泛审美文化下越剧观众审美心理研究

《泛审美文化下越剧观众审美心理研究》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。

1、泛审美文化下越剧观众审美心理研究泛审美文化下越剧观众审美心理研究口浙江艺术职业学院王相华摘要:在泛审美文化的影响下越剧艺术和越剧观众的审美心理都发生了较大变化.本文以此为研究视角,从考辨越剧艺术着手,探究越剧发展与观众审美心理之间的关系,在当前泛审美文化的语境下,考察越剧观众审美心理的嬗变,探索越剧艺术的发展之路.关键词:泛审美文化;越剧;观众审美心理量一心理的嬗变,应对越剧本体的变革成为当前面临的圈享重蓁蓍翼篓萋一,越剧观众审美心理嬗变与越剧艺术的发展美.?64?承认世界是物质的."美"也有其物质的本源.但是人类的所有意识及情感又都是主观的.客观的事物只有通过主观来反映才能显现.也就是说.无

2、论是越剧怎样优美.它都必须建立在观众的欣赏之上.这样它的美才能具体显现人类之所以成为人类.是由于人具有社会性.正如古希腊的思想家亚里士多德所说"人是社会性的动物".人正是在社会中生存.才使得人类具有了别的生物群体所无法比拟的优势.而人的社会性生活促使人类进行着各方面的交流.使得人类具有了许多共同的知识基础.加之人作为生物个体而具有的一些生物的本性.这使得作为个体的人存在着一种普遍的审美能力.具体来说.人的审美能力包括三个方面:作为生物本能的审美能力:作为社会性人的审美能力;抽象的审美能力.这些能力的综合成为观众欣赏并接受越剧的心理基础作为根植于民间,兴盛于民间的越剧第一次登上舞台时.面对的是吴

3、越之地的市井乡民.它首先体现的是"浓郁的民间思想和审美趣味"z.契合了2O世纪初期中国普通市民百姓对戏曲的审美追求——善美统一的情趣韵味以及愉悦身心的精神当越剧走出嵊县.走向上海时恰恰是中国历史巨变的时刻.战争和变革推动着整个民族朝着自由,解放,民主,科技的道路急行.这一切反映在民族审美品格上就是II冈0健不息,血脉贲张成为民族精神的主旋律",.风花雪月,闲情雅致让位于大众式的精神狂欢.然而.生活并非一直是慷慨激昂的.作为大众消遣娱乐的传统戏曲并没有因时代的激荡而消失.反而以种种形式发展了下来.进入上海.寻求自身定位的越剧抓住此时的机会.精准的定位于女性观众.包括此时的家庭主妇,女工以及女学生

4、.借鉴东西文化.吸收各个剧种特长,以女子越剧的艺术特色迅速脱颖而出.成为时下一大剧种.女子越剧以女性审美心理为基础构建了独特的戏剧审美空间.她以委婉细腻的表达方式.刻画了女性心中的情感方式和理想形象.越剧十分专注于个人情感的反复渲染强化.以及阴柔唯美气质的放大.这使女性对个体价值的追求得到了精神上的满足新时期以来.中国的审美精神发生了巨大变化.几乎整个80年代"'启蒙'就成了中国艺术潮流中的强有力的音调".它包括较为宽泛的领域,涉及到理智启蒙,道德启蒙,情感启蒙和诗意启蒙.诗意启蒙.简单来讲就是以活生生的艺术形象传达理性意图.以纯粹的美来感动观众这一点恰恰迎合了这一时期越剧观众的审美心理.以浙

5、江"小百花"越剧团为代表的浙派越剧创作队伍准确把握时代变革的新内涵,大胆突破.锐意求新.追求"诗意"的风格,将剧种的美,舞台的美.演员的美进行诗意化的呈现,在全国形成了"小百花"现象.把越剧发展推向了一个新的高峰.时至今日.审美泛化成为新的审美文化风向标.这就要求我们从这一角度研究越剧观众的审美心理及其对越剧发展的影响2,越剧发展和观众审美心理关系辨析这是对越剧审美过程中.审美主体和审美客体关系的辨析.前面我们分析了审美主体的变迁.现在就要考辨一下审美客体的艺术特色.把握越剧本体的美.作为审美客体,首先要包含美的信息.美的信息是美学的至关紧要的内容.而且是相对于审美主体而言的.前面说过,审美是

6、客体与主体的交融.这是一个过程.是流动着的.是主体通过调动启发身心对审美的客体进行美的评价.并使自己得到美的享受.使心灵得以净化与崇高越剧本体美的多样性和客观性决定了越剧审美观众审美心理的延续和变化.也是越剧观众形成一定审美心理定势的根本所在.越剧世出吴越文化之地.是"浙东艺人培育出的一朵田野小花"s.江南水乡委婉细腻,精致典雅的气质奠定了越剧清雅端秀的艺术特色越剧在汲取吴越民间艺术,民俗风情的基础上.立足上海采东西之文化,汇各家之专长,兼收并蓄,精益求精,终于成就了女子越剧这一独具特色的艺术品质.从浙东农村的发源到走入上海的五彩世界直至广为传唱.越剧在这一发展过程中凝聚了广泛的观众群体.越剧

7、审美主客体之间的互动也共同促进了越剧艺术的良性发展.当然"世道迁移.人心非旧.当日有当日之情态,今日有今日之情态",时间的迁移.岁月的变更都会给越剧艺术本身和观众的审美心理带来冲击并使之发生变革.这就要求我们以变化的思维考察越剧与观众之间的关系一方面.重视观众审美心理的变化.把握观众审美心理特征,以此作为越剧变革的依据."戏剧上的改革,一定要配合观众的需求来做.否则就是闭门造车,出了大门就不行了.