探讨冯小刚电影的艺术特色及商业运作

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3、断地转变，其中也不乏战争戏和历史史诗题材大片，冯小刚的贺岁电影作为一种文化现象越来越受到人们的关注。　　一、冯氏电影的不拘一格　　回顾冯小刚的电影历程，从《甲方乙方》到《私人定制》，冯氏电影不仅没有让观众产生“审美疲劳”，反而成为人们每年的期待，即使骂声一片，也阻挡不了观众涌进电影院。　　冯小刚前期电影主要体现在调侃的语言上，在创作上用轻松的戏剧形式传达主流价值观，使其电影作品深入人心。幽默的语言是冯小刚电影的喜剧魅力所在，《甲方乙方》中的李琦扮演的厨子“打死我也不说”；《不见不散》中葛优的幽默表演“这是喜马拉雅山，这是尼泊

4、尔，这是青藏高原。由于印度洋暖湿气流的影响，尼泊尔王国温暖湿润，四季如春，而山的北麓由于寒冷则终年积雪，如果沿着山腰打开一条通路，将湿气引到山的这一边来，那中国的青藏高原该会变成多少鱼米之乡啊！”一句句经典台词，不仅在观看时逗得观众捧腹大笑，更成为历年的流行语录。简单的故事情节，皆大欢喜的结局，冯小刚电影对小人物的关注使观众在观影过程中得到共鸣。在《甲方乙方》中姚远与周北燕等人开办的“好梦一日游”业务，在胡闹中渐渐地投入了自己的真情，为帮助身患癌症的无房夫妇做一个“团圆梦”贡献出为结婚准备的新房；《不见不散》中刘元与李清，远

5、离家乡在美国主流社会的生活中奔波劳碌，几度离合，爱情悄然被温情所取代；《没完没了》里面绑架的故事最后也衍生出一段温暖的爱情。　　近年，冯小刚突破创作“瓶颈”进行新类型的尝试，内容涵盖历史、战争、灾难等。一部部影片的的华丽转型带给观众的是观影的震撼，更多的却是观看后的反思。在重大的历史事件和民族记忆中寻找平凡的但又是激动人心的可歌可泣的故事、人物。　　《夜宴》是冯小刚向大片迈进的第一步，首次将视角着眼于王侯将相，之后，出其不意地用一部《集结号》将观众引向一个残酷命运、坚持信念、追求公正的纯情、悲情境地。《唐山大地震》也是如此，

6、在人们感慨冯小刚从小人物的讲述者变成历史的拷问者之时，他其实在完成一次命题作文，只不过完成得很走心。《非诚勿扰1》是冯小刚在《天下无贼》《唐山大地震》等多部催泪大片之后的喜剧回归，如果说《非诚勿扰》是喜剧的回归的话，那么《非诚勿扰2》除了喜剧，更多的是对生命的反思，也是已过而立之年的冯小刚想要传达的人生感悟。　　冯小刚电影创作的艺术转变正走向一个自由的阶段。“最先接触影视的时候，我纯粹出于兴趣，《一地鸡毛》之类的作品，我宁愿自己赔钱也要弄，等到《甲方乙方》出来了，我发现拍电影这事真能赢房子赢地。在这期间，我赚了名声，有了钱获

7、得了投资方的信任，就算不拍电影，也能体面的生活了。这时候，我的创作又回到为了兴趣拍片子了，《集结号》和《非诚勿扰2》等都不是纯粹的商业片，我就是希望能往观众心里走，跟观众说点心窝子的话。”　　二、冯小刚贺岁电影成功原因的分析　　（一）平民化的叙事方式　　冯小刚的影片表现出明显的平民追求。他将目光瞄准喧闹的都市生活，截取普通人的生活片断，讲述平民故事，不仅展示了都市生活的变迁，更着重于对文化转型期和全球化背景下都市普通人群生活的原生态呈现。所以，我们从冯小刚的电影中可以读出在中国电影中消失已久的一种东西，那就是小人物的悲喜人生

8、。如《甲方乙方》中创办“好梦一日游”公司的姚远、钱康、梁子等人，他们不论是从外在形象到内在气质，还是从语言习惯到处世方式，都属于典型的都市青年，《不见不散》中漂泊异国他乡的刘元，《大腕》中美国著名导演的临时摄影师尤优，《私人定制》中帮小人物圆梦。　　冯小刚自己经常强调：“我是一个平民导演。