浅谈许盛华书法艺术

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1、谈谈盛华和他的书法追求文/于明诠与盛华相识有年，其间他多次拿作品示我，每次都有新的变化，于一个书者而言，大概没有比这种变化更令人期许的了。盛华少年时代受家庭熏陶，痴迷书法艺术，稍长又从天衢书坛耆宿叶效原先生习书，奠定了良好基础。后以专业第一名的优秀成绩考入全国首家书法教育专业——聊城大学书法教育专业。此后，对中国书法艺术展开了系统、深入的研习。盛华的书法作品，从书体上看，以隶书、魏碑及行草为主。他早年于唐碑下的功夫也依稀可见。他的隶书风貌独具，以东汉隶书碑刻为基础，广泛吸收了西汉刻石、简牍帛书，甚至篆籀书法的元素，风格古穆，浑然统一。他的魏碑书法纵逸旷达，而气象中正，大概是取法《石门

2、铭》《云峰山刻石》《张玄墓志铭》等诸石而渠成的。通过他的行草书，更能看其学书的取径和方法：博涉约取，汲化多种信息元素，然后以强烈的个性色彩进行统摄，熔铸属于他自己的书法风格。难能可贵的是，盛华勤于思辨，对传统文化执着关怀，书法之外，为诗为文，格调不俗，这是一件幸事。因为这是书法赖以生存的阳光、雨露和土壤，书法根植于传统文化，单纯的为“书法”而“书法”，往往会顾此失彼，最终可能导致左支右绌，难以为继。我激赏盛华的敏悟与独立，对于文化，他是崇仰的，用他的话说甚至是“敬畏”，但他不盲从所谓权威成论，更不攀趋时风。他总能纵横如意地展开他对历史、现状的寻绎与整合，最终形成他自己的观点，这样的观

3、点便有了相当的高度。他的意识独立缘于他对书法的时空概念、形质状态乃至法理心性的高端思考与触摸。我想，这是一个清醒的书家保持不断进步的必要条件。基于此，他的书法之路，既不亦步亦趋的巡行摹古，也不做狂悖无度的时尚探索。而是循古不似古，师古不泥古，在“我”与“古”之间的游离与契合上，准确拿捏，适度取舍，令“古法”“家法”如影随形，不离其中。我深感他在线条的表现上既深契古法也自具家法，纸笔游离之间，线条或朴厚沉涩或飞动幻化，使转翻覆，淋漓尽致，尽显自家风规。对此，盛华自谓有“炫技”之嫌，此言似也不虚，但我认为未尝不可，青年书家精神旺盛，气力弥满，理应多做“加法”，“技”而能“炫”，正是说明技

4、法积累有了相当程度的深入，以致自由之境。“加法”之后，再作“减法”，遂可抽象约取了。盛华的结字清朗雄健、奇逸险绝，谋章虚实疏密，大开大合。字法章法在法则上是类同的，只是在宏广与精微之间有所分别了。对此，通过他的作品，似乎可以了解盛华的体悟：字内、字外空间的布设，整体的行气布白，既不是等分均衡，又不是独处对立，而是水乳交融的有机整体。互为存在方能奇正和谐，即：是“一”不是“二”。书法作品的气韵、气势是先天气质与后天素养致力共塑的，盛华的作品，气象浑沦，落拓不拘，进而微观，则可见情感跃动，汩汩不息，乃知盛华之至情至性：粗豪之外，并具微婉。作品的言说，归根结底是以精神情感的律动为基础的。书

5、法之路，是艰涩与愉悦并行的探索之路，盛华而立之年有此成就，是骄人的，其背后的艰辛相信他自己最为了然，正如俗语所云：一份耕耘一份收获。他的谦虚与自信给我留下深刻的印象，书道漫漫修远，诚祝盛华日有新境，更上层楼！（本文作者系中国书协教育委员会委员，中国书法院副研究员，山东书协副主席，山东艺术学院硕士研究生导师、教授。）