周杰油画中的风格演进

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1、周杰油画中的风格演进　　作为一名油画家，周杰虽然早年也画过一些写实的静物画，但他主要致力的却是山水风景画（图1,见下页）的艺术创作。近年来，周杰开始画一些关于时尚模特的人物肖像画（图2,见下页），特别是注重肖像另类表情的刻画与表现。之所以发生如此的转向，显然与他曾经具有的时尚经历与经验相关，但更多的则是他对艺术与人的自我之关系的探索所致。在我们这个时代，人的自我意识得到了空前的觉醒与强调。这正如周杰自己所说的,在这种状态下，艺术也同样如此，当代的艺术大多反映的是自我与社会、与自然、与人、与自我的关系。周杰的这些人物肖像系列作品，不仅具有视觉新奇感与别致的审美经验，也由此彰显了他自己对艺

2、术独特的理解与体悟。　　乍一看去，周杰最近的肖像艺术创作，似乎与他先前的风景绘画无甚关联，但通过对其肖像作品的观察与审美观照，不难发现周杰力图在完成某种创作上的风格延伸。但在风景与肖像作品里一以贯之的，却是他对灰度表现的独到探求与阐释。在这里，周杰的艺术创作风格得以形成与拓展，并由此彰显出东方文化的特别意味与旨归。首先，将灰度表现，作为艺术家对人与自然关系的一种创造性重构。其次，基于这种灰度表现，艺术家把外在自然内化到肖像的表情描写中去。最后，作品关注人物的生存处境与命运，并在灰度表现的视觉与文化张力之中，揭示人物的表情与自我建构的关联的人性层面。　　在周杰的山水风景画作品里，对黑与白

3、展开了属于自己的艺术表现与文化解读。让白成为白，让黑成为黑，并使黑白发生彼此的关切与相互的生成，成为了周杰风景绘画艺术的根本旨趣。当然，这里的灰色既是黑与白之间区分的边界，也是两者模糊过渡所涉及的文化领域。实际上，人类的认知活动及其与自然的关联，大都发生在与黑白相关的灰色地带。在作品里，灰不仅是作为黑白之间的混杂而存在，它更是黑白相生的发生与展现之所在，其实，这种灰也并不是单调的与缺乏生机的，而有着丰富的色泽感与强烈的艺术表现力。　　随着创作的日趋深入，周杰关于传统艺术与文化的情结越发挥之不去，他因此探究在自己的艺术创作中注重中西结合。周杰感慨到，于是我就想改变，通过油画这一国际性的语

4、言来表达中国的山水，达到最终回归的心境。　　从周杰的这些作品里，显然能够看到特有的中国文化与东方韵致。在周杰的作品里，风景与景致其实已不再是感知的对象物，而是视觉表现与心灵之意向的生成物。经由独特的艺术构思与创作，画家对人与自然、生态的生成性关联，提出与阐发了自己的看法与理解，并始终将灰度作为对这种关系的一种创造性建构。而且，这种视觉与文化的建构，其实也是一种基于情感表现的重构。这种灰度的审美生成与艺术表现，无疑是在人与大地（山、水）共在与互生里实现的。　　人与自然的关系问题，其实是一切艺术表现都不可回避的。作为一种原初给予，自然不仅是自在的，甚至也是自为的。同时，自然既是生成的，还是

5、自身生成的。在本性上，自然并不是人的对象，它与人处于相互的生成之中。在周杰的艺术表现中，作品不仅建构着关于山水风景的视觉图像，同时还构建着人与自然的生成性关联，以及这种关联所涉及的中国与东方文化的语境。实际上，自然也是属人的与人性化的，但这不是在功利与实用的意义上来说的。同时，人在身心上也具有其难以摆脱的自然天性，人的美及其显现由于自然而然才方显生动。　　但周杰的艺术创作，并未停留在对风光景致的表现上，还特别注重把对自然的表现内化到人的表情描写上。在波德莱尔看来，我们不要忘记，除了自然美甚至人工美之外，每个人都有一种职业的习惯，有一种特性，这种特性可以表现为肉体的丑，但也可以表现为某种

6、职业的美。　　周杰没有受制于浪漫的唯美主义，而是注重这些时尚人物的瞬间表情与情绪的捕捉，以形成既现实又非现实的自然感觉印象。艺术家以线条与色彩的质感与肌理，以及对时装模特细致入微的观察，描绘了她们平时难得一见的各种表情，诸如，消沉、伤感、自恋、陶醉与超然等，以及与这些表情相关的、难以掩饰的另类情绪。作为一种视觉符码，这些迷离的眼神与异常的表情，既源自时尚模特人物心灵境况的自然显露，以及她们对世事艰难与人生苦楚的切身感受。经过如此的艺术表现，一种布莱希特所说的陌生感，以及与之相随的间离效果和低迷神情油然而生。　　当然，周杰并没有仅仅限于对这些非日常表情的描绘上，而是力图透过这些面部的独特

7、表情与情绪，去揭示这个特殊群体所面临的身心冲突。在不同的社会与历史时期，艺术都以其自身的方式对人的生存加以关怀。譬如说，早在十九世纪，欧洲列强入侵加剧了国人的生存交困。与此同时，在这种环境下，男性画家笔下的女性形象带来身份困惑，涉及性别角色、民族认同，以及男性忧患的投射。　　顺应时代的变化，周杰在此所表现的这些东方人物肖像，突显了她们的自我意识在当代的觉醒，以克服西方后殖民主义对东方印象的文化建构。在颇具当代感的时尚人物身上，这些表情既不同于常