试论当代中国动画的发展方向

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1、试论当代中国动画的发展方向　　【摘要】动画经历了上百年的发展历程，取得了辉煌的成就，同时也给人们留下了太多的记忆。在动画整个的发展进程中，有起有落，沉沉浮浮，如烟如缕。中国动画曾经过风靡全球的时代，为世人所举目。但由于种种原因，目前，中国动画正面临着巨大的挑战，而国产动画该何去何从，如何重新定位中国动画的发展方向，是值得我们思考，并亟待解决的一个问题。　　【关键词】中国动画；发展历程；发展方向　　引言　　动画是在19世纪创立并快速发展起来的，它是造型艺术与影视艺术相结合的产物，最终通过影视媒介把作品内容传递给观众的艺术形式。中国动画在这漫漫旅途中，经历

2、了几个不同的阶段。　　1922年，随着万氏兄弟的第一部动画广告短片《舒振东文打字机》的成功制作，以及后来1926年制作的《大闹画室》，揭开了中国动画史的一页。20世纪30年代初期，由于日本帝国主义的入侵，万氏兄弟的作品主要以抗日爱国宣传片为主，如《同胞速醒》、《精诚团结》、《血钱》等。　　1941年，万氏兄弟受美国动画片《白雪公主》的启发，为中国第一部动画长片《铁扇公主》的成功制作奠定了基础，标志着此时中国动画水平已接近世界的领先水平。从上世纪50年代末至60年代中期，则是中国动画的第一个黄金时代。“文革”结束，为我国的动画事业迎来理论第二个春天，动画

3、家们秉承传统“民族风格”，从题材内容、艺术形式等方面进行了新的探索，如《哪吒闹海》、《大闹天宫》等。20世纪70年代末，改革开放政策的推行，为中国的动画事业带来了又一个新的繁荣时期，最具有代表性的作品有《天书奇谭》和《金猴降妖》。　　而20世纪90年代至今，中国的动画事业与其他国家动画的发展相比之下还是相对较慢的。为了改善这种局面，让中国动画再次兴盛，美影厂经过了四年的时间制作了中国迄今为止投资最大的一部影院动画长片――《宝莲灯》，它的故事取材于中国的民间传说，在画面、人物造型上都精心设计，音乐制作极为考究，同时现代技术的运用也为影片增色不少。　　从中

4、国动画这几十年的发展中可以看出，我国动画始终坚持着自己本国的特色，它有着自己的独特内涵以及表达形式，在学术上和法国动画、俄罗斯动画有着同样突出的成就。在中国动画的创作初期，题材和艺术表现手法都各具特色，多种多样，但当其步入正轨以后，中国动画一直发展缓慢，没有太大改变，创作对象日益单一化，至今为止基本都是针对儿童进行创作的动画，导致中国动画一直落后于日本和美国。而日本和美国的动画，不管是在题材还是艺术表现手法上都丰富多彩，创作者们的思想开阔，想法独特。在日本，动画是为所有人所创作的，创作的对象不只有儿童，它的动画是为不同年龄阶层所创作的，因而在题材上就有

5、很多种类型，比如体育动画、侦探动画、科幻动画、搞笑动画等等。美国的动画也是种类多样，迪斯尼动画作品大多以家喻户晓的童话故事为题材，以动画特有形式，唯美的画面，形象生动的卡通形象，配上优美动听的音乐，让人感到温暖和向往，受到了广大儿童和家庭观众的喜爱。而由美国派拉蒙影业公司和梦工厂动画室合作出品的《功夫熊猫》给中国人以巨大的冲击。他们以中国的国宝大熊猫为元素，结合自身一流的动画制作技术，制作出了一部关于熊猫学习功夫惩恶扬善的三维影视动画，影片对白搞笑滑稽，动作场面令人眼花缭乱，完全颠覆了人们的想象，它在进行艺术再创造中体现的大胆想象是值得我们借鉴和学习的

6、。　　中国的动画片若想要跟上世界动画的步伐，在各国动画中占有一席之地，就必须更新创作理念。　　一、扩大受众范围，让动画不再仅仅是儿童的动画　　在中国动画片的创作理念中，往往会有这样一种普遍观念：动画片是属于儿童的。因为教育的主要对象是青少年和幼儿，因此人们的目光会集中于儿童这一块领域。一直以来，中国动画都是通过生动的人物形象，趣味的画面等等传达教育知识，但由于过分的强调动画中的教育意义，使主题创作受到限制，主题的低级重复是中国动画创作的一大通病。动画片不是教科书，而是一门艺术，它必须发挥其娱乐休闲、放松身心的功能，才能体现其真正的意义。思想僵化、娱乐性

7、的丧失使动画的观众群越来越小，创作者不能真正投入生活，缺乏对于生活的独特发现和思考，中国的动画片也就呈现出单调幼稚的特点。在动画的创作中，由于先前的观念使得动画创作者的思想受限以及想象力的缺乏，使其创作范围越来越小，题材也受到限制，导致中国动画出现了孩子不爱、大人不疼的窘境。其实除了儿童以外，还有青年、中老年人也是潜在的市场。尤其是青年人，他们是中国的主消费群体，不论是游戏还是动画，支持得多的还是青年人。我们可以从这这方面来挖掘青年人巨大的潜在市场。　　二、丰富题材，创作具有独特风格的动画　　中国动画大部分以民间神话、寓言故事、传统历史为主要题材，早期

8、万氏兄弟的画风和欧美、日本的动画模式都截然不同，非常具有中国的传统味道。这么多年过去了，中国动