中国电影音乐的多元化发展探析

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1、中国电影音乐的多元化发展探析中国电影音乐的多元化发展探析　电影音乐作为电影的重要组.LIDI素材库。在操作时，可以根据实际的需要，选择其中任何一种音色。音色选定了，然后再进行旋律的创作，利用专业的音乐制作软件，可以随时、任意地进行记录、删除或修改，最终形成小样。这样一段音乐素材就创作完成了。相对于传统的音乐创作来说，数码音乐有很多不同之处。传统的音乐创作是利用钢琴、小提琴等乐器，以便进行创作，一边视奏，一段旋律要经过几十遍的修改才能最终完成。如果是一些交响乐旋律或者是合唱的谱写，则需要动用大量的人力和物力，而数码音乐的出现，则只

2、需键盘和鼠标，就可以轻松完成。特别是还可以随时和电影进行尝试的搭配，将视觉和听觉及时地融合在一起。《如果?爱》号称中国第一部歌舞电影，这部电影的全部素材，都是由MIDI音乐组成，因为影片本身的风格就是一种梦幻和迷离，所以采用数码音乐，制作出各种新奇的音乐，更能和影片相契合。在华丽的舞台上，运用的也是由数码控制的迷离的灯光，用这种新奇的音乐还原着最原始的情感。此外还有很多影片的配乐，都用到了数码技术，只是一个或多说少的问题，可以预言，未来的电影音乐将是数码音乐的天下，中国电影音乐还将在这条道路上做出不懈的探索。三、国际电影音乐人的

3、倾力加盟　　随着中国国力的日益强盛，中国电影在世界舞台上的影响力也是越来越大，为了将中国电影更好的推向世界，获得世界的认可，中国电影人也做出了相当多的努力和尝试，电影音乐自然也不例外。2001年李安执导的《卧虎.L.藏龙》。担任影片配乐的是华人音乐家谭盾，一举拿下奥斯卡金像奖，给了中国电影人和音乐人冲击国际影坛的前所未有的信心和机会。在电影配乐中，很多大制作大成本的电影，纷纷邀请国际上著名的音乐家担任配乐。从技术角度上将，他们无疑都具有扎实和高潮的创作技巧，能够熟练地使用各种音乐素材，与影片的主题思想相融合。从文化理念上讲，国际

4、电影舞台上，因为语言和文化的差异，使得影片很多主旨思想不能充分地表达出来，这时候音乐这个全球共同的，具有普遍适应意义的语言就成为沟通电影和观众之间的最佳工具。从电影的宣传角度讲，很多著名的电影配乐大师如詹姆斯?霍纳、谭盾等人，他们的出任，本身就是电影的一个卖点。所以中国电影音乐中，出现了很多国际大师纷纷加盟的景象。何平导演的《天地英雄》邀请了素有印度音乐大使之称的拉赫曼，同时邀请了世界顶级的柏林交响乐团担任演奏，使用的乐器包含印度的胡琴、印度笛等，旨在给人以耳目一新的音乐试听感觉。刘镇伟的《情癫大圣》和姜文的《太阳照常升起》邀请

5、了日本著名的配乐大师久石让，这位音乐家的创作特点是音色丰富，展现出了宏大和多变的音乐效果。此外还有日本的梅林茂为《十面埋伏》《2046》《周渔的火车》等制作的电影音乐，都给我们带来了耳目一新的感觉。为中国影片进军世界影坛奠定了一个雄厚的基础。　　四、民族性的坚持和表达　　尽管今天文化艺术的发展趋势是全球化和多元化，中国电影音乐为了融合这种发展趋势，也作出了很多尝试，取得了良好的艺术效果。但是透过现象看到本质，却始终有一个最本质的特征，远远高于这些尝试，或者说这些尝试归根结底都是这个本质特征的一种体现，这个本质就是民族性。正所谓越

6、是民族的，越是世界的，民族的和世界的，是一个个性和共性的问题。民族的这个个性，融入世界的这个共性之中，世界的这个共性，也因为民族的这个个性而精彩纷呈。令人欣慰的是，中国电影音乐从诞生之初，就没有放弃过对于民族性的坚持和表达。抗日战争时期，很多电影导演和音乐家，受制于当时的政治形势，将一首首抗日救亡的歌曲和电影完美的结合，如影片《桃李劫》中的《毕业歌》《风雨儿女中的》《义勇军进行曲》，《渔光曲》中的《渔光曲》等，在那个特殊的年代中，唤醒了人们民族意识和民族精神，喊出了中华民族心底里保家卫国的呐喊。新中国成立后，不少战争题材的影片，

7、仍然有着大量的爱国歌曲。《我的祖国》《洪湖水，浪打浪》《英雄赞歌》等，都是地地道道的中国民族歌曲。同时少数民族电影音乐也蓬勃发展，呈现出了别样的少数民族风情。改革开放之后，中国的第五代导演们，更是将电影音乐的这种民族性发挥到了极致。从电影音乐的创作者到音乐风格，从音乐所配合的电影情节到演奏音乐使用的乐器，都是中华民族所特有的，体现出直接的民族风格。到了多元化的今天，有着民族责任感的电影人和音乐人，仍不忘民族二字，常年旅居美国的谭盾，凭借在《卧虎藏龙》中的配乐，一举拿下了奥斯卡最佳配乐，他将自己的成功归根于中国民族丰厚和悠久的文化

8、，给他提供了无尽的素材和灵感。我们欣慰于所有电影人和音乐人为中国电影音乐民族性的展现所作出的贡献，或许在他们看来，是民族流淌的血液在他们创作时体现出的一种本能，但是中国电影音乐却因为他们的这种本能和坚持，呈现着与众不同的，又具有深刻内涵的风貌和内涵。　　综上所述