浅析二月河笔下帝王系列形象之雍正

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1、二月河的长篇历史小说《雍正皇帝》风行海内外，二月河在其力作《雍正皇帝》中，形象地描绘了康熙晚年出现的种种社会腐败现象和九王夺嫡的残酷党争，是符合历史发展主线的。小说家又不拘泥于历史，充分运用创作自由，根据塑造典型人物形象需要，虚构故事情节，加以夸张、渲染，把一个性格坚毅自信，勤政为国，决心改良，敢于逗硬；对政敌毫不手软，对腐败分子实行残酷打击，对属下冷面苛薄，不计生前死后名的活生生的改革皇帝，写得栩栩如生。　中国是一个“史官”文化高度发达、历史积淀异常深厚的国度，每一历史时期都留下了许许多多宝贵的历史资料和文献，这些所谓的“正史”已经成

2、为中华民族宝贵文化遗产的一个重要组成部分，也成为众多历史小说家进行创作的材料来源和创作准绳。近年来，人们的历史观发生了很大的变化，历史的“真实性”问题在小说创作中也遭到了更多人的质疑甚至颠覆。这一现象的出现缘起于西方“新历史主义”理论的影响（这一问题将在后文论及）。不过一般来说，历史小说应该以“正史”为依据，尽可能地还原历史的真实。　　作为历史小说，如何摆脱历史资料的规定，更深层次地去挖掘有利于展示当时社会风貌的素材，以避免小说只是干巴巴的史料堆砌，等等。这些都成为二月河“帝王系列”创作所要面临和解决的问题。而且，这些问题处理得合理与否

3、，不仅关系着作品艺术品位的高低，而且也关系着作品是否具备了“历史小说”的品格。　　从一定意义上讲，一部历史小说的气势是否宏大，是否具有“史诗”意义，在很大程度上取决于它是否能准确、逼真地再现当时的社会历史场面，能否在庞杂零乱的历史事件中筛选出决定未来发展方向的重大历史事件加以表现。“帝王系列”在这方面的艺术处理应该说是相当出色的。　　雍正虽只做了十三年皇帝，但他在位期间国力也得到极大的加强，为“康乾盛世”的最后辉煌打下了坚实的基础。但从另一方面说，他们却是那个腐朽没落的封建统治阶级的代表。对于这些人物，作者以历史的、辩证的态度，充分展示

4、和肯定了他们对国家和民族所做出的积极贡献；而且，更多从生活中入手，从多个侧面对他们的思想、行为进行描绘；同时，也不避讳存在于他们身上的种种弱点和不足。正是这些立体化的描绘，最终构成了人物鲜活的艺术生命。比如康熙这一人物，正像《雍正皇帝》中所说：“他精算术，会书画，能天文，通外语，八岁登极，十五岁庙谟独运智擒鳌拜，十九岁乾纲独断，决意撤藩，四下江南，三征西域，征台湾，靖东北，修明政治，疏浚河运，开博学鸿词科，一网打尽天下英雄——是个文略武功直追唐宗宋祖，全挂子本事的一位皇帝！”（注：《雍正皇帝》卷一《九王夺嫡》）对于这样一个“一代令主”，

5、作者除了细致地表现了他在军事上运筹帷幄、决胜千里的武功外，还以较多的篇幅描绘了他政治上的文治韬略和生活中的明爽豁达。他招民垦田，修治黄淮，蠲免钱粮，厉行节约，特别是开“博学鸿词科考”，为自己网络了一大批知识分子。当然这些都是作者对他的正面描绘，为康熙这一人物形象打下了一个明亮的底色。在第四卷《祸起萧墙》中，在围绕废立太子和夺嫡谋位的问题上，作者展示了康熙性格中的另一方面：多疑猜忌、阴险狡猾、手腕多变、心狠手辣的性格特点。这种对其性格的多方面描绘和展示，也符合康熙这个有着超人才华和胆略的封建皇帝性格发展的内在逻辑。　　雍正在历史和传说中是

6、一个争议最大的人物，是一个有着“谋父、逼母、弑兄、屠弟”的骂名，和“心胸狭窄、刻薄寡恩、深沉狡诈、心口不一”的两面派作风的“伪君子”，但同时他又是一个励精图治、锐意改革、勤于政务的封建皇帝。他在位的十多年里，采取一系列措施：整饬吏治、严禁党争、废除“贱民”、发展生产、巩固边防、加强中央集权，基本上铲除了康熙末年产生的党锢之争和官吏腐败现象。他曾自言：“朕立志以勤先天下，凡大小臣工奏折，悉皆手批”。对于这样一个褒贬不一，莫衷一是的人物，作者不囿成见，以充实的历史资料为依据，不仅厘定了雍正为合法皇位继承人这一历史疑问，而且也从多个侧面塑造了

7、雍正这位心机颇深、办事干练、腹有雄才大略，外表却又沉稳镇定、不苟言笑的“冷面王”的形象。　　对重大历史事件和帝王的真实再现和描绘，显示出二月河“帝王系列”不凡的大气之象。但这只是支撑“帝王系列”得以站立起来的骨架，它还必须由充裕的内在“肌质”的填充才能充实活泛起来，这些“肌质”的材料同样来源于作者对清代历史资料，包括《清史稿》、《清圣祖实录》、《清世宗实录》、皇帝《起居注》等一些正统史料的深入研究，以及对《清稗类钞》之类的稗官野史的搜罗。在“帝王系列”中，作者显示出其对清代皇家宫廷生活知识的全方位掌握，诸如君臣的衣帽服饰、官廷礼仪、典章

8、制度、食膳规律、嫔妃进御，其它还有政权机构设置、官员配置方法、权限职责范围，等等，作品都有详细交待和表现。所以，读二月河的“帝王系列”，有时犹如在读一部专业性很强的清代历史文化研究著作，这也显示出二月河自称