《曹全碑》技法讲座

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1、《曹全碑》技法讲座《曹全碑》常用偏旁部首（一）　　　　隶书是古今文字的分水岭，人们通常把从篆书到隶书的这一演变过程中的特征演变现象称为“隶变”，所以隶书出现以前被称为古文字时期，隶书出现以后被称为今文字时期。可以说从隶书开始，今文字体系中的基本偏旁部首形态已经基本定型。但由于隶书是从篆书演化而来，隶书往往在某些结构上还留有着一些篆书的特点。前三期我们分析了《曹全碑》的笔画特点，从这一期起我们将具体对《曹全碑》中出现的一些常用偏旁部首进行整理分析，以便于我们更好地深入理解与掌握所学碑帖。　　一、单人旁　　撇画的形态由细到粗，但在写撇画时却不能简单地由轻到重，要注意撇画在具体的字中的其具体形态

2、和笔画的走势。书写时，落笔肯定，不能拖泥带水；收笔时，注意其形态，调整笔锋，收笔回锋。单人旁的撇有时也同横一样从左向右书写，各人习惯不同，写法也各异。竖画顺着撇画收笔之势垂直下行，注意笔画的粗细变化，逆锋入纸，回锋收笔。如：“伐”、“位”。　　二、双人旁　　双人旁在隶书的书写中很有特点，别具一格，第一撇作横点写，第二撇亦取势很平，基本上如同短横的写法。在写上面两个撇画时，要注意长短、粗细的变化，以及起收笔的形态，避免雷同和缺少变化。有时第二撇也同第一撇一样，从左向右书写，与竖画书写一次完成。有的双人旁的竖画与单人旁不同，形态很有特点，基本上类似于我们前文所讲的竖撇的形状，也就是先竖起向下，

3、写到笔画的一半时向左推出，作撇状，笔画收笔含蓄，顿笔回锋，收笔形态可方可圆。如：“德”、“复”。　　三、立刀旁　　隶书中，立刀旁的短竖多处理为横点或斜挑状的点，整个立刀书写时，要注意观察范本中笔画的形态。竖钩直下，隶书中的钩画较含蓄，我们上期已经讲过，书写时向左平推，收笔回锋或蓄势挑出，增强其动感。如：“副”、“刊”。　　四、三点水　　《曹全碑》中三点水的点画，点身较长，三笔方向一致，向同一方向收拢，用笔由重到轻。书写时，注意三个点的位置安排，顺势书写，避免过散或过紧；同时，要注意三个点的起、收笔形态，有尖、方、圆等不同的处理，变化丰富。如：“治”、“凉”。　　五、言字旁　　隶书中言字旁的

4、第一笔大多处理成短横，在写言字旁时，注意多个横之间长短、粗细、向背的处理。第一横较短，第二横稍长，第三横同第二横的长短基本相同，在书写时仍然要注意三横的位置安排和粗细变化，认真体察其每一个横画的起收笔形态及其向背、俯仰之间的微妙变化。下面的口字造型往往很扁，注意每一笔的呼应，同时也要关照到右边部首之间的避让关系。如：“诸”、“谒”。　　六、竖心旁　　《曹全碑》中竖心旁仍明显地保留着篆书的用笔和形状，注意竖心旁的点画在这里处理为短竖，仔细体察几个竖画的粗细、高低、方圆等变化。竖画通直而下，写竖画时，注意行笔的提按变化。如：“性”、“恤”。　　七、心字底　　我们在上期《曹全碑》笔画特点里已经讲

5、过“戈钩”的写法，心字底的写法同“戈钩”的写法较为相近。钩作主笔大胆延伸，形如波画，钩起笔时往左靠，或者配合结字缩让成为辅笔，注意心字底中几个点的处理，位置安排、轻重大小、疏密聚散等呼应关系。如：“心”、“忍”。　　八、宝盖头　　《曹全碑》中宝盖头上的点用笔灵活，可长可短，可正可斜，同第二笔呼应关系密切；第二笔多作竖画来写，横钩写成横折，注意横折的接笔处，或转或折各有不同。如：“定”、“室”。　　九、示字旁　　示字旁的第一笔是点，在隶书中常被处理为短横的写法。两横并行，短长依字势而造，竖画直挺，收笔回锋，撇画与右边的点画呈对称之势，与竖画排列紧密。如：“福”、“禄”。　　十、走之旁　　在隶

6、书中，走之旁是很典型的笔画。对于其中的主笔“波画”的处理我们之前在笔画特点里已经讲过，注意体察“一波三折”的写法。同时，要安排好走之旁中左边三个点同长捺之间的搭配，避免过紧或过松。同时长捺的角度也至关重要。如：“述”、“延”。　　十一、木字旁　　木字旁作为一个字的偏旁部首，它的写法与单个的”木”字是有所不同的。在书写时，首先要注意横画的长度以及起收笔的形态走势，横画不宜过长且多取让右之势；其次是木字旁左右的撇画与捺画的处理，撇画短小含蓄，捺画则大都处理成点画，要与右半部分的构件形成避让与呼应。书写撇画时，逆锋入纸，中锋行笔，收笔回锋或蓄势出锋。如：“机”、“极”。　　十二、提手旁　　隶书中

7、提手旁的钩画处理得较含蓄，竖画行笔至末端，调整笔锋向左推出，中锋行笔，收笔回锋。注意提手旁中两个短横的长短、粗细的变化。提手作为偏旁，根据不同部分字的搭配，要注意体会提手旁笔画的粗细变化。如：“振”、“掖”。　　本文为全文原貌未安装PDF浏览器用户请先下载安装原版全文