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1、浅析巴托克音乐创作风格特征1、相关定义1.1、有关图式的本质认识与概念理解1.1图式的概念1.1图式的概念在哲学、心理学领域,图式的概念最初是由德国的著名哲学家康德在柏拉图的”理念论”中提出来的。康德的”图式说”作为其先验认识论的重要组成部分,把人们的感性直观和知性(可解释为悟性)两方面联系起来,起到了的中介和桥梁的作用,他在《纯粹理性批判》中曾这样表述过:”此中间媒介之表象,必须为纯粹的,即无一切经验的内容,同时又必须在一方为知性,在他方为感性的,此一种表象即先验的图型。”①他认为图式是深藏在我们人类内心深处的一种技术和技巧,将图
2、式看作为人类一种先验经验的范畴,可以说在哲学和现代心理学领域中有关图式的一些看法,在一定程度上,与康德之间有很大的联系。关于图式的理解,康德理论中的这些阐释无疑成为我们研究图式的一种重要参考资料。在文学领域,中国的古代汉语中有关”图式”一词的含义与现在有很大差别,多为一些礼教器物、建筑物的样图。有关图式的出处,在我们现存的中国古代文献中,也没有给出明确的说明。古代当中的”图”常常会同一些文本文字组合在一块,例如书籍在古代被称为图书,”图式”的”式”,在汉语词典中是一个会意字,由戈和工合成,它们是古代测量土地的一套工具,后来引申为法度
3、、模范、样板。在绘画领域,中西方传统艺术中有关图式的理解是不同的。在中国的传统绘画艺术中,图式大多指的是现成的造型模本,而在西方的传统绘画艺术中,图式被认为是一种规则或一种描绘形式,一种经过科学理性的总结而形成的描绘形式。在[英]爱德华露西—史密斯《艺术词典》中,图式被认为是一种缩减成最简单的图画术语的形式或构图。贡布里希则认为”图式是所有再现的起点(beginningofallrepresentation),我们知道古人把他们的图式看作什么,他们把那些图式叫做准则(canon),即艺术家为构成一个似乎可信的人像不能不知道的那些基本
4、几何关系。”②而”图式”这一专业词汇在中国美术界获得普及,还要源于由宗白华所翻译的康德《判断力批判》的译本在中国的发行。20世纪八十年代后期,在中国艺术领域内掀起了一股哲学热潮,在这一过程中图式这一词汇很快被转嫁到了美术领域内并迅速得到发展。随着社会的发展,图式一词已经成为如今我们美术研究中研究频率较高的专业词汇之一。在现当代的艺术领域内,图式可以说是艺术家们用来表现人与自然所依靠的一种手2段,是画家经常使用的借以构成其作品的程式化或范式化的样式。它是经过艺术家长期的艺术实践与经验的积累在大脑中所形成的对外部世界的形态结构与形态抽象
5、化的一种简洁构形样式。在艺术不断发展的过程中,我们还可以把图式看作为一种概括和范畴,一种整体意义上作品形式特点的体现,它代表了那种最贴近”真实”的”松散”的范畴,没有这些范畴,我们在对我们所获得的真实印象进行表现时就会变得困难。这种范畴随着我们艺术构思和想象的不断完善和具象化,会渐渐地收拢以适应即将创造出来的某一“形式”。1.2、人物在剧本中的概念设计阶段故事情节概念设计一般是导演本身的意图,导演根据自己的想象与剧本所反映的故事情节来进行绘制故事片段。所绘的片段是影片画面表现意图,通过这些画面来确定故事的基调,也能使合作人员通过这些
6、直观的画面来领会导演的要求,加强团队对导演及剧本的理解程度,以此确定整体故事的氛围。图3.14《概念设计图》图片来源:手绘Figure3.14ConceptdesignSource:Hand-painted81.3、个概念(一)匈牙利音乐匈牙利音乐在历史发展中曾受到多种音乐文化的共同影响。10世纪之前,匈牙利音乐体现出更多东方音乐的特征。10世纪之后,由于基督教的传入及教会圣咏的影响,早期匈牙利音乐文化逐渐失去了本来所具有的东方传统而被欧化。16世纪土耳其入侵,匈牙利音乐又受到东方音乐的影响;17世纪匈牙利沧于奥地利统治之下,德奥音
7、乐又传入匈牙利,对匈牙利音乐的发展产生了重要影响,并且这种影响一直延续至19世纪。较早的匈牙利民歌在题材上多为叙事歌曲,采用五声音阶,节奏自由,结构不规整,与东方音乐的关系较密切?。在西欧音乐的影响下,17—18世纪的匈牙利民歌有了显著变化;古老的五声音阶被多利亚调式、密克索吕底亚调式以及近代大调所取代;节奏也由自由形式变成规整化,出现了与匈牙利语言有密切关系的切分节奏;歌曲的节奏也比较规则对称了,但仍然是单声部的。随着城市的发展,城市民间音乐也有了发展。18世纪后期出现了招募新兵时的舞蹈伴奏音乐维邦克斯舞曲。这种通常由吉普赛人演奏
8、的舞曲受到西欧音乐传统技法和吉普赛音乐元素的影响,形式结构上它包含性格上形成对比的慢板、快板两个部分。19世纪初叶,在维邦克斯舞曲基础上形成了恰尔达什舞曲。这种舞曲保持了维邦克斯舞曲的基本结构特征,但快板部分被大大发展了。恰尔达什舞曲
