李森祥《台阶》的体裁研究

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1、李森祥《台阶》的体裁研究　　李森祥的小说《台阶》在现行人教版教材中是作为小说编入教材的。的确，《台阶》完全符合小说的“三要素”特点，但仔细琢磨又觉得《台阶》既不特别设计情节和冲突，不强调小说的故事性，也不注重人物性格的刻意凸显，却使小说呈现如日常生活的自然形态，展示出生活的本色和乡土文化氛围，形成了既具小说特点，又兼有散文风格体裁的文章。　　一.《台阶》明显具有情节的淡化倾向。小说的故事情节是小说三要素之一，它往往曲折生动，有开端、发展、高潮和结局，引人入胜，而《台阶》故事情节却异常简单，可以用“谁？干了什么？怎么样？”一句话加以概括。而文中的几个句

2、子就已经把小说情节交代得清清楚楚。如，课文第一小节，“父亲总觉得我们家的台阶低”，第六小节，“我们家的台阶低”，第十八小节，“接着开始造台阶”，第二十四小节，“新台阶砌好了”，第三十一小节，“好久以后”等。短篇小说往往是高超的艺术，但《台阶》的情节高潮部分显得松散而随意。随着情节因素的渐次消失，诸多的非情节因素，显得异常突出，使文章散发着浙西山区浓郁的乡土文化色彩。如，“大庭广众之下，夫妻俩从不合坐一条板凳”；“黄泥、石灰加豆浆的和泥方法”；“母亲治父亲闪腰的拔火罐的土方”；“山村中错错落落的高高低低的台阶”；“谁家的台阶高，谁家的地位就高”……这种

3、地域文化风情在文中俯拾皆是，举目皆然。当这些风土人情、社会背景涌入小说，抒情功能便附着在这些非情节因素上发挥作用。在《台阶》中，作家其实精心描绘的浙西农村风俗，更多的成为一种渗透着抒情韵味的氛围，为文中父子之爱提供一个充满感情色彩的背景，它具有情感规定性，并带有触发、烘托和解释作用，它浸润着作者的情思，比起一般以叙事为主的小说中冷静、客观的环境介绍、背景刻画而言更具感人的魅力。　　二.《台阶》文字简洁、质朴，但不缺乏美感。本文作者的语言是他的人格的一部分。语言体现作者对生活的基本态度。其语言表现为少浮辞、不渲染，质朴、洁净的艺术特点。《台阶》中，我们

4、几乎看不到夸张、反语、双关等修辞手法，连比喻也用得很少。这就使他的语言去掉了一切枝蔓和芜杂，清水出芙蓉般单纯、明快，细细读来似乎只剩下了语言的原味。如，“第二次他再坐台阶上时就比上一次低了一级，他总觉得坐太高了和人打招呼有些不自在”。简洁的语言表现出了中国农民的质朴。又如，“许多纸筒落在父亲的头上肩膀上，父亲的两手没处放似的，抄着不是，贴着胯骨上也不是。他仿佛觉得有许多目光在望他，就尽力把胸挺得高些，无奈，他的背是驼惯了的，胸无法挺得高。因而，父亲明明该高兴，却露出些尴尬的笑”，质朴的语言表现出了父亲的谦卑、不自信。可以说，语言决定于作者的气质，作者

5、的抒情气质对其作品的美学价值也产生了重大的影响，最明显的迹象莫过于文章语言的“音乐美”特点。如，“隔天，父亲就用手去按一按台阶，硬了硬了。再隔几天，他又用细木棒去敲了敲，说实了实了。又隔了几天，他整个人走到台阶上去，把他的大脚板在每个部位都踩了踩，说全冻牢了。”该句中的“硬了硬了”、“实了实了”、“说全冻牢了”，这些富有音乐节奏感的语言生动而真实地再现了台阶建成时父亲的兴奋心情。其次是“诗画美”。课文描写最感人的地方可以说就是“父亲的脚，父亲的头、头发，父亲的胸、背，父亲的手，父亲的腰，父亲的脸，父亲的目光……”这些细节描写就绘成有诗有画的“父亲”图

6、：　　父亲　　父亲的理想就是希望自家的台阶高，总爱把那烟枪在青石板上嘎嘎地敲，父亲摇不散的目光，专注地把别人家台阶眺。　　父亲那黄几几的永远洗不净的大脚，穿破的草鞋堆得有山高，种地、砍柴、捡鹅卵石、挣角票。　　父亲一生很辛劳，他的背是驼惯了的，胸也无法挺得高，九级台阶砌成，却露出尴尬的笑。　　父亲力气很大，但挑担水竟然闪了腰，父亲那颗埋在膝盖里半晌没动的倔强的头颅，到底怎么了？　　――心累了，身体垮了，人也老了。　　三.《台阶》人物形象真实可信。大家都知道，小说中的人物都是塑造的，是杂取种种人，合成一个人，是虚构的。但本文中“父亲老实厚道低眉顺眼累了

7、一辈子，没有人说过他有地位，父亲也从没觉得自己有地位”，这样的父亲我们似曾相识，他可能是我们的父亲，也可能是我们父亲的父亲，或是别人的父亲，绝对是真实的。我在教《台阶》前有这样一段导语：“我来自江苏南京，出生在江苏经济欠发达的苏北。我有一位农民父亲，我的父亲已去世10多年了，我曾经在一篇纪念父亲的文章中有这样一段话：我的父亲很清贫，清贫得在我记忆中连一件没补丁的衣服都没穿过。我的父亲很平凡，平凡得连我家的老邻居们都记不住我父亲的大名。我的父亲很卑微，卑微得连他一生梦想着登泰山拜孔庙的愿望都没能实现。就这样的一位父亲却给了我许多深沉的感动和思索，在我们

8、这个有着几千年历史的农业大国里，像我一样有位农民父亲的又何止我一个……”作者李森祥曾经说过“‘父亲’的形象，