诗歌是我国最早出现的一种文学体裁

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1、中国诗[导读]诗歌是我国最早出现的一种文学体裁，产生于文字发明之前，它是在人们的劳动、歌舞中渐渐形成和发展起来的，源于原始人的劳动呼声，是一种有声韵、有歌咏的文学。中国是一个诗歌的国度，数千年的诗歌发展史，浩如烟海的诗歌精品，几乎涵盖着民族成长过程的全部内容。从“一言以蔽之，思无邪”的《诗三百》到堪称百世之师的《离骚》为代表的《楚辞》，从刚健清新的汉魏乐府，到多彩多姿的南北朝民歌，到唐代我国古典诗歌发展到一个顶峰，之后的元明清诗歌在唐代的基础上，进一步发展，不仅仅出现宋词元曲明清小说诸体裁的高潮，就是诗而言，也留下大量的传世精品。

2、我国古代将合乐的诗歌称为歌，将不合乐的诗歌称为诗。无论合乐与否，都具有很强的音乐美。古代诗歌按时段分为古体诗、近体诗。古诗多四言，如《诗经》，东汉魏晋以后多五言、七言。唐代开始有古体和近体之分。把唐代和唐代以前不讲究诗词格律的诗称为古体诗，把唐代和唐代以后讲究诗词格律的诗称之为近体诗。古体诗，又称“古诗”、“古风”，指唐以前(主要是汉魏)的诗歌和模仿唐以前的诗歌创作的作品。它由民歌发展而来，不求对仗、平仄，用韵自由。中唐的白居易、元稹用乐府的形式创新题，称新乐府，仍属古体诗的范围。近体诗，至唐代兴起的与古体诗相对的一种诗歌样式，又

3、称“今体诗”、“格律诗”，句数、字数、平仄、用韵都有严格的规定。近体诗共分为律诗、绝句、排律三种。律诗每首共有八句，诗句有五言与七言两类，即五言律诗和七言律诗，简称五律、七律。绝诗的篇幅是律诗的一半，每首只有四句，也升为五言与七言两类，即五言绝诗和七言绝诗，简称五绝、七绝。从句式、押韵、平仄、对仗等几方面来看，近体诗有以下的特点：（1）在句式方面，近体诗的要求非常严格，即所谓诗有定句，句有定字：五言律诗是每首八句，每句五字，全诗共四十字。七言律诗是每首八句，每句七字，全诗共五十六字五言绝诗是每首四句，每句五字，全诗共二十八字。七言

4、绝诗是每首四句，每句七字，全诗共二十八字。（2）在押韵方面，押韵的位置都是在句子的最后一字。无论是律诗还是绝诗，近体诗在押韵方面都有一想同的限制。每首诗的偶句（即双数句）句末必须押韵，奇句（即单数句）-216-不可押韵；只有第一句可押韵，也可不押韵，但无论押韵与否，均不计算在韵脚内。押韵必须一韵到底，即一首诗从开始到结束只容许押一个韵，中间不许换韵。押韵必须用平声韵，即韵脚字要用平声字﹔但也有极少数诗歌是押仄声韵的。用作韵脚的字不可重复。（3）在平仄方面，汉字的音调可分为平、上、去、入四声，四声又可分为平、仄两类，“平”就是平声“

5、仄”包括上、去、入三声。近体诗和古体诗最大的不同就足讲究平仄，交错使用平声和仄声”，借助平声和仄声的差别，构成高低长短互相交替的节奏，形成声调的和谐美妙。因此近体诗每句中的每一个字是用平声还是仄声，都有明确规定，不能随便变换。（4）在对仗方面，近体诗中的句子要运用对偶手法，即要求句子的句式相同、词性相对（如名词对名词）、音节相对（如平声对仄声）。对仗的要求主要是指律诗而言的。律诗必须使用对仗，而且对仗的位置也是固定的。律诗共八句，第三、四包（即颔联）必须对仗﹔第五、六句(即颈联)也必须对仗。至于第一、二句（即首联）和第七、八首句（

6、即尾联），可以对仗，也可以不对仗。至于绝诗的对仗，则并无限制﹕诗中四句，可以对仗，也可以不对：即使对仗，位置也不作限制。在律诗和绝诗之外，近体诗还有一种比较少用的形式，即排律，又称长律。排律，是十句以上的律诗，有些排律甚至长达百句以上的；也分为五言长律和七言长律两类，除首尾两联外，排律的其它所有句子，必须每两句作一对偶；平仄和押韵的要求，则与律诗完全相同。绝句，是近体诗的一种体式，分五绝和七绝，四句一首，一般认为是“截律诗之半”而成。近体诗和古体诗的区别是（1）近体诗有字数、句数的限制，古体诗没有；（2）近体诗讲究平仄，而古体诗不

7、讲究平仄；（3）近体诗讲究押韵，而古体诗不讲究押韵；（4）近体诗要求对仗，而古体诗不要求对仗。古代诗经、楚辞之后，诗歌在汉代又出现了一种新的形式，即汉乐府民歌。汉乐府民歌流传到现在的共有100多首，其中很多是用五言形式写成，后来经文人的有意模仿，在魏、晋时代成为主要的诗歌形式。-216-汉乐府中著名的篇章有揭露战争灾难的《十五从军征》，有表现女性不慕富贵的《陌上桑》、《羽林郎》，当然最为著名的还是长篇叙事诗《孔雀东南飞》。这首诗讲述了一个凄婉的爱情故事。焦仲卿与刘兰芝相爱至深，因为焦母与刘家的逼迫而分手，以致酿成生离死别的人间惨剧

8、。汉乐府民歌最重要的艺术特色是它的叙事性，《孔雀东南飞》是汉乐府叙事诗的最高峰。汉乐府民歌多采用口语化的朴素语言表现人物的性格，故人物形象生动，感情真挚。汉乐府民歌中虽然多数为现实主义的描绘，但许多地方都有着程度不一的浪漫主义色彩，如《孔雀东南飞》