演唱者音色特点与角色定位的关系

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1、演唱者音色特点与角色定位的关系音色是由发音体的性质、形态以及其产生泛音数目的不同而呈现出的不同声音，即音的色彩和特征。优美的音色是音乐演唱者必须持续不断追求的目标。只有唱出优美的音色才能打动听众的心，实现音乐感人肺腑之功能。声音的艺术，通过演唱音色的变化产生的音响可以表现出愤怒的狂号、疾风骤雨、雄伟悲壮、奔腾豪放、果断刚烈等强烈的情感，也可以表达低声倾诉、喃喃细语、安慰、爱抚、叹息、抽泣、甜蜜、微笑、幸福、爱情等内心的复杂情感，也可以表达空谷回声、黄昏钟声、高山流水、粼粼水波等大自然的奇观美景以及阳光、月

2、色、云彩、微风等看得见摸不着的物体。歌唱音色是指演唱者声音的个性特色，也可说成音质、音品，是人们在主观感觉上借以区别具有同样响度和音调的两个声音的特性，是歌唱艺术重要的表现手法之一。“明亮度”“宽厚度”“丰满度”“平衡度”等等这些都是我们国家在录音制作上描述音乐音色的主观评价用语。而在声乐演唱上音色评价用语显得更抽象和宽泛些，概念范围可从人们对声音直观感受延伸至对声音情感的描绘等，常用如：明亮欢快、丰满圆润、甜美纯净、集中有力、温暖柔和、热情奔放、庄严肃穆、悲伤失望、深邃的回忆、虚幻的想象等词语形容音色特

3、点。节日欢庆和喜悦的情绪一般歌唱音色嘹亮、开朗有弹性；痛苦的哭诉和悲伤失望歌唱音色一般暗淡沉闷；还有平铺直叙、幽默风趣、庄严肃穆等等，都是不同歌唱风格情感内容直接影响下的歌唱音色。所以从歌唱风格的各个要素出发，歌唱者通过适当调整歌唱时声门闭合状态、喉头高低、气息的力度、共鸣腔的使用程度等方法获得。当然不同性别、年龄和生理结构差异也会对歌唱音色产生影响，但这不是本文论述内容，本文论述是演唱者个人在不同歌唱风格影响下歌唱音色的可变性。西洋歌剧中戏剧咏叹调歌唱风格咏叹调是指西洋歌剧、清唱剧中富有抒情和戏剧性的独

4、唱曲，它能集中表现人物内心深处的情感。早期意大利歌剧作家蒙特威尔第主张“兴奋激动”的歌剧音乐，他调动许多音乐创作手法把歌词谱成极为悲伤的吟诵，极力表现情感的力量，发挥人声的特长，使歌曲充满了强烈的感情和凝重的悲剧气氛。这种感情变化幅度大、有戏剧性矛盾冲突的演唱风格，就是西方歌剧普遍采用的“美声唱法”，现在的美声唱法早已从阉人歌手以假声为主的纤细、清纯的唱法发展为如今的连贯、辉煌、雄壮、有力、华丽、灵活自如、饱满细腻等丰富多彩的表现风格。特别是在威尔第歌剧中：慷慨激昂，吐字铿锵，发声果断、集中而坚韧并富有金

5、属色彩，又称“辉煌唱法”。它音量宏大并能穿透大乐队，声音具有明亮的金属声、高泛音，歌唱发声的重机能显得更为多些，在高音有时仍能保持胸声共鸣。事实上西洋歌剧与美声唱法是紧密关联、相互促进、共同发展的，最有代表性的戏剧咏叹调风格作品如：普契尼的《今夜无人入睡》、《晴朗的一天》；威尔第的歌剧选段《圣洁的阿依达》、《饮酒歌》等。在众多的歌剧咏叹调中旋律优美、音乐讲究歌唱性，调式调性变化丰富多彩，注重抒发人物内心的感情。激情有力的戏剧咏叹调的演唱风格在歌唱音色上要求声音如同红色的光辉，热情而饱满，有高音关闭唱法那种

6、超能量感的震撼人心的透亮声音。“关闭唱法”是当今美声唱法学派演唱雄；仕而辉煌高音所采用的特殊方法，它使歌声听起来好象被薄纱笼罩，虽然“灰暗”但却纯净，放射性强，音质带有金属的响亮，能将高音做到超常并惊人的程度。现代科学技术对美声唱法高音共振峰的测量，其震动频率为2400到3200赫兹，这是其他唱法较难达到的。在表现庄严肃穆的情绪时温暖丰满的胸腔共鸣明显增加；唱愤怒、仇恨、战斗的情绪时是一种极具爆发力、浑厚有力的音色。演唱技术上嘴吐字时喉头后面也吐，胸腔、口腔、鼻腔三个共鸣腔同时打开，声音竖立感强。演唱者的

7、气息深度和张力增加，喉头降到最底，咽腔绷紧有力，鼻咽腔共鸣为主，有面罩共鸣声音，共鸣焦点在软腭。从低音到高音都有混声，音域三个八度无断痕，热情激动等。这些特点与艺术歌曲注重柔和、朦胧的轻机能演唱风格和音色存在较大的差异。个人小结有情感的音色是声乐艺术最富人性、最具灵魂魅力的重要体现。因歌唱技术的适当调整，得到不同歌唱音色并运用于多种歌唱风格的现象是科学的、正确的。歌唱是人类情感的宣泄方式，人类的情感世界是丰富多彩的，不同地域、不同的民族都会在歌唱风格与歌唱音色的审美习惯上存在差异。歌唱艺术有法可依但无定法

8、，上述五种歌唱风格与歌唱音色定位是比较具有典型性和代表性的，是歌唱者在歌曲演唱音色上基本的、方向性的选择。犹如“一样，最合适的选择可能就有一种，其他只不过在不同程度上接近最佳而已。所以每首歌曲定位一种最恰当的歌唱音色，甚至细到每一乐段、乐句和字在歌唱音色上的运用，那还需要有更进一步深入探究，这就应了那句“艺海无涯”的老话。歌剧中由于音量的要求，音色稍显明亮，这样才能在庞大的伴奏中展现出自己美妙的声音。例如歌剧《茶花女》中最著名