低音提琴的持弓与运弓

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1、低音提琴 持弓 运弓 低音提琴的持弓大致分“抱拳式”与“指捏式”两大类， 每类 又包含两种持弓法， 故持弓法共有四种。 最初低音提琴持弓是手心向里， 呈抱拳式， 此持弓法多在德 国和奥地利等国使用， 习惯上统称德国弓或大弓 （ 因为尾箱宽 大） 。德国弓又分德拉戈奈蒂式与西曼德尔式两种。后来在法国， 人们降低了马尾箱的高度， 采用大提琴的握弓法， 但把拇指放在 马尾箱下面， 这种方法称为法国弓或小弓。意大利将法国弓法进 一步改为拇指放在弓杆下方， 完全如大提琴的持弓， 此法为意大 利弓或内捏小弓， 又叫波特西尼弓。 １、德拉戈奈蒂式： 右手拇指第一关节上 １／３ 处放在弓杆上 面，

2、 食指、中指、无名指的手掌掌面关节松弛地贴在马尾箱上， 小 指生有指甲的一节放在马尾箱金属箍朝下一面的平面上， 弓杆 的螺丝柄正好放在食指指根关节处， 贴近骨节。用拇指和中指可 以控制弓杆， 用小指支持弓子并稳定方向， 用拇指和小指也可以 像钳子一样夹住弓子。右手所形成的是空心拱形， 包着弓座， 它 像弹簧一样调节和承受来自手臂及肩部的重量。亦如人在站立 时手臂是自然下垂的， 手的松驰状态呈自然弯曲孤形， 此态即是 持弓的手形。 ３、法国持弓法： 拇指的第一关节前指肚内侧放在马尾箱下 面的平面上， 其它四个手指用第一关节与第二关节之间的部位 自然弯曲地搭在弓杆上， 中指与拇指取相对

3、的位置。右臂平伸， 手从手腕处自然下垂， 呈放松状态， 握弓就是从这样的姿态开始 的。手所产生的力量来源于手臂和肩膀的自然重量， 然后， 再分 布于食指和小指之间， 拇指作为支点， 可以使重量分配到弓子的 前部或后部。 美国低音提琴教育家、演奏家德曾， 朱利亚德音乐学院低音 提琴教授门什使用这种持弓法。 ４、意大利持弓法： 又称波特西尼式， 它与法式弓法的不同之 处在于拇指不放在马尾箱上， 拇指与中指之间的距离要大些。 法、意持弓法更注重发音清晰， 音色优美和技巧跳弓。在法 国、意大利、西班牙、瑞士等国多采用法、意式持弓法； 而在德国、 奥地利、美国、苏联等一些北欧国家多采用德式持

4、弓法， 在我国， 这几种持弓法都有所用， 一般南方多用法式与意式， 北方多用德 式和法式。 这四种持弓法经长时间实践与考验， 证明各自的方法和理 论都普遍有效， 使用哪种弓法似乎并不重要， 关键在于掌握好持 前辈低音提琴大师德拉戈奈蒂和卓越的低音提琴教育家、 弓和运弓的技巧， 明白了它的理论原则， 以便更好的掌握与应 演奏家芬德森就使用这种持弓法。 ２、西曼德尔式： 它具有弓毛和弓杆之间大空间的马尾箱， 用 手掌围住马尾箱， 使马尾箱牢固地贴在手心里， 弓杆的螺丝柄放 在拇指下面的凹处（ 虎口处） 。这一点是西曼德尔式与德拉戈奈 蒂式最明显的区别之处。这种持弓法手形与握铅笔时手形相

5、同。 维也纳音乐学院教授、著名演奏家西曼德尔和国际低音提 琴协会主席沃尔特及本世纪最优秀的低音提琴独奏家卡尔都使 用这种持弓法。 德国式持弓法保持了人体的自然姿态。弓杆与伸直的手臂 构成一个双重直角， 运弓是在正常自然的状态下进行的， 所用的 力量来自肩膀肌肉群和背部的脊椎骨（ 卡尔体系） ， 运弓时手臂 所形成的转动使弓毛有效地“深入”到琴弦上去， 发出的声音结 实有力， 同时还排除了易疲劳的因素。 用。 首先是从两个方面可以来验证持弓方法的正确与否 １、从生理角度看， 是否违背了人的自然状态。 ２、从演奏效果看， 是否能达到通常所要求的运弓技巧。 其次是对运弓技巧的认识 右手运

6、弓比左手的技巧更复杂、更重要。发音、分句及演奏 者的个性和内心深处的情感都是通过右手表现出来的。所以， 低 音提琴演奏者的成败取决于他的发音， 优美的发音意味着演奏 者的成熟。声音不发自左手按弦点， 而是琴弓与琴弦相接触的瞬 间生发出来的。如果你对弓与弦之间的结合有了难以言状的感 觉 （ 这种感觉是通过手臂输入琴弓的， 琴弓成为手臂的近伸部 分） ， 那么你可以随心所欲地让它发出你所追求、所需要的声音， 这就是具有你本人特点的音色。当然， 这还要有左手各种揉弦的 配合。至于如何持弓， 如何运弓， 应因人而异。 首先， 应该掌握自然的持弓姿态， 越是自然， 身体越是放松， 才能自如的

7、控制弓子。运弓亦是如此， 方法越是自然， 演奏出的 声音就越流畅优美。演奏时要注意不要有阴阻碍力量在身体的 各部分运行， 不破坏肌肉动作的连贯性， 尽量避免肌肉紧张， 力 图以最省力的方法达到最佳的效果。 艺术的体现应表现为适度。拉琴需要放松， 但完全放松琴就 无法拉响。所以拉琴需要用力， 可用什么样的力呢？ 是重力还是 压力？ 我主张用重力， 即自身重量。弓子的力主要来自肩背部的 自然力。为了使全弓各个部位都奏出均匀的声音， 我们必须对手 臂的自然重量和弓子的自然重