电影创作的路径创新

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1、电影创作的路径创新　　随着国内电影市场的繁荣，国内电影存在着商品性越来越浓；产量大幅提升而质量普遍下降；题材分布愈加不平衡；“骂声”与票房同步增长四个特点。商业电影已完全占领电影市场，商业性和娱乐性成为电影创作首要考虑的因素，而具有较高思想价值和艺术价值的影片只能在商业化大潮和商业电影的挤压下在夹缝中寻找生机，其生存空间被数量庞大的商业电影挤压得越来越小。因此，深入探讨商业化后电影创作的路径创新，在电影商品化基础上提高电影的艺术性，创作出具有较高艺术性的商业电影，才能真正促进电影事业的发展，繁荣电影事业。　　一、创作带有艺术元素的电影商

2、品　　在电影商业化趋势下，一部分电影创沿着商业化路径创作，一部分创期待“国产电影回归艺术文化立场”[1]，一部分创，特别是艺术片也在“寻求与市场的妥协与共生”[1]，有的还提出“将自己的艺术理念与大众文化的消费、传播方式相融合”[2]。但实践效果始终不理想。笔者认为应创作带有艺术元素的电影商品，商业性作为电影的主要表现，兼顾艺术元素进行有节制的自我表达，其目的是在有市场保障的前提下培养观众的艺术接受能力，以期待实现商业电影和艺术电影的观众分流，同时在实践中寻求商业电影和艺术电影的“共生”性。因此，可以说，实现电影的商业与艺术的“共生”，

3、必须对电影进行科学分类，针对不同类型的观众需求进行创作。　　对于同在院线上映的电影来说，我们可以用电影的商品属性和电影的艺术属性对它们加以区分。在中国电影市场上，对于注重电影艺术的创或生产者来说，这样的区分是十分必要的。因为，能完美地将电影的商业属性和艺术属性相结合的创在世界范围是　　非常少的。对于商业电影来说，过多的艺术表达会增添影片的思想性，但会降低影片的商业性，甚至引起观众欣赏影片时的疲惫和厌恶，降低观众对于电影的娱乐需求。对于艺术电影来说，这种区分可以把目标集中到艺术电影的追求者，通过解读的积累，来获取影片所表现的思想观念，从而

4、增加艺术影片的卖点。通过对消费人群的区分，消费者可以根据自身需求，将电影作为商品进行选择，选择商业性的消费者主要选择了电影的娱乐属性，追求艺术性的人则选择艺术电影。　　区别电影商品和电影艺术的目的就在于避免用票房来绑架电影的艺术性和用艺术性来绑架商业电影在作为娱乐消费品时的商业属性。对于创来说同样是这个道理，在创作时，明确是创作电影艺术还是电影商品，有益于创合理地安排叙事时间，该搞娱乐的搞娱乐，该搞艺术的搞艺术，不至于混为一谈，不伦不类。于欣赏者来说，这样的区分可以明确自身对于电影的需要，不至于出现想娱乐消遣的人进入影院被艺术电影折磨得

5、昏昏欲睡，想观看艺术电影的人走进影厅被叙事简单、笑点低俗的影片折磨到暴跳如雷的状态，尽管目前的国内电影市场上，并没有太多的艺术电影供人欣赏。同时，区别电影商品和电影艺术的目的有利于在电影商业化的趋势下，创作带有更多艺术元素的电影商品，商业性作为电影的主要表现，兼顾艺术元素进行有节制的自我表达，在有市场保障的前提下培养观众的艺术接受能力。　　二、合理应用饥饿营销策略　　2015年我国电影的总票房已超过400亿元，《人再?逋局?泰?濉烦迤?10亿大关，《捉妖记》斩获24.38亿票房，《寻龙诀》赚走票房16.7亿。《泰?濉酚?利4.4亿左右，

6、《捉妖记》盈利6.1亿左右，《寻龙诀》盈利3.9亿。这些电影都充分应用了饥饿营销策略。　　所谓饥饿营销，是指影片的上映时间选择在非竞争激烈的档期，通过合适的上映时间选择，加之同期没有好的电影上映，在这一期间一部相对比较好的影片能在较长时期占领市场并且获得较多的票房收入的营销策略。　　电影市场排片是一种艺术性很强的工作。首先，电影发行方都知道，面对好莱坞电影在市场上的强劲势头，用好国产片保护月就成了电影发行方对抗好莱坞商业电影的利器。其次，选择一个合时宜的时间上映，而不是猛追暑期档、黄金周档和贺岁档，能增加票房收入。也就是选择一个竞争对手

7、相对较弱的时间段上映，通过对观众的饥饿营销和避开市场竞争来获得不错票房收益的现象。以冯小刚的悲剧三部曲《集结号》《唐山大地震》《一九四二》和其经典喜剧的排期比较，不难看出，冯氏喜剧，诸如《》《大腕》《天下无贼》等，往往是贺岁档的常客，在票房上也有不俗的表现。而冯小刚的悲剧三部曲可谓是“喜忧参半”，《集结号》选择在贺岁档前期上映，比较该年贺岁档的整体影片状况，有竞争力的影片《投名状》已上映一个多星期，票房热度已明显下降；之后有竞争力的影片《大灌篮》则排到2008年的2月份。《集结号》在这一期间可谓是全无竞争压力，尽管它是一部悲剧性质的电影

8、。同样是悲剧性质的《一九四二》选择了在2011年贺岁档上映，但在这一期间，面对商业性质丰富的《龙门飞甲》的直接竞争，《一九四二》在票房上走向亏损也显得再正常不过，尽管影片的制作质量和整体叙事结构井然有序，思