黄简讲书法四级课程课笔记：词句格式

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1、黄简讲书法四级课程02课笔记：词句格式1一、两种书法作品　　学书法，当然要写出作品，书法作品两种：一种是临摹作品，另一种是创作作品。临摹是入帖，取他人之长；创作是出帖，发挥自己特点。学书法，就要走过这两步。　　别以为临摹作品就是水平低，创作作品就一定高。历史上书法家有大量临摹作品，包括最著名的书法家都重视临摹。如《兰亭序》就有虞世南、褚遂良等人的临摹作品。 　　又如智永《千字文》，很多书法家都临写过。这一幅是传为宋高宗赵构临虞世南《千字文》。原本可能是虞世南临智永，那这一本就是两重临写本了。但赵构这个皇帝有个怪脾气，他经常把自己写的作品标为古人写的赐给大臣。　　这是潘伯鹰先生临《阴符

2、经》。看清楚，这是一行五字，格式和《阴符经》原作一样。了解书法三大要素之后，如果你暂时还没有创作能力，至少可以临帖了，临帖也能产生作品。 　　这是沈尹默先生临《倪宽赞》，注意他每行七个字，格式也和原作一样，但原作有格线，沈老没有。你看第三行和第四行有明显的大小。究竟在临摹和创作中应该怎样安排词句，这就涉及格式问题。　　二、格式通例　　有通例就有特例，书法作品有各种形制，如条幅、扇面、对联、横幅、尺牍等等。不同形制的作品写起来格式还有一些不同。我们先了解格式通例，将来讲到不同形制再讲特例。　　2.1标题　　大家知道，古文是直排的，我们拿一本线装书就可以看到当时的格式。一本书，首先是标题

3、。标题有总标题、小标题等等，用现代的编辑术语来说，就是一级标题、二级标题，以此类推。　　如这本《御览书苑菁华》，一眼可以看到三个标题。一级标题书名是顶格写的，也就是不留空格。二级标题“书法上”三个字，低了两格，以清眉目。三级标题“秦汉魏四朝用笔法”，再低一格。我们开始用到空格了，空格在作品中是表示某种意思的。 　　可以说，格式是随着印刷发达而逐渐严格起来的。越是早期的书写作品，格式就越没有统一规范。印刷之前靠手抄，未必人人遵守统一格式，写起来经常会出现不同的情况。如《阴符经》，“阴符经”三个字是一级标题，“上篇”是二级章节标题，但没有低一格。如果给明清人来写《阴符经》，“上篇”可能是

4、这样的。　　如果标题很长，就会出现占两行甚至更多行的情况。你看这个唐人作品，抄写唐代二十七人的诗歌。有些标题比较短，只占一行。但有些标题很长，占了两行。 　　如果不喜欢标题转行，或者标题太长和正义相混，你看这个唐人手抄的《妙法莲华经》卷八“承受喜功德品第十八”，第一行标题和正文相比，明显写的密集。　　抄经的标题往往如此，特别紧密。经文通常每行十七字，但标题不同，他要的是标题保持在第一行，有时标题下还要写其他内容，所以必须留出空间，不紧密不行。 　　现在的排版，一级标题字号比较大，然后逐级缩小，像微软办公室简报中，预设各级标题字号大小是这样的。现在的书籍，你可以看到标题明显大过正文。　

5、　但唐以前书籍主要靠手抄，拿唐朝孙过庭《书谱》为例，“书谱卷上”，书名和卷数跟正文大小一样，没有字号问题。宋以后木版书成行，但标题字号大小和正文一样。 　　2.2卷数　　如果一个作品很长，好像一本书那样，就会分卷数。卷数通常写在标题之下。　　再看这一本，这是《四库全书荟要》，很大的丛书，里面收有一本《孟子传》。一级标题下有“卷二千九百八十二”，这是《四库全书荟要》的卷数。二级标题《孟子传》低一格，下有《卷一》是《孟子传》的卷数。三级标题《梁惠王章句上》，《孟子传》这一章分为上下。这里有三个标题，每个标题下分别注明自己的卷数或章节上下。 　　这种很大很厚的书，你可能读到一半忘记是第几卷

6、了，所以一卷结束还会把卷数提醒一下。如《孟子传》第一卷结束，在最后一面最后一行又写了一次标题和卷数。注意这是二级标题，在卷首低一格，卷尾也要低一格。也就是说，在一本书中，同级标题高低是一样的。　　早在唐人抄经中，我们已经看到这种做法。经卷往往很长，所以在结束处，把标题和卷数又重写了一次，提醒你读完了哪一卷。　　至于标题和卷数字号大小，刚才已经讲过，应该跟正文一末端，最多只是密集一些。这只会在很长的作品中使用，内容短小的无需如此。　　2.3姓名　　姓名要写清楚，是词句的作者，还是抄写者的姓名。如著名的隋朝作品《出师颂》，抄写的是一首诗。“出师颂”是诗的标题，下面有“史孝山”三个字，这究

7、竟是这首诗的作者，还是抄写者的签名，就有争议。最好是写多几个字，把意思写清楚。 　　如陆柬之《五言兰亭诗》这个作品，标题下清楚地写明“陆柬之书”。这就是说，他只是抄写《五言兰亭诗》。　　但陆柬之另一个作品《文赋》，只有标题，前前后后都没有名字。学术界比较谨慎的是“传为陆柬之书”。当时为什么没有签名呢？可能是写给自己用的。晋唐时期的作品，很多没有签名。王羲之《兰亭序》《黄庭经》都没有签名。《兰亭序》的真伪引起过大争论，可见作品签名是重要的事。 　　孙过庭《书