一样和远山的隐隐约约的朦胧，也使我们感到了幻梦的女性美。除此之外，作者在描写景物时，遣词也与女性关联。“点缀的白花，有袅娜地开着的，有羞涩的打着朵儿的”。作者运用“袅娜

4、”、“羞涩”这原本形容女性娇美的词语，来状写荷花的情态，让人羡慕而又撩人情思。“叶子底下是脉脉的流水”，“脉脉的”常用来形容女性的深情，用“脉脉”一词将水女性化，活灵活现。“弯弯的杨柳的倩影”，用“倩影”一词将杨柳女性化，似乎一个脉脉含情、柔和风情的美人就在眼前。“又像是画在荷叶上”，一个“画”字仿佛有一双无形的手正在展纸挥墨描绘一位美丽的少女，表现出作者对女性的欣赏。如果说以上分析表现作者对女性的尊崇和热爱是间接的，那么，文中开头和结尾便是直接表现对女性的尊崇和热爱。如文章开头“我悄悄披了大衫，带上门出去”，生怕惊动了爱妻；文末“轻轻地推门进去”

5、，仍然怕惊动熟睡的爱妻。作者引用的《采莲赋》，漂亮的少年、美貌的少女，心心相印采莲去。船头来回转，交杯频递笑把爱情传。桨板轻摇水草紧绊，船头微动浮萍才分开。姑娘身材多窈窕，白绸衫儿束细腰。情意绵绵难分割，恋恋不舍把头回。春末夏初好季节啊，叶儿正嫩花儿才开。撩水逗乐笑微微，怕水珠溅身弄湿衣。忽然又觉船儿斜，急忙收起绫罗裙。莲娇莲嫩，采莲女儿亦是莲脸生春，好生动人。这显然表现出作者对女性的喜爱和对她们美好生活的向往。引用的《西洲曲》，通过对少女们荡着小船唱着艳歌的“风流”和“莲花过人头”的美艳“嬉游”，也直接表现对女性美的欣赏和追求。朱自清为什么对女性

6、有如此执著的欣赏和追求呢？这不得不追溯到作者的生活世界中去。朱自清的父亲朱鸿均61忙于公务，在家里主要由母亲教他识字，教他做人，这无疑使朱自清对母亲有着深厚的感情。同时，朱自清的父亲为了个人欢娱，在官纳妾，气死母亲，这又唤起了作者对女性的同情。还有在朱自清的母亲在同儿媳妇武钟谦相处时，关系十分不和谐，处处对武氏严加防范，甚至出现将儿媳赶出家门，朱自清1921年为此在扬州八中辞职，足见作者对女性是十分尊崇和同情的。妻子武氏虽说是父母包办，但武氏性格内向、沉静、朴实、文静，性格温和，尤其在生下三男三女后，仍任劳任怨地扶养孩子们，朱自清在家是个典型的大男

7、子主义者，真正是过着“衣来伸手，饭来张口”的日子，心情不好时还要拿妻子和孩子们出气。尽管如此，但妻子从无怨言，仍含辛茹苦地操持着家务。这不得不使朱自清感动。不幸的是武氏因患肺病过早离去，朱自清为此异常难过，并发誓不再娶。对武钟谦夫人，朱自清的心里，始终充溢着真挚的情爱，他的《给亡妇》可说是一曲爱的颂歌。现在我要说的是这篇文章写作的时间。若是刚刚去世，痛不欲生，秉笔为文，自在情理之中，然而不是这样。文末标明的１９３２年１０月，是武氏去世３年之后，且文中有"孩子都好，我们一定尽心教养他们"之语，由此可见朱自清对武氏仍是一往情深。当然，妻子离去后，家里6

8、个孩子让他心力破碎，在力不从心时才与长相清秀、性格活泼的陈竹隐结婚。朱自清在1931年6月12日的情书中写道：“隐：一见你