周星驰电影角色陌生化分析

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1、周星驰电影角色陌生化分析周星驰电影角色陌生化分析　　在周星驰的电影中，孙悟空是未曾珍惜真爱的人、唐伯虎是为追求真爱潇洒混世的全才、一个用杀猪刀的肉贩子却成了民族英雄、包公成了白脸的青天我们发现，这些众所周知的人物展现在我们面前，却是不同于传统观念的陌生角色，这使观众适应电影中的突发状况，感到好笑，并在笑声中了解一些东西，我们称这种手法为将角色陌生化。　　著名戏剧家布莱希特对陌生化的定义为：陌生化的反映是这样一种反映：对象是众所周知的，但同时又把它表现为陌生的。演员融入戏剧，观众融入戏剧以达到共鸣效应，这是传统戏剧理论的要求。而布

2、莱希特则主张，演员与角色保持距离，观众与剧中人物保持距离，会在强烈的对比中达到惊愕和批判的效果以取代共鸣。当以这种彻底的反叛精神建立艺术原则和方法时，便达到了布莱希特所说的陌生化的效果。　　经典角色语言的陌生化　　周星驰的电影常常用一些毫无意义的词语随意地组合搭配，在啰唆和无聊之中营造与生活中脱离的效果，塑造人物形象，达到喜剧气氛。　　当全球刮起邦德旋风，好莱坞特工片《007》系列横扫影坛之时，周星驰执导的《国产凌凌漆》也是较为经典的一部。影片中将严峻的冷战背景下那个勇敢英俊的军情六处特工形象给完全消解了，在周星驰的癫狂语境中主

3、角成了名副其实的杀猪男，这一新鲜大胆的设计令观者瞠目结舌。当然电影中的杀猪男阿漆可不是单纯的屠夫，而是身怀绝技的刀客，最后和无坚不摧的金枪人决战一场戏中，阿漆以气御刀谈笑之间潇洒地将老板斩成几段已经成为了星爷银幕上的经典瞬间，而最后杀猪刀上居然刻上了民族英雄几个字更是令观众佩服他的创意和勇气。其中，语言成为塑造形象的一个重要工具。例如，影片中有这么一个镜头，周星驰在和袁咏仪吃饭的时候，吐了口痰却恰巧吐到了旁边抢匪的腿上。抢匪拿出手绢擦了擦，然后用标准的山东话问到：兄弟，是你吐的吧?周星驰：是啊是啊，你有什么问题吗?抢匪：没问题，

4、没问题，我知道谁吐的就行。这段对白，让本以为抢匪会凶神恶煞地兴师本文由.L.收集整理问罪的我们，除了稍显吃惊和发笑之外，似乎并不能明白他要表达的是什么。所以在一般人看来，它几乎没有任何意义，这也便是有很多人觉得周的电影无聊空洞的原因，就像在《大话西游》中菩提反复念叨的爱一个人需要理由吗?不需要吗?需要吗?这种貌似啰唆的语言形式在当时情形中却恰如其分地表现出了人类那种若悟若惑、若明若迷的矛盾心理。实际上喜剧效果正是在不合乎预想的条件下达到了，正是这种不具有任何意义的话，使人们在不明所以的情况下感受到强烈的喜剧效果，同时一定程度上反

5、映出电影人物自身的矛盾。　　周星驰还善于把大段大段的句子随意地拆解，毫不在乎时间和空间的限制，在不明所以中引人发笑，笑过之后又发人深省。　　周星驰在《大话西游》这部堪称后现代经典的电影中，不管英文还是中文，不管是汉语还是粤语，随手拈来，任性而为，想怎么说就怎么说，将无厘头用到了极致。在《大话西游之月光宝盒》中瞎子因帮助至尊宝而被妖怪杀掉，至尊宝气愤至极，决定与妖怪决一死战，而这时瞎子起身就跑。至尊宝吃惊地瞪大眼睛问：瞎子，你不是死了吗?瞎子说：帮主，刚才我是装死的。至尊宝打了个响指，说：我kao，I服了you。而在《大话西游之仙

6、履奇缘》中，至尊宝在骗取紫霞的月光宝盒时，在紫霞的剑指向他的喉咙时，说出了这样一段感人至深的假话：你应该这么做，我也应该死。曾经有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等我失去的时候我才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。你的剑在我的咽喉上割下去吧!不用再犹豫了!如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字：我爱你。如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是一万年原本真挚的表白话语，在当时的语境中，便成了无厘头的恶搞，令人捧腹。唐僧在劝至尊宝同他去西天取经时，有这样一段中英混杂的唱词，Onlyyou，能伴我去西经；

7、Onlyyou!能杀妖和除魔；Onlyyou，能保护我，叫螃蟹和蚌精无法吃我；你本领最大，就是onlyyou!以上段落唐僧用现代英文情歌onlyyou的曲调插入对话，劝告周星驰去西天取经，中英文的混淆在当时的年代根本不可能出现而电影中做到了这一点，而且通过这种混淆，不仅增加了故事的笑感，而且将唐僧的无聊与啰唆淋漓尽致地表现了出来。而同声字的混淆也成就了很多经典台词，例如唐僧那句做妖就像做人一样，要有仁慈的心，有了仁慈的心，就不再是妖，是人妖!就利用了同声字混淆。　　不仅如此，周星驰在其语言中还大量使用了俚语，并将俚语与书面语随意

8、地组合，肆无忌惮地解构，在产生强烈的喜剧效果的同时一方面使观众脱离严谨规范的书面语言环境，在语言中获得自由和消遣；另一方面，透过戏谑、调侃、玩世不恭的无厘头表象，令我们触及了事物的本质以及世界的荒谬性。同时，周星驰的我靠!和你妈贵姓?等出现频率很高的口头禅，都是