武侠小说的革命巨人 金庸

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1、武侠小说的革命巨人金庸1、文学巨树，拔地参天。在它的母体上，分叉为“雅”、“俗”两大支干。2、俗文学的四大子系：①通俗文学子系：包括通俗小说、通俗戏剧等；②民间文学子系：包括民间口头文学、创作、修改的文本；③曲艺文学子系：讲唱文学、说唱文学。说唱、曲艺底本；④现代音像传媒和网络中属于大众通俗文艺的文学文本。3、俗文学从蔑视到肯定，通俗文化又称大众文化，作为贬词也称“商品化文化”或“文化垃圾”，直到20世纪80年代，开始对通俗文学的价值做出了初步的肯定。具体地说俗文学举凡：古小说、唐传奇小说、宋话本上说、明清章回小说、通俗

2、社会小说、社会言情小说、武侠小说、侦探小说、诗与真间的历史小说、幽默滑文学、科幻小说、通俗戏剧等。4、中国现代的通俗小说，张恨水是天字第一号的从物。（20世纪上半叶）社会言情小说名气最大：独占通俗小说头号宝座数十年。作品最多：创作了中长篇小说120多部，比巴尔扎克还多，总字数约2000万。水平最高：《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因缘》、《巴山夜雨》。5、中国通俗文学20世纪下半叶最著名的作家，非金庸莫属：武侠小说的革命巨人金庸一、金庸的意义1、武林盟主：从50年代成名开始，他的创作长盛不衰，经过半个世纪的风雨，其伤口

3、进入了各种文学史、进入了大学课堂。金庸研究专家严家炎先生从四个方面来论述“金庸热”已经成为“一种异的阅读现象”：一是持续时间长；二是覆盖地域广；三是读者文化跨度很大；四是超越政治思想的分野。武侠小说源远流长，从唐宋传奇到元明小说，历代都有佳作。清朝后期，武侠小说陷入衰落，武侠人物论为朝廷鹰犬。至1923年，现代武侠小说兴起，产生了“南向（平江不肖生向恺然《江湖奇侠传》、《近代侠义英雄传》，1890—1957，湖南平江人。）北赵（河北玉田人，赵焕亭，1878—50年代初去世，《奇侠精忠传》、《双剑奇侠传》、《北方奇侠传》）

4、”和后来的北派五大家等武侠名家，是为“旧派武侠小说”。50年代，梁羽生、金庸先后出道，新派武侠从香港发端，迅速波及到港、澳、台、新、马等地，到60年代，台湾四大家古龙、卧龙生、司马翎、诸葛青云等群雄割据，把台湾武侠推向高峰。一时间武侠创作队伍大约有400人左右，作品上万种。金庸始终保持“带头大哥”地位，登上了“武林盟主”的宝座。金庸从1955年下海至1972年封笔，连长带短，一共只有15部作品。他吸收了旧派武侠成功的艺术经验，把“纸上武学”发扬光大，塑造了数以百计的栩栩如生的武林人物形象，发明了许多神奇绝妙的“纸上武功”

5、，为武侠小说赢得了前所未有的巨大荣耀，以至于金庸成了武侠小说的金字招牌，成为中国武侠小说史上最伟大的作家。2、武侠革命：金庸对武侠小说的革命，最核心之处在于对现代精神的自觉追求和深入开拓。①以往的武侠小说大多充满血暴力，鼓吹盲目复仇，而金庸小说反对冤冤相报，主张神武不杀。②以前的武侠小说充满封建观念和陈腐伦理说教，而金庸的小说高度张扬人物个性，充满民主自由的现代观念。③以前的武侠小说模式僵化，武功荒诞，而金庸的小说推陈出新，力避雷同，武功既神奇又不失现实生活依据。坚持写人性、人民性、社会批判性，是新派武侠世界。金庸对武侠

6、小说的革命，是他在提高武侠小说艺术境界和文化层次的同时，仍然极力保持着小说的通俗性和娱乐性。金庸不一味求雅，而自然高雅，不一味避俗，而永远通俗。这是一咱不走极端的成熟干练的真正“革命家”的气度。在20世纪中国文学史上，刻下了不可磨灭的一笔。3、小说巨匠：金庸的武侠作品，从小说艺术上来衡量，都是精湛和上乘的：①从结构上看，金庸小说一篇有新形式，一部有一部新妙思，大有大的宏伟，小有小的玲珑，既有现代小说的严密、系统，又有传统小说的疏朗、自然。②从人物上看，金庸小说所塑造的深入人忙的典型人物，其数量之多，可称小说史上独一无二。

7、读者随口即可说出几十个活脱脱的人物，既有性格丰满、层次复杂的“圆形人物”，也有性格单一、褊狭古怪的“扁形人物”。③从情节上看，金庸小说一方面吸取了侦探小说的特长，悬念迭生，惊险紧张，另一方面又保持了中国传统固有的　　展转会，张驰结合，有疾有徐。还大量化用影视戏剧技巧，大小场面恰当，多条线索详略分明。④从语言上看，金庸的人物语言，必定是合乎人物的性格、命运、处境、心态，“人有其性情，人有其声口”。在雅语与俗语、景语与情语、白语与文言、官话与方言等诸多语言关系上，进行了不懈的探索。⑤从具体小说手法上，金庸小说“一言以蔽之曰，

8、有意境而已。”金庸与武侠而超越武侠，他的武侠已经成了各种人生活动的极好象征。可从中体味人生的丰富哲理和妙境。曾有学者排列20世纪中国小说家座次，金庸位居第四。又有多家报刊调查20世纪最受欢迎作家，金庸皆位列第二，仅居鲁迅之后。二、金庸的道路1、少年游侠：可用庄子《逍遥游》中的一个“游”字来概括，金庸本名查良镛，“镛”