奏鸣曲式与回旋奏鸣曲式

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1、一、概述奏鸣曲式的基本原则是：并置对比或矛盾冲突的两个或两组主题，在不同的调性上呈示、展开，在相同的调性上再现。它体现了矛盾对立与统一的辨证性思维，是主调音乐中最高级的结构形式。二、奏鸣曲式奏鸣曲式是一种较大型的结构形式，适合于表现戏剧性题材内容。它在结构方面是由带再现的三大部分组成，即：呈式的第一部分，以展开为主的第二部分和再现呈式内容的第三部分；有时还可能出现全曲的引子和结尾，形成完整的奏鸣曲式。但是，它又不同于一般的三部曲式，而是一种特殊、复杂的大型再现三部性结构。它的复杂性除了特殊的调性布局外，还具有乐思的贯通性陈述特征。它适于表达具

2、有戏剧性矛盾冲突的、史诗性的、哲理性的乐思。也可以表达田园性的、抒情性的乐思。奏鸣曲式一般作为单乐章独立作品或奏鸣套曲的某些乐章而应用。二、奏鸣曲式的结构图式引子呈示部    主部（主调）连接部副部（副调）连接部结束部 【对比关系】展开部呈示部的素材展开或引入新材料新主题自由多遍下属调系统再现部主部（主调）连接部副部（副调）结束部【统一关系】这就是奏鸣曲式的大致轮廓，符合上述结构原则既称为奏鸣曲式。从以上可以看出：1、两个主题的对比和变化，是奏鸣曲式发展的基础和动力。它们除了在调性上形成对比之外，在主题的风格上也有着明显的区别。主部热情欢乐，

3、副部柔和抒情。另外，在速度上有快、慢的对比，力度上有强、弱之分。2、奏鸣曲式的调性布局有着特定的规律和发展原则，如：呈示部中，两个主题的调性形成对比关系，而在再现部中，它们又形成统一关系，这是奏鸣曲式的重要原则之一。再如：呈式部必须结束在副部调性上，犹如提出问题等待解决，主部经过展开部的频繁转调这一过程之后，再现部则统一在主调，矛盾得到解决。四、奏鸣曲式的结构功能（一）呈式部：分为四个部分1、主部：①主部的主题——性格多为动力性主题，材料多为异质性主题。②主部的调性——主部的调性为全曲的主调。③主部的结构——常见结构有：开放性大乐句、乐段、扩

4、充展开型乐段、单三部曲式。主部是奏鸣曲式的开始部分，也是陈述第一主题的部分。主题方面：富有动力性，热情豪迈，刚劲有力，较少应用抒情性的主题。如：贝多芬《“悲怆”钢琴奏鸣曲》第一乐章。调性方面：一般在主调上进行并结束在主调上。当主部结构为单二部或单三部时，它们的中间部分也可能转至其它调。结构方面：常见的有乐句、乐段或单三部曲式，早期的奏鸣曲式，结构比较短小，在贝多芬以后的奏鸣曲式中，也常有主部为三部性结构。2、副部：①副部的主题——性格多为歌唱性主题，材料多为同质性主题。②副部的调性——副部的调性常为的主调的属调、平行大调等。③副部的结构——常

5、见结构有：复乐段、扩充展开型乐段、单二部曲式、小型复三部曲式等。副部有时有两、三个主题，但各自独立，不形成完整曲式。副部是呈式部中陈述第二主题的部分。主题方面：主题富于抒情性，一般具有柔和优美歌唱性质，与主部形成了鲜明的对比。结构方面：早期奏鸣曲式的副部只有一个主题，乐段结构。奏鸣曲式发展到后期，副部已不限制在一个主题的范围之内，而出现了二个甚至三个主题。调性方面：主部和副部，在调性上必须形成对比的关系，这是奏鸣曲式的重要原则，副部的调性，总是在新调上出现，一般常转至主部的近关系调（大调--属调、小调--平行大调或属小调等等）。   副部无论

6、转到什么调性上，和主部永远是对比关系(刚--柔、强--弱、快--慢），只有到再现部时，副部和主部的调性才形成统一的关系，即：副部回到主部的调性上。3、连接部：①连接部的材料——主部材料的延续或新材料。②连接部的调性——直接过渡进入副调属功能；经过其它调性迂回过渡。③连接部的结构——无完整曲式。连接部出现在主部和副部之间的段落，起连接两个主题的作用，即完成主题的转化工作（音乐形象、情绪、材料及调性的过渡）分三个步骤：主部（减弱主部因素或补充）--过渡--副部的准备。使副部的进入平稳自然促进两个主题的有机联系。主题方面：以主部材料为主，逐渐过渡。

7、调性方面：为进入副部作调性准备，由主调--转调过程--引入副部（常结束在副部调性的属功能和弦或属长音上）。结构方面：无固定完整的结构，具有一定的展开因素，音乐意义不强。总之，连接部两端部分的材料及调性，一般较靠近各自相邻的部分。当两个主题的对比不明显时，连接部的规模短小，也可以省略。4、结束部：①结束部的材料——新材料（无鲜明个性）或前述旧材料。②结束部的调性——巩固副部的调性。③结束部的结构——无完整曲式或形成乐段。（如是新材料构成的乐段，可根据其主题是否有鲜明个性，而视为副部第二主题）结束部紧接副部后出现的一个段落，起补充、概括和总结呈式

8、部的作用，其主题常取材于呈式部中的任何部分或者出现新主题。一般结束前常出现持续音或不断地重复终止来加强结束感。结束部的结构一般比较短小，但有时也可能出现较庞大的结束