简论高票房大片-步入景观时代

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1、简论高票房大片:步入景观时代　［摘要］中国电影市场高速发展，高票房大片屡见不鲜，节节攀升的电影票房预示着中国电影观众的可发掘性和商业潜力的不可估量性。纵观影坛，高票房的影片，正不约而同地表现出景观化的特征，突出影音造型的“景观电影”正引领着影坛主流。可以说，这是电影艺术的优势所在，也是后工业社会里文化消费的需求。电影中的景观现象，涵盖了由场面到明星等一系列视觉现象。但看似纷繁热闹的影坛现象背后，值得我们掩卷而思。　　［关键词］高票房；大片；景观　　　　近年来，内地影坛票房新高不断地被刷新，电影业

2、成为一个轰轰烈烈的造钱机器。节节攀升的电影票房预示着中国电影观众的可发掘性和商业潜力的不可估量性。但这繁华的背后同样带着一阵喧嚣。在这个消费社会中，电影不再是20年前依靠个人独立创作能完成的艺术品，它必须具备工业化的生产体制和商业化的发行放映，绽放于集体力量的沃土之中。纵观高票房大片的成功模式：视听效果的震惊式体验、商业属性的极度开发，他们强烈地透露着这样的信息：影坛的景观时代已经来临。　　德国著名学者居伊•德波曾在《景观社会》一书中指出：在现代社会中，景观与影像携手，充斥于人们的生

3、活中。“资本变成为一个影像，当积累达到一定程度时，景观也就是资本。……景观只是供人注视的货币，因为在景观中，使用价值总体已经被替换为抽象表征的总体。”内地高回报票房的大片凸显出一个明显的特征：景观制作，制胜率大幅提高。在现今的后现代消费语境中，电影的商业属性被推至举足轻重的地位，而艺术本质则只有在具体的经济条件形成之后才能逐步体现。主导上个世纪八九十年代的“叙事电影”已成“明日黄花”，突出影音造型的“景观电影”则引领影坛主流。可以说，这是电影艺术的优势所在，也是后工业社会里文化消费的需求。在影片

4、的制作生产阶段，货币(大片的资本投入)抽象表征为“景观”，而景观，则涵盖了由场面到明星等一系列视觉现象。　　“景观电影”是一种震惊式的观影体验，这种极具感官吸引力的价值不但包括赏心悦目、恢弘蓬勃的景象，也包括那些令人为之战栗、惊奇的因素，如战争、风暴、洪水、雷电和血腥、情色场面等。在网络资源极度丰富，DVD、VCD碟片随处可见的社会中，吸引观众走进影院的，正是这种“震惊式”的观影享受。当这些“景观元素”在大银幕上迎面袭来之时，那些游走于叙事与景观的影像，其“所指”已变得无足轻重，而“能指”却经技

5、术处理被无限放大，大张旗鼓地增强影像的造型力量。在这里，①景观将人类力量放逐到“现实之外”，并使人们的内在分离达到顶点。电影营造的，是另一个世界的真实，观众在电影院中进行着个体与他者角色的来回转换。当影像充满愉悦感时，观众恍如置身梦境，妙不可言。当恐惧强烈时，近似自卫的心理阀门会提醒着他们这不过是场电影。观众同时享受着两种奇妙的感觉：一边是震撼人心的惶惶不安，而一边，是安安全全的现实环境。令人着迷的视觉刺激主宰着身处“黑匣子”的观众的身体的注意力，并将它与商品文化自我有效的意识形态联系在一起，进

6、而形成一种“凝视的快感”。这种场景与现实的遥远距离(新奇化、陌生化)使大片们占尽了吸引受众的先机。《2012》《变形金刚2》《爱丽丝梦游仙境》等这些外来大片，无疑是这种场面景观的忠实拥蹙。在西方，哲学艺术界一直有一个“视觉中心主义”的传统，他们认为，视觉在所有的感官中，是造物主赐予人类的一种高贵礼物。所以，极尽可能地迸发“奇观化”的震撼力，影片就等于成功了一半。在景观的强大票房号召力的感应下，大片们大胆地改变了场景在故事中的基本功效：承载空间营造气氛的场景不再以表现冲突、事件为最终目的，而是为了

7、凸显某一景观而刻意营造某个场景的桥段。甚至影片的叙事也以展现某种景观为目的，围绕某种景观而展开叙述。纵观内地票房历史排行榜②可以发现，在排名前20的影片中，75%的影片为“景观式”电影，且近3年的景观化倾向尤为发展。在景观化策略中，国外的大片们由于技术的高速发展而用“奇景”式的景观抢占票房市场，而国内大片则用人海战术与特技的完美融合再现泱泱伟哉大中国的壮丽场景。　　“景观电影”的另一面，是明星的闪耀光辉。“媒体明星，即为一个个活生生的人类存在的景观代表。”(居伊•德波《景观社会》)作

8、为被凝视、被重视的对象，明星与明星在合作时擦出的火花即构成了一个个盛大的景观。“你站在桥上看风景,看风景的人在楼上看你。”把卞之琳的《断章》放之传媒领域，似乎正契合了影院中看与被看的景观哲学。自明星产生以来，就一直印证着在经济领域所起的“担保”和“商标”神奇作用。③毫不夸张地说，“明星”是当下惟一能够自由穿越经济领域、意识形态领域、社会文化领域、大众心理领域等广阔空间而又同时被这些空间“孕育”、并经由大众、明星个人以及电影文本共同“塑形”的一个“神奇”组合体。明星在电影中构成了一道亮丽的风景线。