2奏鸣曲式：呈示部

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1、曲式与作品分析1伍润华2005年8月第十一章：奏鸣曲式第一节：概述第二节：呈示部第三节：展开部第四节：再现部与序奏2伍润华2005年8月第二节：奏鸣曲式的呈示部一、呈示部的功能与特点二、主部三、连接部四、副部五、结束部3伍润华2005年8月一、呈示部的功能与特点1、功能：呈示部是基本结构中的第一部分，是一种以呈示型功能为主，以连接和结束功能为辅的一个相对完整的有机体。2、任务（表现在四个方面）：⑴清晰地呈示各部分的主题；⑵明确地建立正副调性，并且最终巩固副调性；⑶平衡各部比例，保留发展手法，造成运动趋势。这主要由主题与副主题建立得比较

2、好的关系而造成的；⑷在上述关系之下，使它融合成为一个相对稳定的有机整体。3、特点：⑴呈示部是奏鸣曲式各个部分中最能体现奏鸣曲式基本特性的部分；⑵全曲的对比关系需要在呈示部内部完成；⑶奏鸣曲式的呈示部永远是开放的。4伍润华2005年8月二、主部1、特征：用来陈述主要主题的曲式部分，在通常情况下，主部都是最积极、最活跃和最主要的，在很大程度上能够预示矛盾的性质和发展的倾向。2、分析要求：一般要从三个方面加以考虑。⑴主部的形象单一与否：可能是对比形象，也可能是多种素材拼贴的形象；⑵结构的单一与否：可以有简单的主部与复杂的主部；⑶结束的开放与

3、否：本来开放与收拢是针对结束时的调性而言的，因此不论如何都应该是完全终止，但这里也包括和声上的意义，也就是说只要停在主和弦以外的任何和弦都是开放结束。5伍润华2005年8月二、主部3、两种基本的主部类型：⑴收拢型主部：一般来说是规模较小，材料比较单一的主部。例1贝多芬《第10钢琴奏鸣曲》第一乐章1-8小节。音型化的，由一个音型贯穿到底，这一主部可以看作是单一结构的乐段，终止在G大调的主和弦上。6伍润华2005年8月二、主部例2贝多芬《第18钢琴奏鸣曲》第一乐章1-8小节。是一种多材料的主部：a、1-2小节。下行5度跳进音型；b、3-6

4、小节。和前两小节形态完全相异，隐伏的旋律表现出半音的上行级进；c、7-8小节。相对有一点曲调进行的结束音调。abc联合构成多种材料的主部，为了使之统一，采用了和声的功能式连接和声部的线性化处理：7伍润华2005年8月二、主部例3贝多芬《第17钢琴奏鸣曲》（暴风雨奏鸣曲）第一乐章第1-21小节并行不等长的两句式（6+15）收拢乐段，非单一形象的主部。所含的材料不仅具有象《第18奏鸣曲》那样的对比程度，而且还含有很明显的标题性含义。第一句不方正，用了三种速度（Largo-Allegro-Adagio），大胆而具有时代风格，预示着贝多芬和贝

5、多芬以后的风格。分解和弦织体与分解和弦音调（d：Ⅴ6），具有一点疑问的感觉；到Allegro下行琶音型进行，左手高度律动，预示着暴风雨的动机；Adiagio处回音式音型，是贝多芬音乐中非常著名的祈祷式音型（在《热情奏鸣曲》中的运用非常著名）。第二句变成F大调，从属和弦开始，Allegro处节奏相似，音的进行变化了，给人以升腾、飞翔的视觉印象，描写与暴风雨作斗争的行动、意志的形象。第21小节收拢地停在主和弦，这是呈示部中唯一一次完全终止（重叠地终止）。8伍润华2005年8月二、主部⑵开放型主部：开放型主部是指停在主调主和弦之外的任何调和

6、任何和弦上的主部。都具有开放性的效果。和收拢型主部相比，开放性主部具有更大的不稳定性，更积极的运动要求，和更复杂的结构性质，并且还能够鲜明地体现出奏鸣曲式当中音乐不间断运动、发展的特点。不论是收拢还是开放，奏鸣曲式的呈示部都会用某种方式来充分地肯定主调。开放性主部通常与紧接的连接部合为一种关系体。这里又包括两种基本情况：①②9伍润华2005年8月二、主部①主部结构是乐句或乐段时，它的并行重复部分就是连接的开始。例1贝多芬《第1钢琴奏鸣曲》第Ⅰ乐章1-8：终止在Ⅴ，由调内和弦引进，和声上这个终止是典型的半终止，因此是开放性乐句的主部；第

7、8小节第4拍换到左手，重复主调开始进入，是连接的进入，又对主部进行肯定。10伍润华2005年8月二、主部例2贝多芬《第19钢琴奏鸣曲》第Ⅰ乐章1-8：停在g：Ⅴ，开放性主部，作为结构是一个综合性乐句（2+2+4），并行进入是连接部的开始。11伍润华2005年8月二、主部例3贝多芬《第21（黎明）钢琴奏鸣曲》第Ⅰ乐章1-13：这一乐章的主部，结束在12小节强拍上，这个第12小节还有相当于收拢型终止的感觉，12小节后3拍到13小节加了一个小尾巴，停在属音上，使之又具有开放性特点。并行不等长的两句式乐段，第1句4小节，前两小节是低音律动音型

8、，如激动的心脏跳动，并不是引子，第3小节短小的音型既像阳光破云而出，又像是鸟叫的声音；第2乐句在bB大调上，4小节后贯串发展，引出连续的16分音符。第14小节是第1小节的变化重复，从这里开始是连接。12伍润华2005年8