中国摇滚文化的现状及如何发展

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1、广西工学院鹿山学院公共事业管理系课程论文授课教师：赖君荣论文名称：中国摇滚文化的现状及如何发展作者姓名：李彬学号：20101116班级：公共事业管理101中国摇滚文化的现状及如何发展摘要摇滚乐作为流行音乐的一种重要类别,从上个世纪80年代初传入中国30年的时间,随着社会不断的发展,摇滚乐在中国也日渐凸显出自身的特性。但是,在短暂的火爆之后,摇滚乐市场开始冷淡,摇滚音乐发展似乎走向低谷,这不得不促使我们对中国摇滚乐的发展趋势进行思考:摇滚乐在西方的产生、发展历史已经充分说明,任何音乐活动只有具备本土化的基本属性,保持并发展本土文化的特殊个性,才能为本国观众所理解、接受。要使西

2、方摇滚乐在中国健康发展,也必须遵循这一基本规律,对摇滚乐的形式和内容作中国化的改造,以强烈的中国特色占领中国市场,并参与国际文化交流和竞争。关键词:中国摇滚；摇滚精神；本土化目录1中国摇滚的发展历程和现状．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．（1）1．1中国的80年代，西方的摇滚来了．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．（1）1．2摇滚在中国已是一种特殊的文化符号．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．（2)21994红磡之后，中国摇滚何去何从？．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．（3）2.1中国摇

3、滚的辉煌．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．（3）2.2红磡之后的中国摇滚．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．（3)3中国摇滚应如何发展．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．（4）3.1中国摇滚一直存在争议．．．．．．．．．．．．．．．．．．．（4）总结．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．（5）致谢．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．（5）参考文献．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

4、．．．．．（5）引言对于摇滚乐，许多人都抱有偏见，似乎与摇滚乐相联系的尽是些毒品、乱性、消极、厌世等等诸多不良事物，其实这种看法是片面的、不全面的。真正的摇滚乐是一种积极健康的、带有强烈的理想主义和人文主义色彩的乐曲种类，个别的消极表现并不能代表健康而充满创造活力的摇滚乐群体。其实这也是中国摇滚难以发展起来的原因。它自上世纪80年代传入我国后，已经在我国生存、发展了将近30年的时间。这30年里，它经历了萌芽、繁荣、爆炸、沉寂的一个发展过程，在这一过程中，中国摇滚一方面借鉴、吸收西方摇滚乐的内容，另一方面又结合中国本土的音乐元素，将摇滚乐积极地融合到中国的音乐体系当中，在跨文

5、化交流中实现了西方摇滚音乐与中国本土音乐的对话，扩大了中国的摇滚市场。我写这篇论文原因不仅仅是因为个人对摇滚的热爱，更多的是希望中国摇滚能日渐强大，让中国摇滚影响和帮助更多的国人。一中国摇滚的发展历程和现状（一）中国的80年代，西方的摇滚来了70年代国人经历了文化大革命，80年代中国正进行历史性的政治与经济重大变革,港台、欧美、日本的流行音乐、美国的摇滚乐开始进入内地,摇滚乐作为极具代表的西方音乐文化在80年代初登陆中国之后,对我国的音乐文化市场以及音乐文化的发展产生了相当大的影响。80年代初,北京首先接受了摇滚乐,它不仅为流行音乐带来了新的形式、新的节奏,甚至包括创意,用

6、截然不同的表达方式给乐坛带来了新的变化。在北京举行的纪念国际和平年百名歌星演唱会上，崔健穿了一件旧军装，身背一把破吉他，两个裤脚一高一低地蹦上北京工人体育馆的舞台，以一曲《一无所有》横扫所有热血青年的心灵,他以奇异的装束和奇特的嗓音使中国人振奋。1984年，由文博、刘元、崔健、杨乐、安少华、周小明、李秀利组成的“七合板”乐队唱出了中国摇滚萌芽的第一声，正是这支后来被逐渐遗忘了得乐队，造就了一大批中国摇滚乐先锋。同年，中国摇滚乐启蒙时期的另一支乐队——“不倒翁”乐队诞生了，这支乐队由臧天朔、李季、秦齐、严刚、丁武、王迪组成，也为中国摇滚乐输送了一大批领军人物。这一时期原创的摇

7、滚乐很少，大多都是翻唱国外的一些经典名曲，组建乐队的初衷也不过是一种模仿和娱乐，被称为“COPY时代”。崔健之后，中国摇滚乐坛群雄逐鹿、风起云涌,“唐朝”与“黑豹”就是两支具有标志性的乐队。1994年，香港红磡体育馆举办的“94中国摇滚乐势力”演唱会将中国内地摇滚乐的声势营造到了最高点。95年之后，中国内地摇滚乐基本从流行音乐前台消失，政治制度、法律制度、传统文化等对摇滚乐的制约，不过我认为摇滚乐在中国没落的原因归根结底是摇滚乐自身体制和运作的问题，太多借鉴西方的东西而失去了中国摇滚的本土特色，导致中国摇滚失去了独