敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的设计研究

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密级公开分类号专业硕士学位论文敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的设计研究周冉指导教师王若鸿副教授徐彬组长申请学位级别艺术硕士专业领域名称艺术设计2018年5月10日 敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的设计研究专业领域名称：艺术设计研究生签字：学校导师签字：企业导师签字：摘要本课题以敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样作为研究对象,敦煌莫高窟中的装饰图案是中国传统图案艺术的宝典和优秀的历史文化遗产，具有重要的学术研究价值。莫高窟是敦煌石窟中规模最大，历经年代最久远的石窟，边饰纹样对莫高窟的装饰效果起着重要作用，将莫高窟中的各个部分更好的结合，使整个石窟和谐完整，同时边饰纹样也有着自身独特的造型特征，色彩特征，美学特征和时代特征。敦煌莫高窟装饰图案边饰纹样随着时代的发展呈现出不同的特点与风格，唐代是我国历史发展过程中最为繁荣昌盛的时期，莫高窟装饰图案边饰纹样在这一历史背景下得到了极大地发展。本课题首先对敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样进行概述，从边饰纹样的概念、分类以及文化内涵三个方面进行阐述，将边饰纹样根据空间布局、题材内容和唐代不同时期三方面进行分类，了解边饰纹样的基本概念和在唐代这一时期的发展。其次对敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的艺术特征进行分析研究，从造型特征、色彩特征和美学特征三个方面进行分析。最后对边饰纹样的应用研究进行阐述，从应用原则、应用现状、发展前景三个方面进行阐述，通过边饰纹样的应用研究，在理解敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的基础上，将传统边饰纹样与现代设计的表现手法和设计理念相结合进行创新设计，设计出符合现代设计理念的作品，完成最终毕业设计的创作。关键词：敦煌；边饰纹样；特征；设计 StudyontheDesignofOrnamentPatternsofMogaoGrottoesinDunhuangduringtheTangDynastyAreas:ArtsDesignStudentSignature:SupervisorSignature:AbstractThistopictakestheTangDynastydecorativedesignedgingpattensofDunhuangMogaoGrottoesastheresearchobject.ThedecorativepatternsintheMogaoGrottoesinDunhuangareatreasureofChinesetraditionalpatternartandanoutstandinghistoricalandculturalheritage,whichhasanimportantacademicresearchvalue.TheMogaoGrottoesarethelargestandoldestgrottoesinDunhuang.ThedecorativedesignedgingpattensplaysanimportantroleinthedecorationeffectoftheMogaoGrottoes.ThevariouspartsoftheMogaoGrottoesarebettercombinedtomakethewholegrottoesharmoniousandcomplete.Atthesametime,thedecorativedesignedgingpattensalsohavetheirownuniquemodelingcharacteristicsandcolorfeatures.Aestheticcharacteristicsandcharacteristicsofthetimes.ThedecorativedesignedgingpattensofDunhuangMogaoGrottoesshoweddifferentcharacteristicsandstyleswiththedevelopmentofthetimes.TheTangDynastywasthemostprosperousperiodinthehistoryofourcountry.MogaoGrottoesdecorativedesignedgingpattensinthishistoricalbackgroundhasbeengreatlydeveloped.ThissubjectfirstsummarizestheTangDynastydecorativedesignedgingpattensofDunhuangMogaoGrottoes,andexpoundstheconcept,classificationandculturalconnotationofthedecorativedesignedgingpattens.Accordingtothespacelayout,subjectmattercontentanddifferentperiodsofTangDynasty,thebasicconceptofdecorativedesignedgingpattensanditsdevelopmentinTangDynastyareanalyzed.Secondly,itanalyzesandstudiestheartisticcharacteristicsofthedecorativedesignedgingpattensofTangDynastyinDunhuangMogaoGrottoesfromtheaspectsofmodelingcharacteristics,colorfeaturesandaestheticfeatures.Finally,theapplicationresearchofdecorativedesignedgingpattensisexpounded,fromthreeaspectsofapplicationprinciple,applicationpresentsituation,developmentprospect,throughtheapplicationresearchofdecorativedesignedgingpattens,onthebasisofunderstandingthe TangDynastydecorativedesignedgingpattensofDunhuangMogaoGrottoes.Combinethetraditionaldecorativedesignedgingpattenswiththeexpressiontechniqueanddesignideaofmoderndesigntocarryontheinnovationdesign,designouttheworkthataccordswiththemoderndesignidea,finishthecreationofthefinalgraduationdesign.Keywords:Dunhuang;Decorativedesignedgingpattens;Characteristics;Design 目录1绪论........................................................................................................................................11.1研究背景.............................................................................................................................11.2研究的主要内容及创新点.................................................................................................11.3研究方法.............................................................................................................................21.4研究目的及意义.................................................................................................................21.5研究现状.............................................................................................................................32敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样概述................................................................................52.1边饰纹样概述......................................................................................................................52.2敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样分类..........................................................................52.2.1从空间布局上对边饰纹样分类...................................................................................52.2.2从题材内容上对边饰纹样分类...................................................................................52.2.3从不同时期上对边饰纹样分类...................................................................................62.3敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样文化内涵..................................................................83敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样艺术特征......................................................................103.1敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样造型特征................................................................103.1.1波状式连续边饰纹样.................................................................................................103.1.2散点式连续边饰纹样.................................................................................................103.1.3几何式连续边饰纹样.................................................................................................113.2敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样色彩特征................................................................113.2.1敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样色彩表现技法.................................................113.2.2敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样色彩运用规律.................................................123.2.3唐代不同时期边饰纹样色彩特征.............................................................................133.2.4研究边饰纹样色彩特征对现代设计意义.................................................................133.3敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样美学特征................................................................143.3.1边饰纹样与莫高窟空间布局巧妙地结合.................................................................143.3.2边饰纹样的韵律节奏.................................................................................................143.3.3边饰纹样动静结合，虚实相间.................................................................................144敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样应用研究与实践..........................................................154.1敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样应用原则................................................................154.1.1弘扬民族传统文化.....................................................................................................154.1.2提高艺术审美价值和应用价值.................................................................................154.1.3体现流行时尚原则.....................................................................................................154.2敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样应用现状和发展前景............................................16i 4.2.1敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样应用现状..........................................................164.2.2敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样发展前景..........................................................164.3敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样应用实践................................................................164.3.1敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样设计构思..........................................................164.3.2敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样设计过程..........................................................174.4“花言草语”系列作品设计实践.....................................................................................234.4.1字体设计......................................................................................................................234.4.2主体图形设计...........................................................................................................234.4.3“花言草语”系列设计...............................................................................................274.4.4“花言草语”系列作品的应用实践...........................................................................305结论......................................................................................................................................32参考文献......................................................................................................................................33致谢..........................................................................................................................................35发表论文（作品）、专利、比赛获奖和参加科研情况..........................................................36学位论文知识产权声明..............................................................................................................37学位论文独创性声明..................................................................................................................38附录............................................................................................................................................39ii 1绪论1绪论1.1研究背景敦煌石窟中的装饰图案是我国宝贵的图案艺术宝库，莫高窟是敦煌石窟群中规模最大，历经年代最多的石窟。敦煌莫高窟历经千年的发展演变，石窟中遗留保存下来的边饰纹样种类丰富，结构完整，色彩多样。莫高窟装饰图案边饰纹样将各个部分通过自身的特征和色彩的搭配将石窟连接成一个和谐完整的整体。边饰纹样的发展有着敦煌独有的地域特征，不同的时代特征和边饰纹样自身的艺术特征，前后相承，发展脉络清晰。边饰纹样将莫高窟中的建筑、彩塑、壁画完美的结合，对莫高窟的完整性和装饰性起着重要的作用。不同时代边饰纹样有着各自的造型特征，色彩特征和文化内涵。莫高窟装饰图案边饰纹样是一部有着自身独特特征和时代特征的图案发展史，也是一部宝贵的图案艺术宝典。唐代是我国历史上经济、政治、文化发展的鼎盛时期，敦煌莫高窟装饰图案边饰纹样在继承隋代的基础上，发展到唐代这一时期达到了顶峰，无论是造型色彩、题材内容都有很大的创新和突破，边饰纹样的题材内容大都来源于现实生活，将实际生活中的具体形象进行简约化、抽象化、几何化的造型设计，使这些纹样展现出独特的艺术风格和文化内涵。这些丰富多彩、寓意深厚的边饰纹样，体现出唐代艺术家高超的绘画技术和审美境界，展现出唐代的时代特征和边饰纹样的艺术特征。莫高窟装饰图案边饰纹样，不仅是一部有着时代特征的图案发展史，也为现代装饰图案的设计创新提供了重要的参考和有力的依据。1.2研究的主要内容及创新点本课题研究的主要内容是分析研究敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的概念，分类，边饰纹样题材内容的文化内涵，唐代不同时期边饰纹样的造型结构、色彩规律、表现技法等，了解边饰纹样在唐代这一时期的艺术风格和发展演变，针对唐代不同时期较为典型的边饰纹样进行具体的分析研究，通过分析研究，总结出莫高窟装饰图案边饰纹样在唐代不同时期的艺术特征，结合现代设计理念和审美需求对边饰纹样在现代设计中的应用进行尝试创新，并且应用到毕业创作的实践当中。本课题的创新点立足于装饰图案在现代设计中的审美要求，将传统装饰图案边饰纹样的美学特征和现代设计的表现手法、艺术理论相结合，做到传统纹样的时尚表达。打破传统边饰纹样的造型结构和表现方式，在符合现代设计理念和审美的基础上，运用现代设计手法进行创新设计，设计出既能展现出敦煌的地域文化特征，也能表现出唐代这一特殊历史时期的时代特征和边饰纹样的自身特征，同时具备现代设计理念和审美要求的现代装饰图案。1 西安工业大学硕士学位论文1.3研究方法本课题的研究方法主要有文献资料研究法，在图书馆、网络上搜集查阅与本课题研究相关的书籍、期刊、论文等资料，对本课题的理论研究有更加全面的梳理和认识。本课题主要研究敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样，结合课题研究的内容，同时查阅大量传统装纹样与现代设计结合的相关资料和理论研究，通过对文献资料的整理和总结，更好的对传统边饰纹样与现代设计的结合进行创新尝试。其次，个案研究法和比较研究法，在研究分析的过程中，对唐代不同时期较为典型的边饰纹样进行具体的研究和分析，将不同造型特征的边饰纹样进行分类整理和比较研究，将有典型传统文化内涵的边饰纹样进行具体的分析阐述，通过个案研究法和比较研究法总结出边饰纹样在唐代的时代特征和边饰纹样自身的艺术特征。最后，通过实践分析法，将敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样结合现代设计理念要求和设计手法进行创新尝试，努力探寻传统边饰纹样与现代设计的契合点，并且更好地应用到实际生活中。通过对边饰纹样的创新设计实践，对敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的认识更加直观、深刻，对传统边饰纹样与现代设计的结合有更好的理解和认识。1.4研究目的及意义研究目的莫高窟是敦煌石窟中延续时间最久，历经年代最多的石窟，莫高窟有很好的历史延续性，发展脉络清晰，不同历史背景下边饰纹样有各自不同的特征。唐代是历史发展过程中最为繁荣的时期，边饰纹样在这一时期有很大的发展和明显的特征。边饰纹样对于石窟的完整性和协调性有着重要的作用，在石窟中，边饰纹样装饰石窟不同的部位有着各自不同的造型特征，不同造型特征的边饰纹样将石窟中的建筑、塑像、壁画进行划分，使石窟中的各个部分有明显的区别，整体显示出和谐完整的效果。本课题通过研究敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样，深入了解边饰纹样在唐代这一时期的发展和特征，具体研究在唐代不同时期装饰图案边饰纹样的衍变，从题材内容、造型特征、色彩特征、美学特征和文化内涵等方面，为现代设计注入传统元素和文化内涵。通过分析研究，探寻传统边饰纹样与现代设计更多的契合点，更好地将传统边饰纹样与现代设计相结合进行创新，最终完成毕业设计的创作。研究意义本课题的研究意义有以下几点：（1）从历史发展的过程中，唐代是敦煌艺术最为繁荣的时期，在这样的历史背景下，为敦煌莫高窟装饰图案边饰纹样的发展提供了强大的动力，结合唐文化的形成过程，对边饰纹样进行研究分析，通过研究分析，有助于对敦煌莫高窟装饰图案边饰纹样在唐代这一2 1绪论历史时期的梳理，对边饰纹样在唐代的整个发展脉络有着重要的意义。（2）从视觉语言的角度，研究敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的造型特征、色彩特征、美学特征，对边饰纹样在唐代这一时期的美学特征和艺术审美特征有更多的了解，通过分析研究，对传统装饰图案边饰纹样在现代设计中的发展应用有着重要的意义。（3）从纹样的发展传承方面，通过本课题的研究，对敦煌莫高窟传统装饰图案边饰纹样的造型特征，题材内容，表现技法，设计规律在唐代这一时期的分析解读，找到传统纹样与现代设计更多的契合点，并且将传统纹样与现代设计审美和设计手法相结合，应用于现代生活中，对传统纹样在现代设计中的传承和应用有着一定的理论和实践意义。1.5研究现状（1）著作国内有很多长期从事研究敦煌艺术的专家前辈，他们对敦煌石窟艺术有着深入的研究和理论成果。常莎娜先生著述的《中国敦煌历代装饰图案》对装饰图案进行了详细的分类，著作中对边饰纹样也有详细的介绍，边饰纹样的题材内容多为从自然中来的枝叶花果，经过艺术家的绘制赋予新的艺术特征和文化内涵。色彩方面以叠晕设色为自主，使色相更加的丰富，边饰纹样整体更加立体饱满。在书中常书鸿先生提到，唐代图案最突出的是对花叶图案自由灵活的处理，造型结构大都符合形式美原则。[1]通过此书对敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的艺术特征和发展演变有更加深入的了解。樊锦诗院长编写的《敦煌装饰图案》，根据唐代边饰纹样的发展演变进行了研究分析，著作中对装饰图案边饰纹样在石窟中的不同装饰部位和不同历史背景下边饰纹样的发展进行了分析归纳，极大地丰富了对敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的认识。关友惠主编的《敦煌石窟全集·图案卷》，对敦煌历时千年的装饰图案和纹样进行了整理归类，对不同历史背景下敦煌石窟装饰图案的造型结构，装饰图案在石窟中的发展演变进行了介绍，书中敦煌装饰图案边饰纹样的图案较为全面，并且是根据时代的发展顺序进行整理，对敦煌莫高窟装饰图案边饰纹样在唐代的发展演变有很好的学术研究价值。雷圭元编著的书籍《图案基础》，对中国传统图案有着丰富的研究，从传统图案的造型结构和纹样的变化发展方面进行论述。杨成寅和林文霞记录整理的《雷圭元论图案艺术》，根据中国传统图案的设计形式进行分析，书中主要论述了如何理解传统图案，分析图案和应用图案。通过此书加深了对传统纹样的理解，对传统纹样和现代设计的应用方面有更好地认识。（2）论文我国学术界对敦煌莫高窟唐代装饰图案的研究较多，在各类杂志刊物发表的相关论文也有很多，为本课题的研究提供了大量的文献资料。这些资料为课题的研究积累了一定的理论基础。陈妍言《敦煌壁画边饰纹样塑造作用及设计经验探究》论述了边饰纹样对于石窟重要3 西安工业大学硕士学位论文的塑造作用，边饰纹样将石窟的各个部分有明确的划分，使石窟的空间有很强的秩序感和空间延续感。刘敏《敦煌装饰图案色彩在现代平面设计中的运用》一文根据历史发展分析了装饰图案在早期、中期、晚期的色彩发展和差异，不同时期装饰图案的色彩关系有继承性和发展性，通过对装饰图案在不同时期色彩的规律探寻，文中对唐代这一时期装饰图案的色彩论述为：“唐时期土红、土绿用色较多，构图饱满，用叠晕和晕染的手法使图案更具装饰性，色彩变化更加多样，颜色更加浓艳且纯度较高”。[2]文中对唐代这一时期装饰图案的色彩进行了分析概括。卷草纹是敦煌石窟艺术在唐代这一时期非常典型的装饰图案，非常具有研究价值和实用价值，李鑫《唐代敦煌卷草纹装饰特征研究及其在服装设计中的应用》，文中对唐代敦煌卷草纹在石窟中不同装饰部位的造型结构，形式美以及在现代服饰上的应用有详细的研究和分析，对装饰图案边饰纹样在现代设计中的应用做了尝试创新。（3）国外研究贡布理希的《秩序感》是西方图案艺术研究的著作，书中主要对装饰图案艺术通过造型的变化产生不同的节奏韵律方面的研究论述，通过此书加深了我对装饰图案造型变化产生的规律和节奏方面的认识和理解。综合现状，国内外对敦煌传统装饰图案边饰纹样的研究，大都在于传统图案的艺术表现形式和保护传承两方面，对于传统边饰纹样在现代设计中创新设计方面的研究较少，将传统纹样与现代设计结合的应用研究较少。但是，关于敦煌莫高窟装饰图案大量的理论研究成果和前辈整理还原丰富多彩的图案，为敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样在现代设计中的应用创新提供了坚实的理论基础和宝贵的文献资料。4 2敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样概述2敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样概述2.1边饰纹样概述边饰纹样，指的是敦煌石窟中装饰各个部分的带状连续纹样，即“二方连续纹样”。连续纹样是根据条理与反复的组织规律，将单独纹样重复排列，构成无限循环的图案。[3]边饰纹样由单独纹样重复排列，看起来繁复，在纹样的结构之间的变化有着各自不同的规律和节奏，边饰纹样将石窟装饰的丰富多彩，同时又将石窟的各个部分进行明显的划分。2.2敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样分类2.2.1从空间布局上对边饰纹样分类边饰纹样主要分布在墙壁拐角处，壁画题材的转换处，壁画与供养人像的分隔处，窟门边沿和佛龛龛口处等位置。装饰石窟不同部位的边饰纹样有不同的造型结构，将石窟装点的完整和谐。图2.1初唐莫高窟220窟西壁边饰纹样（图片来源：《敦煌装饰图案》）图2.2初唐莫高窟57窟佛龛龛楣边饰纹样图2.3盛唐莫高窟166窟窟顶东北角（图片来源：《敦煌装饰图案》）（图片来源：《敦煌装饰图案》）如图2.1所示装饰窟内四壁的边饰纹样，造型特征一般较为流畅延续，能够体现石窟四壁的完整性；如图2.2所示装饰窟内佛龛龛楣、龛沿的边饰纹样造型特征一般较为规整，能够更好的体现出佛龛的庄严感，神圣感；如图2.3所示装饰窟内墙壁拐角处的边饰纹样较为饱满，造型多样，可以更好的适应石窟内的结构，增强石窟内的视觉完整性，使整个石窟更加的完整。具有各自造型特征和装饰部位的边饰纹样将石窟中各个部分巧妙地结合，将石窟装饰成风格统一的整体。2.2.2从题材内容上对边饰纹样分类敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的题材内容，最为常见和普遍的是植物边饰纹样和5 西安工业大学硕士学位论文几何边饰纹样。植物纹样在莫高窟中装饰各个部分的应用最为广泛，植物纹样的形象来源于实际生活中的植物花草，唐代艺术家从大自然中提取植物花最精美的部分，集于装饰图案中。从纹样本身能够感受到纹饰枝繁叶茂的逼真景象。在唐代这一时期，边饰纹样的题材内容不再是简单地抄袭自然，而是经过艺术家对花果的结构进行灵活的组织绘制。敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的植物纹样种类较多，有缠枝卷草纹、莲花纹、团花纹、茶花纹、百花草纹等。敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的几何纹样有菱格纹、龟甲纹、方壁纹等。不同的历史时期下边饰纹样有着各自不同的特征，显示出代代相传的继承性和发展性。2.2.3从不同时期上对边饰纹样分类唐代装饰图案边饰纹样构图严谨、造型变化多端、色彩丰富，超过了之前其他的时代，达到了敦煌莫高窟装饰图案边饰纹样发展的艺术高峰,形成了唐代这一时期独特的艺术风格。敦煌莫高窟装饰图案边饰纹样的发展在唐代分为四个时期，初唐（公元618-公元704）、盛唐（公元705-公元781）、中唐（公元782-公元847）、晚唐（公元848-公元907），不同时期石窟中的边饰纹样有各自不同的艺术特征。1初唐时期初唐时期边饰纹样有缠枝卷草纹、缠枝百花草纹、四叶莲花纹（如图2.4）。初唐出现的三种缠枝卷草纹样，即缠枝莲花纹、缠枝葡萄（石榴）卷草纹（如图2.5）、缠枝百花草纹是同一谱系，同时并存，互相影响，又各具特色。初唐时期，较典型的几何纹边饰为菱形纹边饰（如图2.6），用几根线条划分出菱形图案，在菱形图案中绘制有四瓣花形装饰，整体简约又有设计感，中间绘制的四瓣花形，用退晕法进行填充，图案饱满丰富。图2.4初唐四叶莲花纹边饰莫高窟334窟（图片来源：《敦煌装饰图案》）图2.5初唐缠枝葡萄纹边饰莫高窟322窟图2.6初唐几何菱格纹莫高窟332窟（图片来源：《敦煌装饰图案》）（图片来源：《敦煌装饰图案》）2盛唐时期边饰纹样在盛唐时期的发展达到顶峰，以纹样分类有单枝石榴卷草纹、多枝石榴卷草纹（如图2.7）、多枝蔓草卷草纹、莲花纹、茶花纹（如图2.8）、团花纹和百花草纹（如图2.9）。6 2敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样概述图2.7盛唐多枝石榴卷草纹莫高窟148窟（图片来源：《敦煌装饰图案》）图2.8盛唐茶花纹莫高窟126窟图2.9盛唐百花草纹莫高窟120窟（图片来源：《敦煌装饰图案》）（图片来源：《敦煌装饰图案》）到了盛唐时期，几何纹边饰也得到了极大程度的发展。菱形纹，龟甲纹的结构层次、色彩填充和之前的几何纹有很大程度的发展。盛唐时期的几何边饰纹样多以斜方格纹（如图2.10）、菱格纹（如图2.11）、龟甲纹（如图2.12）等为主。图2.10盛唐斜方格纹莫高窟217窟（图片来源：《敦煌装饰图案》）图2.11盛唐龟甲纹莫高窟323窟图2.12盛唐菱格纹莫高窟217窟（图片来源：《敦煌装饰图案》）（图片来源：《敦煌装饰图案》）3中唐时期中唐时，莫高窟内经变画增多，佛龛的装饰也愈加丰富，加之佛龛装饰的发展，边饰纹样的绘制部位和数量得到大幅度的增加。边饰纹样在风格上基本是盛唐的延续，有缠枝卷草纹、石榴茶花纹（如图2.13）、石榴卷草纹（如图2.14）团花纹（如图2.15），几何纹主要是以菱格纹边饰为主，显现出平稳而宁静的风格。图2.13中唐石榴茶花卷草纹莫高窟237窟（图片来源：《敦煌装饰图案》）7 西安工业大学硕士学位论文图2.14中唐石榴卷草纹莫高窟158窟图2.15中唐团花纹莫高窟237窟（图片来源：《敦煌装饰图案》）（图片来源：《敦煌装饰图案》）4晚唐时期晚唐时期的边饰纹样，造型结构和风格是盛唐和中唐时期边饰纹样风格的延续。卷草纹有茶花卷草纹（如图2.16）、石榴茶花卷草纹，晚唐时期的几何纹边饰，仍以菱格纹（如图2.17）为主，在色彩的表现技法方面较为简单，菱格纹中间绘制的纹样与中唐时期的绘制形式相似，以四瓣花形为主。图2.16晚唐茶花卷草纹莫高窟12窟图2.17晚唐菱格纹莫高窟12窟（图片来源：《敦煌装饰图案》）（图片来源：《敦煌装饰图案》）2.3敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样文化内涵敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样造型变化多端，题材内容富有吉祥寓意，色彩丰富多彩，结构严谨，蕴含着深厚的文化内涵。唐代敦煌莫高窟装饰图案边饰纹样，题材内容大都来源于生活中具体的植物形象，这些植物形象在传统意义上有着不同的吉祥寓意。例如边饰纹样中的葡萄卷草纹边饰，葡萄在古代寓意着多子多福；如四叶莲花纹边饰中的莲花寓意佛教净土;如多枝石榴卷草纹边饰中的石榴象征众多等。葡萄在中国的传统文化中有着多子多福、人丁兴旺的吉祥寓意。将葡萄纹饰和卷草纹相结合，使边饰纹样造型上能够更加多变，可以适应石窟中不同的装饰部位。例如图2.18所示初唐322窟的缠枝葡萄纹边饰，佛龛沿在S形的主茎上根据S形的造型将葡萄串、葡萄叶随缠枝波状弯弧分布，葡萄纹边饰表现较为写实。色彩有青、绿、红、赭、白，色彩对比鲜明，使不同面积的纹样之间有明确的区分。图2.18初唐缠枝葡萄纹边饰莫高窟322窟图2.19盛唐石榴卷草纹边饰莫高窟217窟（图片来源：《敦煌装饰图案》）（图片来源：《敦煌装饰图案》）8 2敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样概述石榴在中国传统文化中也有多子多福的寓意,在敦煌莫高窟唐代装饰图案中的边饰纹样中广泛运用。例如图2.19盛唐217窟的石榴卷草纹边饰，石窟中的单枝石榴卷草纹边饰，边饰纹样的主要结构由一条波状的缠枝纹饰为主，其中石榴的形状剖面露籽，每一个缠枝的纹饰中生出一枝石榴纹饰，排列顺序一致，分布有空间感，使纹饰更能凸显造型感和边饰纹样的特点。百花草边饰将所有富有吉祥寓意的边饰纹样相结合，寄托着人们对美好生活的愿望。例如图2.20所示盛唐120窟的百花草纹边饰，边饰中以圆形花朵为主纹饰，纹饰的变化有着相同的规律，其间夹绘各种不同的花形边饰纹样。图2.20盛唐百花草纹边饰莫高窟120窟（图片来源：《敦煌装饰图案》）莲花是佛教艺术中非常典型的图案，正如蒋赏所说：“莲花已经成为佛教清静，圣洁不可替代的象征纹饰。”[4]敦煌莫高窟中各个部分也有大量的题材是莲花纹，边饰纹样中以莲花纹样为元素进行绘制也较为常见。从唐代开始，敦煌莫高窟中的佛教感逐渐走向世俗，莲谐音“连”，即连续之意，在唐代，人们对佛教的膜拜，逐渐发展到人们的世俗生活中，李泽厚《美的历程》论述到：“世俗场景大规模地侵入了佛国圣地，它实际标志着宗教艺术将彻底让位于世俗的现实艺术。”[5]在唐代这一时期，装饰图案边饰纹样的莲纹边饰象征庄严宗教的装饰感逐渐减退，更多的通过边饰纹样的文化内涵表达人们对实际生活的美好向往。9 西安工业大学硕士学位论文3敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样艺术特征3.1敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样造型特征在唐代，边饰纹样层次繁多，主要以团花、菱格、蔓草、花卉等元素组成，以旋转自如的藤蔓、卷草、花叶为主，代替了早期龙、虎等动物图案的内容。[6]根据唐代近三百年的历史，将边饰纹样的发展分为四个时期，不同时期的边饰纹样在风格内容上有各自不同的特点。初唐时期的边饰纹样在继承隋代的基础上继续发展，造型结构主要以波状式连续边饰纹样为主；盛唐时期政治、经济、文化得到最大程度的发展，边饰纹样的种类明显增多，造型结构变化丰富，色彩关系更加明确，以散点连续边饰纹样为代表；中晚唐时期边饰纹样在盛唐之后趋于平静，以几何连续纹样为主。3.1.1波状式连续边饰纹样波状式连续边饰纹样（如图3.1），即单位纹样之间以波浪状曲线起伏作为连接，其他纹样依附于波浪线上，可同向排列，也可反向排列。具有明显的向前推进的运动效果，连绵不断，柔和顺畅，节奏起伏明显，动感较强。图3.1波状式连续纹样构图组织形式（图片来源：作者绘制）初唐时期以波状式连续边饰纹样的构图组织形式为主，唐代较为典型的卷草纹为波状式连续的造型结构特征。卷草纹的造型结构是在一根“S”形的波状主茎上，按照一定的规律上下左右反复排列。卷草纹是唐代具有代表性的边饰纹样，通过线条和造型的变化产生不同的节奏，在莫高窟的建筑、彩塑、壁画中较为常见，是装饰石窟的重要组成部分。3.1.2散点式连续边饰纹样散点式连续边饰纹样（如图3.2），即单位纹样一般是完整而独立的单独纹样，以散点的形式分布，纹样之间没有明显的连接物或连接线，简洁明快。[7]散点式连续边饰纹样主要是由团花纹为基础纹样，团花纹造型结构较为规整，层次感较强，结构严谨，整体稳定。敦煌莫高窟唐代的团花纹边饰，花纹的形状主要是团形，结构简单稳定，没有复杂的枝叶进行点缀，主要由数量不等的单独花瓣纹样构成一个团花形状，通过单独纹样的反复排列产生不同的变化节奏和形式美感，这种由单独纹样构成完整的二方连续边饰纹样的表现手法在盛唐时期非常流行，在莫高窟唐代装饰图案边饰纹样中也极为常见。10 3敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样艺术特征图3.2散点式连续纹样构图组织形式（图片来源：作者绘制）3.1.3几何式连续边饰纹样几何式连续边饰纹样（如图3.3），即以几何形为基础构成的连续性骨架，纹样整洁简约，同时又有较强的视觉秩序感，与敦煌莫高窟装饰图案边饰纹样在唐代这一时期的色彩关系相结合，运用菱形、三角形，梯形等几何形状进行设计，具有强烈的现代设计感。图3.3几何式连续纹样构图组织形式（图片来源：作者绘制）几何式连续边饰纹样由不同的几何图形相结合，纹样有秩序的反复排列，外轮廓由不同的几何图形构成，内部由小几何纹和简单的花卉纹填充，根据图形的大小变化和内部填充的边饰纹样相结合，使边饰纹样产生强烈的节奏感和韵律感。几何纹在唐代从造型结构、色彩搭配、表现技法等各个方面以新的形式在这一时期作为主要的边饰纹样流行开来。唐代莫高窟装饰图案边饰纹样以菱格纹、斜方格纹、方璧纹居多，不同组成形式的几何边饰纹样根据不同的色彩关系与花草边饰纹样相结合，产生不同的装饰效果和艺术美感。3.2敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样色彩特征敦煌装饰图案边饰纹样色彩构成根据不同的时代背景有自己的色彩体系，研究敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的色彩构成有助于现代设计色彩的研究和应用。敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样有丰富的色彩形式和艺术美感，体现了大唐盛世的繁荣景象和时代特征。3.2.1敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样色彩表现技法敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样通过不同的色彩表现技法使莫高窟的整体色调和谐统一，通过对唐代莫高窟装饰图案边饰纹样色彩表现技法的分析研究可以总结为以下几11 西安工业大学硕士学位论文点：其一通过色彩在边饰纹样中的用色面积，唐代边饰纹样中较为普遍的色彩有土红、石青、石绿，土红和石绿是补色对比的色彩关系，将土红或石绿作为主色调在边饰纹样中进行大面积的绘制，使边饰纹样的色彩与莫高窟的整体色调相统一。其二是将小面积的色彩反复运用，“中国图案惯用两种或多种对比色,通常喜用小面积色彩组合,造成非常美丽而颤动闪耀的效果。这种配色法,要比两种色彩调和后用在图案上明亮愉快得多。”[8]将同一色调的色彩根据边饰纹样的造型结构反复运用，产生同一色调的视觉感，这种色彩表现技法在唐代边饰纹样中也较为常见。其三是善于用具有反差的色彩勾边。在唐代莫高窟装饰图案边饰纹样重色用浅色勾边，浅色用重色勾边的色彩处理方法，通过用不同色彩的勾边处理，将颜色与颜色之间更好的过渡，将不同内容的边饰纹样进行区分，使边饰纹样造型更加立体饱满，画面更有层次感和节奏感，使对比强烈的色彩关系变得和谐统一。其四是运用颜色之间的深浅变化。这一方法也就是唐代边饰纹样较为常见的色彩绘制方法“退晕法”，将不同造型的边饰纹样用色相区分深浅，使层次更加丰富统一。退晕法是用颜色的浓淡变化，根据纹样的结构有层次的进行绘制，使图案产生明显的色阶，图案表现更加丰富，层次更加细腻。退晕法把图案造型的颜色分层次退晕，渐变色彩的明度和纯度及色相的逐渐转换，退晕层次的多少，根据图案的造型和面积进行绘制。退晕法使边饰纹样有明显的色阶变化，使纹样色彩层次感丰富，表现效果更加细腻，产生强烈的节奏感，这种色彩表现方法在敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样中得到广泛应用。3.2.2敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样色彩运用规律雷圭元先生对于中国图案色彩的运用总结了的几大规律:“一是注意色彩的远效果;二是善于运用对比色;三是善于用黑、白、金、银等勾边,使色彩调和;四是注意对比色与构图的动静的配合;五是注意民族的习惯;六是善于利用材质本身的色彩。”[9]这几大规律在敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的色彩运用方面都有体现，根据这些规律结合敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的色彩搭配，总结敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的色彩运用规律。唐代边饰纹样注意用色彩的搭配，体现整体效果。装饰图案边饰纹样是莫高窟重要的组成部分，边饰纹样的色调与石窟的各个部分相呼应，不会脱节、突兀。边饰纹样虽然造型结构复杂多变，色彩丰富多样，不同边饰纹样的主色调各不相同，唐代艺术家将边饰纹样的色调根据莫高窟中的整体色调相结合进行绘制，使整体色调统一，绝不杂乱无章。唐代边饰纹样注意运用色彩的对比和调和关系，色彩构成原理中的“色相对比”、“明度对比”、“纯度对比”在敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样中的色彩运用中都有体现。在花叶的处理上，采用叠晕设色的手法，使各种颜色有深浅的色阶变化，使纹样有更加丰富的色相，同时使纹样更加有立体感，饱满感。12 3敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样艺术特征唐代边饰纹样注意色彩之间的关联。边饰纹样的色彩在莫高窟整体的色调中不会孤立存在，注意运用色彩之间的关联使纹样产生不同的节奏变化，根据色彩的互补色进行绘制，使边饰纹样富有变化和色彩感。互补色在画面中既可以保持相互的色彩强度，又可以因为在视觉中由于同时对比作用相互中和成为灰色而满足了视觉心理的平衡，产生一种静止地固定形象的效果。[10]边饰纹样通过色彩搭配使纹样之间相互呼应，相互依存，将莫高窟装饰的更加和谐统一，使莫高窟更加的有视觉艺术感。3.2.3唐代不同时期边饰纹样色彩特征唐代莫高窟装饰图案边饰纹样在色彩运用方面，形式更丰富，手法更细腻，风格更多样。主色调颜色经过初唐、盛唐、中唐到晚唐不同阶段的演变，画师们更加大胆的尝试运用新的色彩表现技法和色彩关系对边饰纹样进行绘制，逐渐形成了具有唐代特征的色彩关系。初唐时期，敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样色彩在延续了隋代色彩的基础上，色彩种类更加丰富，逐渐增多色彩同色系不同色相的色彩关系，使层次更加多样，主要以土红、石绿为主，蓝，黄，褐，黑，白为点缀，结合退晕法对边饰纹样进行绘制，使边饰纹样色彩之间的过渡和变化更加自然，产生丰富的色彩层次感。盛唐时期，莫高窟中装饰图案边饰纹样的主要色调为绿色，巧妙地处理红色与蓝色，红色与绿色的色彩关系，使边饰纹样整体丰富，有节奏感。盛唐时期的边饰纹样采用大面积的绿色，以红色，蓝色，黑色，黄色装点局部，使整体的色调统一。这一时期色彩最大的特点在于运用退晕法进行色彩表现，颜色有深浅之分，使边饰纹样的层次更加丰富，色彩关系更加明确。中唐、晚唐时期敦煌莫高窟装饰图案边饰纹样色彩搭配较为均匀，红色、绿色、蓝色、黄色的色彩关系巧妙处理，色彩关系虽多，但不会使人感觉杂乱，运用不同色相的色彩关系，扩大色彩的用色面积，使色彩更加丰富。从敦煌莫高窟装饰图案边饰纹样在唐代这一时期的色彩特征可以看出，唐代边饰纹样的色彩的发展无论从色彩关系，绘画技巧都得到很大程度的发展，边饰纹样的色彩应用较多的是红、绿、蓝、黄、黑、白为主要颜色，这些色彩的搭配体现了唐代重彩的特点，形成具有唐代风格的色彩特征。3.2.4研究边饰纹样色彩特征对现代设计意义研究敦煌莫高窟装饰图案边饰纹样的色彩表现技法、色彩运用规律以及在唐代不同时期的色彩特征，对装饰图案边饰纹样的色彩规律进行分析研究，研究传统装饰图案的色彩运用、表现技法和色彩搭配，为现代设计中的色彩应用提供了学习和参考的范本。只有从本质上深入的了解敦煌莫高窟装饰图案边饰纹样的色彩规律，才能更好地将传统纹样与现代应用相结合，更好地传承和发展传统边饰纹样。敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样在色彩方面根据不同的历史背景，有不同的色彩特13 西安工业大学硕士学位论文征，唐代是我国历史上经济、文化、政治最为繁荣的时期，在这一历史背景下边饰纹样在色彩方面也有着很大的艺术成就，通过研究分析唐代这一时期边饰纹样的色彩特征对中国传统装饰图案的色彩发展脉络有着重要意义，能够更好的将唐代的色彩搭配和色彩关系运用到现代设计中，既有敦煌韵味，体现大唐盛世，同时也能够与现代设计审美相结合，设计出符合现代设计的装饰图案。3.3敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样美学特征3.3.1边饰纹样与莫高窟空间布局巧妙地结合敦煌莫高窟延续年代久远，不同时期的石窟有不同的建筑结构，根据不同石窟的建筑结构，边饰纹样也有着不同的变化以适应石窟结构的变化。在不同的石窟结构下，装饰不同部位的边饰纹样也有着各自不同的造型特征，唐代的画师将这一时期的边饰纹样造型结构多样，与石窟的建筑结构，装饰不同部位的造型特征相结合，使边饰纹样与石窟中的空间布局巧妙结合。3.3.2边饰纹样的韵律节奏敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样有各自不同的造型特征，不同造型的边饰纹样有不同的节奏韵律，边饰纹样由单独的纹样通过一定的变化规律，反复组合构成二方连续纹样，边饰纹样在唐代这一时期的种类较多，有卷草纹、莲花纹、石榴纹、几何纹等，不同类别的边饰纹样造型结构特征各不相同，有各自的韵律和变化。3.3.3边饰纹样动静结合，虚实相间边饰纹样在莫高窟中有着重要的作用，由于装饰图案边饰纹样的造型特征，题材内容，色彩搭配各不相同，唐代艺术家结合边饰纹样自身的造型变化，藤蔓曲折蜿蜒的动感，和花叶果实的静态感，几何纹样的纵深感，动静结合，虚实相间，使石窟更加富有变化，将莫高窟装饰的更加神秘和富有变化。14 4敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样应用研究与实践4敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样应用研究与实践4.1敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样应用原则敦煌莫高窟是敦煌石窟中延续年代最久远的，边饰纹样有很大的学术研究价值和应用价值。唐代是我国历史长河中发展最为繁荣的时期，这一时期的边饰纹样丰富精美，是莫高窟重要的组成部分，莫高窟唐代装饰图案边饰纹样在各方面有不同的应用原则。4.1.1弘扬民族传统文化常莎娜说到：“中国当前的艺术设计要引领当代人的审美需求，坚持反映真、善、美的艺术精神，体现中华民族的优秀文化脉络，就必须以传统艺术文化作为基石。”[11]敦煌莫高窟装饰图案边饰纹样是我国重要的文化遗产，将敦煌传统装饰图案边饰纹样用现代设计的审美表现形式进行创新设计，更好的把装饰图案与传统文化相结合，从时代背景、造型特征、题材内容等展现出本民族独特的设计风格，将现代装饰图案扎根于传统文化的土壤中。平面设计要发展，就必须以传统文化为基础，深刻认识和参透中国传统装饰纹样在传统设计和现代平面设计中的文化理念和应用价值，创作出既符合现代设计理念同时又符合传统文化内涵的设计作品。[12]研究敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样，立足于传统文化的基础上进行创新设计，符合我国的设计审美要求和悠久的历史文化积淀，能够更好地弘扬民族传统文化。4.1.2提高艺术审美价值和应用价值敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样在设计的最终呈现上应使人们感受到敦煌独特的韵味美，大唐盛世的时代美和边饰纹样的自身美，需要将莫高窟唐代装饰图案边饰纹样进行总结分析，并且与现代设计相结合，找到传统边饰纹样与现代设计的更多契合点，设计出有现代审美价值和视觉艺术感的装饰图案，并且应用于现代实际生活中，能够让人们在传统文化的基础上了解敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样，提高传统边饰纹样在现代生活中的实际应用价值。将敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样与现代设计理念和设计手法相结合进行图案的创新设计，并应用与现代生活中，展现出敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的艺术审美价值和应用价值。4.1.3体现流行时尚原则设计敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样，必须把传统纹样和时尚审美结合起来，在现代时尚设计中融入民族传统元素，体现出本民族的特征和深厚的文化内涵，传统元素借助现代设计理念和现代设计技术使传统纹样与现代实际生活相结合，更好的弘扬传统装饰图案纹样。所以，“我们的设计要植根于传统文化的肥沃土壤中，浇灌上现代设计的时尚理15 西安工业大学硕士学位论文念，才能绽放出美的花朵，让传统在时尚中重生，时尚在传统中轮回，使我们的设计走向遥远的未来。”[13]因此边饰纹样在设计的过程中将传统文化与现代时尚元素相结合，更好的符合现代设计审美要求和理念，为现代人们的实际生活所应用，体现流行时尚的原则。4.2敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样应用现状和发展前景4.2.1敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样应用现状在现代生活中，敦煌装饰图案边饰纹样被广泛应用于各个领域，在装饰画的应用方面大都是直接应用，没有打破传统敦煌莫高窟装饰图案边饰纹样的造型结构，艺术特征，没有真正与现代设计相结合。目前，在各个领域，对于敦煌莫高窟装饰图案的创新性和应用方面的设计较少，往往存在低水平的抄袭倾向，大多数作品还停留在简单的符号拆借中，主要方式也是临摹搬抄，呈现出元素单一，符号化强拆和依附。[14]艺术领域对敦煌莫高窟装饰图案边饰纹样大多在与研究分析造型结构，艺术特征等，在临摹的基础上进行设计，边饰纹样在应用上没有打破原本的造型结构，题材内容、表现手法和艺术特征，没有真正的对边饰纹样进行创新设计，没有运用现代设计手法体现敦煌的地域风貌和莫高窟唐代边饰纹样的艺术审美特征，没有将边饰纹样运用现代设计的手法和审美需求相结合，应将敦煌莫高窟装饰图案边饰纹样用全新的设计手法进行设计创新。4.2.2敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样发展前景在敦煌沙洲市场上，以敦煌莫高窟装饰图案为内容的围巾、服饰、挂画等产品在敦煌沙洲市场上极其受到中外游客的喜爱，这足以说明有传统民族风格的设计产品非常受现代人的青睐。但产品大多是对装饰图案的直接应用，没有结合现代设计进行进行创新,现代设计不是将传统边饰纹样直接提取应用，而是在深入了解传统文化精髓的基础上，找到传统边饰纹样与现代设计的契合点，注重传统文化与现代时尚设计的结合，使图案有深厚的民族文化内涵，结合现代科技进行创新再设计。将传统边饰纹样与现代设计理念和审美需求结合，设计出符合现代设计审美的作品，不仅丰富了现代设计的内容，弘扬了传统装饰图案，同时将边饰纹样与现代设计结合，应用于实际生活中，提高了传统纹样在现代生活中的应用价值。因此将敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样进行创新设计，在现代设计中有着非常广阔的发展前景。4.3敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样应用实践4.3.1敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样设计构思本课题通过对敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的系统性研究，对敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样有更深层次的了解，不同时期的边饰纹样有各自不同的特点。通过对敦煌莫高窟唐代不同时期装饰图案边饰纹样的分析与研究，得到了一些灵感的来源与创作的想16 4敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样应用研究与实践法，现代设计不仅停留在对装饰图案的直接临摹应用，而是通过创新设计使作品既有文化内涵又符合现代审美要求。4.3.2敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样设计过程边饰纹样对莫高窟中的的建筑、壁画和彩塑起着重要的装饰效果，不同石窟有不同的建筑结构，边饰纹样在石窟中存在一定的局限性，通过对边饰纹样的造型结构和表现形式的创新设计，带给边饰纹样在石窟中新的发展空间。在现代设计的过程中需要打破传统边饰纹样的造型结构和艺术特征，用新颖的表现形式进行设计，结合敦煌独有的地域文化特征和唐代边饰纹样的艺术特征，以及边饰纹样自身的变化发展，使图形更加具有现代设计感和时尚感。（1）缠枝葡萄纹设计过程敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样在绘制手法和表现形式上比较细腻，边饰纹样结构复杂，为了符合当今审美简洁凝练的要求，体现出新时代的设计特色，通过对边饰纹样造型结构的提炼，进行简化和变形设计，在设计的过程中能够对不同造型结构的边饰纹样有更深层次的理解和研究。图4.1初唐缠枝葡萄纹边饰莫高窟322窟（图片来源：《敦煌装饰图案》）缠枝葡萄纹边饰是初唐较为典型的边饰纹样，首先针对如图所示4.1敦煌莫高窟第322窟缠枝葡萄纹边饰进行设计，如图4.2所示，将边饰纹样中的叶片进行设计，层层叠加，体现出叶片的层次感，后期的色彩处理上也能够采用叠晕、退晕的色彩处理方法使纹样富有变化。将叶片也进行了拆分，上下反复排列，与边饰纹样的基本概念相符，中间包含着用叶片组合而成的完整的造型，似花似叶。在提取缠枝和葡萄的设计过程中，葡萄纹边饰造型主要围绕一个曲折的藤蔓，在曲折的藤蔓中心绘制有葡萄的造型，上下排列构成，打破了传统边饰纹样的造型结构，缠枝纹在一根波状线上进行设计由几个环形相连接，使元素更加富有变化。图4.2缠枝葡萄纹的元素设计图（图片来源：作者绘制）17 西安工业大学硕士学位论文其次，我将提取出来的纹样进行重新排列，纹样与纹样之间的关系进行调整，如图4.3所示，在归纳变形的同时，领会图案的精髓所在，通过抽象变化的方法，将边饰纹样进行重新组合，如图4.4线稿图所示，形成新的二方连续纹样，整体造型结构统一，色彩搭配和谐，将缠枝和葡萄纹更好的结合进行创新设计，改变了边饰纹样之前的造型结构，在设计的过程中对边饰纹样的结构和规律有更深的认识。图4.3葡萄缠枝纹的构成设计图（图片来源：作者绘制）图4.4线稿图（图片来源：作者绘制）最后，是色彩的提取，在色彩的选择上，如图4.5所示，选用现实中葡萄的颜色进行设计，颜色有深浅变化，层层递进，使图案的结构层次更加丰富饱满。如图4.6完整图所示，缠枝纹与葡萄的颜色一致，在色彩表现上采用深浅叠晕的效果，使整个图形色调和谐统一，塑造简洁概括、明确一致的设计美感。18 4敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样应用研究与实践图4.5色彩效果图（图片来源：作者绘制）图4.6完成图（图片来源：作者绘制）（2）缠枝卷草纹设计过程首先针对敦煌莫高窟初唐第334窟和盛唐第320窟的缠枝卷草纹边饰，提取缠枝卷草纹的基本图形元素，在设计的过程中更好的了解了缠枝卷草纹的结构特征，如图4.7所示在保留了纹样的基本造型之外加入了飞天的造型，能够更好地体现敦煌的特征。如图4.8线稿图所示，将初唐时期的卷草纹和盛唐时期的卷草纹放在同一张图案中，可以对卷草纹在唐代不同时期的造型特征进行对比，从而更好的了解卷草纹的在唐代不同时期的发展变化。19 西安工业大学硕士学位论文图4.7卷草纹的提取设计图（图片来源：作者绘制）图4.8线稿图（图片来源：作者绘制）在色彩方面，如图4.9所示，纹样的色彩以绿色为主色，叶子上采用退晕的效果，有浅、中、深不同色彩层次，可以使纹样更加的丰富，如图4.10完成图所示，飞天中的金黄色可以对整体图形进行点缀的效果。20 4敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样应用研究与实践图4.9色彩效果图（图片来源：作者绘制）图4.10完成图（图片来源：作者绘制）（3）团花纹设计过程针对莫高窟第237窟的团花纹边饰纹样进行设计，如图4.11所示，提取团花纹和其他边饰纹样，在保留了纹样的基本造型之外，加入了佛和其他能够更好体现莫高窟唐代边饰纹样特征的元素进行设计，加入佛的元素能够更好的体现出敦煌的佛教文化特征，如图4.12线稿图所示，其他边饰纹样从造型结构方面在挑选设计的过程中，结合团花纹主体图形进行合理的搭配和提取再设计。在色彩方面，如图4.13所示，边饰纹样的色彩以蓝色为主色调，有层次渐变关系，其他边饰纹样的色彩用色大胆尝试创新，运用色彩搭配之间的关系进行设计。如图4.14，完成图的色彩搭配运用蓝、绿、红较为靓丽的色彩进行搭配，根据色彩的运用规律凸显主体图形，使图案整体饱满丰富。21 西安工业大学硕士学位论文图4.11团花纹和其他边饰纹样的提取设计图图4.12线稿图（图片来源：作者绘制）（图片来源：作者绘制）图4.13色彩效果图图4.14完成图（图片来源：作者绘制）（图片来源：作者绘制）22 4敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样应用研究与实践4.4“花言草语”系列作品设计实践4.4.1字体设计敦煌莫高窟是一座璀璨的艺术宝库，它不仅是一个庄严的佛国，也是一个＂花的世界，美的天堂＂。唐代敦煌莫高窟装饰图案边饰纹样题材内容丰富多样，边饰纹样选用的题材大都来源于生活中具体植物形象的花果、枝叶，具有象征性,多为传统意义上的吉祥纹样。本课题主要研究敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样，花草是纹样的主要题材内容，所以我的主题为“花言草语”系列设计。在字体设计的过程中，如图4.15所示，考虑到需要与整体图案相结合，由于唐代这一时期的边饰纹样内容丰富，结构多样，所以在字体设计的过程中将字体进行简约化的设计，字体的横竖有经过严格反复的调整，使文字有清晰的辨识度和设计感，从而也能够更好的与图案进行区分。在字体的设计过程中与边饰纹样中花草的叶片结合进行设计，与设计主题相符，使文字和作品能够更加和谐统一。图4.15字体设计图（图片来源：作者绘制）4.4.2主体图形设计主体图形的设计结合边饰纹样的题材内容，主要以花草的形状进行设计尝试，在设计过程中，找到了边饰纹样设计的趣味性，如图4.16所示，主体图形正反都是一个人物的造型，与纹样相结合进行设计，主体突出纹样中的花草，用敦煌较为典型的飞天和佛的形象进行装饰，结合现代设计手法进行设计创新，传递出弘扬传统文化和传统边饰纹样的设计思想。图4.16主体图形设计图（图片来源：作者绘制）23 西安工业大学硕士学位论文将设计出来的主体图形，结合边饰纹样自身的结构特征进行二方连续拓展设计。如图4.17元素设计图所示，采用主体图形中的叶片边饰，中间绘制的造型似一个花朵，花朵中间为花蕊，其他图案以主体图形的二方连续纹样通过反复，旋转等方式进行设计，如图4.18线稿图所示，形成新的装饰图案，在边饰纹样主体题材花和草的基础上进行拓展设计。色彩方面，如图4.19所示，主要以绿色为主，中间绘制有黄色和红色，黄色和红色是唐代这一时期较为典型的颜色，结合绿色进行整体设计。图4.17元素设计图（图片来源：作者绘制）图4.18线稿图图4.19完成图（图片来源：作者绘制）（图片来源：作者绘制）如图4.20所示，将之前提取的初唐时期典型的边饰纹样缠枝葡萄卷草纹与边饰纹样经过设计形成的枝叶的边饰纹样相结合，葡萄纹饰围绕枝叶形成一个似花的形状，如图4.21线稿图所示，在葡萄纹的外围用更大的叶片将整体包裹，突出主体，层层环绕，看起来繁复，其中有着强烈的规律性，整体繁而不乱。葡萄纹饰的色彩如图4.22所示选用紫24 4敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样应用研究与实践红色，叶片的整体色调依然选用绿色，紫红色与绿色形成鲜明的对比，突出整体，与唐代装饰图案边饰纹样的色彩相结合，进行现代色彩的创新设计，技能体现敦煌特点，又能体现唐代边饰纹样的色彩特征。图4.20元素图（图片来源：作者绘制）图4.21线稿图图4.22完成图（图片来源：作者绘制）（图片来源：作者绘制）如图4.23所示，将边饰纹样中的缠枝石榴卷草纹与菱形几何纹相结合进行设计，图案最中间为几何纹样，用线条的方式表现层次，几何纹样在唐代的也有着很大程度的发展，几何纹之外是用叶片包围起来，在外侧为经过设计后的缠枝是石榴纹边饰，石榴寓意着多子多福，有着美好的吉祥寓意。如图4.24所示最外侧为主体图形，用面的方式表现，结合简单地图案进行点缀。如图4.25所示色彩依然选用绿色为主色调，红色，黄色进行点缀，唐代色彩的一大特征就是大面积的上色，突出主色调，其他色调为辅的色彩表现形式。25 西安工业大学硕士学位论文图4.23元素图（图片来源：作者绘制）图4.24线稿图图4.25完成图（图片来源：作者绘制）（图片来源：作者绘制）如图4.23所示，这幅作品较能体现边饰纹样二方连续的特征，将一个纹样进行上下反复的排列，形成新的动感效果，中间为几何纹饰，与主体图形相结合进行创新图案的设计，整体看起来规整又不缺乏设计感。如图4.24所示，颜色以绿色为主，几何图形的颜色以黄色为主，中间以红色进行点缀，颜色风格整体统一，与规整的图案相结合，能体现一种规整的秩序美感。图4.26线稿图图4.27完成图（图片来源：作者绘制）（图片来源：作者绘制）26 4敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样应用研究与实践4.4.3“花言草语”系列设计通过对敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的分析研究，总结出边饰纹样由连续的线组成边饰纹样自身的造型结构，运用色彩勾线的方式分割边饰纹样不同的面，将不同内容的边饰纹样进行有区别的划分，色彩表现主要用退晕法，层层递进，富有变化，使边饰纹样与莫高窟整体色调协调完整。这些是敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的艺术特征。装饰图案边饰纹样在唐代得到了很大程度的发展，这一时期的边饰纹样题材内容丰富，色彩多样，结构多样。根据对本课题的研究对莫高窟唐代装饰图案边饰纹样进行现代设计。结合边饰纹样的造型特征，色彩特征和美学特征对纹样进行图案创新设计，如图4.28所示，运用唐代较为典型的色彩关系和色彩表现技法，采用土红，石青，石绿，黄色小面积色彩反复运用，与退晕法结合进行二方连续边饰纹样的创新设计，色彩主要体现敦煌唐代的特征，有质朴的色彩感。纹样主要由退晕法形成的圆形花朵纹样，通过上下反复形成连续边饰图案，配以黄色，蓝色，绿色的小面积进行反复填充，形成有现代设计感和造型美感的装饰图案。图4.28细节图、设计图（图片来源：作者绘制）27 西安工业大学硕士学位论文在现代设计的过程中，离不开点线面这些基本的造型结构元素，根据本课题对边饰纹样的艺术特征的总结，运用点、线、面对边饰纹样进行现代化的设计创新，打破传统装饰图案中边饰纹样的具象形和造型结构，用新颖的形式和设计手法对边饰纹样进行设计。运用线的表现形式进行设计，如图4.29线的整体繁而不乱，层层递进，整体造型似花似圆，在图案中加入前期提取在设计的元素，有团花纹，飞天纹，还有佛的造型纹饰进行设计，在设计过程中一直寻求边饰纹样似与不似的造型设计感，既要打破传统边饰纹样的造型结构，又要将传统与现代时尚相结合，表现出敦煌地域、大唐盛世和边饰纹样的艺术特征。繁复的线条体现出敦煌大唐盛世莫高窟中边饰纹样复杂多样的特点，线虽繁复，但是整体色调统一，与敦煌莫高窟边饰纹样繁而不乱的特征相结合。图案中间以边饰纹样进行点缀，色调整体统一，图形更加具有现代设计感，打破了传统装饰图案中边饰纹样的造型结构，用新颖的方式进行创新设计。图4.29线的表现形式设计图（图片来源：作者绘制）运用面的构成方式进行设计是现代设计的常见的表现形式，如图4.30，边饰纹样的构成形式打破传统的造型特征，图案中花纹的色彩采用层层退晕的处理方式，层层叠加，使层次更加丰富，图案更加精美，黄色通过小面积反复运用的色彩表现技法，使黄色占据整个图案的主色调，与绿色纹饰相搭配，体现边饰纹样唐代的时代特征和边饰纹样题材内容的自身特征，金黄色是唐代时期的一个色彩特征，体现出唐代这一历史时期的繁荣昌盛，使纹样更加金碧辉煌，气势如虹。28 4敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样应用研究与实践图4.30面的构成方式设计图（图片来源：作者绘制）将线与面相结合，如图4.31所示，使图案更加丰富，结构更加完整，不同部位有明显的区分。设计图案中加入飞天元素更好地体现敦煌装饰图案的地域特征，将花草边饰纹样用叠晕、退晕的手法进行设计，绿色的叶片和红色的花朵，飞天等元素用面体现，通过不同色彩的线将各元素相连，各元素通过上下反复的变化有规律的进行设计，线虽繁复，整体却繁而不乱，色彩土红、石青、石绿和金黄色进行设计，不再是将传统边饰纹样的造型和色彩直接运用，而是与现代审美相结合进行设计，使整体结构色调更加时尚。图4.31线面结合设计图（图片来源：作者绘制）29 西安工业大学硕士学位论文4.4.4“花言草语”系列作品的应用实践现代社会是网络发达的社会，手机成为人们最为常用的工具和产品，聊天、购物、付款等方式使人们逐渐离不开手机，为了能够使手机更加的个性和美观，手机壳成为人们经常消费购买的产品，如图4.32所示，将设计好的图案与手机壳相结合，能够很好的将传统装饰图案与现代生活相结合，真正使传统图案进入生活，使传统纹样能够得到更大的发展空间。图4.32手机效果图、实物图（图片来源：作者绘制）耳钉、丝巾是女性较为常用的首饰品和服装产品，如图4.33所示，将设计的图案中的元素纹样进行提取，与耳钉和丝巾结合，丝巾是较为高档的女性产品，耳钉通过玻璃的材质也能够将图案的呈现更加有现代设计感和精致感。图4.33耳钉实物图、丝巾实物图（图片来源：作者绘制）30 4敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样应用研究与实践将图案与抱枕、帆布袋、杯垫等产品结合，这些产品是较为常见的生活用品，将图案与帆布袋结合，较为实用，对弘扬传统装饰图案有很好的宣传推广作用。装饰盘用于装饰家中，使家里有古朴的文化气息。图4.34抱枕、帆布袋、杯垫、装饰盘实物图（图片来源：作者绘制）以上产品都是现代生活中较为常用的产品，将设计出的图案与产品结合进行设计，很好的推广了传统文化的同时，将传统纹样与现代设计结合并应用到实践中，在设计的过程中不断探寻传统纹样在造型结构，色彩搭配，实际应用中与现代设计的契合点。将设计好的图案与现代常用的产品结合能够很好地对传统边饰纹样进行传播推广，更好地将传统纹样融入现代实际生活当中。“花言草语”系列设计的主要造型结构为圆形和方形，主要由花草边饰纹样构成，整体图形运用线面结合和叠晕、退晕的表现手法进行设计。在边饰纹样的研究过程中，努力探寻传统纹样的结构造型与现代产品的契合点，使图案能够更好地与现代产品结合。31 5结论5结论敦煌莫高窟装饰图案是我国宝贵的图案艺术宝库，装饰图案边饰纹样是石窟中的重要组成部分，将莫高窟连接成一个完整和谐的整体。唐代繁荣的时代背景给敦煌莫高窟装饰图案中边饰纹样的发展提供了更大的发展空间。通过研究分析，边饰纹样造型结构丰富，纹样错落有致，色彩色调和谐统一，题材内容有丰富的传统文化内涵，为现代设计提供了宝贵的养料。现代设计的发展要与传统民族文化，不同地域特征和时代特征相结合。通过分析研究，在传统装饰图中总结规律，与现代设计相结合，做到传统纹样的现代设计。本课题分析研究敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的造型特征，题材内容，色彩规律和表现技法，深入研究边饰纹样的地域特征，时代特征和美学特征，更好地了解边饰纹样在敦煌莫高窟唐代不同时期的发展演变，打破传统边饰纹样的结构形式和表现特征，在传统纹样的基础上与现代设计相结合，使传统纹样更好地发展传承，同时又具备现代设计的审美要求和表现技法，体现出边饰纹样的现代价值和纹样的自身特征。通过对敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的研究分析，以及在现代设计中的应用实践，对边饰纹样在唐代的发展演变有了更深层次的理解，对边饰纹样在现代设计中的应用领域有了更好地理解。在设计和应用的过程中，不断探寻边饰纹样与现代设计的结合点和创新点，挖掘更多边饰纹样与现代设计的契合点，打破传统的设计思维，同时将传统纹样与现代设计结合，用新颖的设计表现手法进行设计，设计出符合现代设计审美要求得作品。总的来说，将敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样与现代设计相结合，应用于现代实际生活中有着广阔的发展前景。将传统装饰图案中的边饰纹样与现代设计结合，打破传统边饰纹样的艺术特征，在传统边饰纹样的基础上，用新颖的设计表现形式进行设计创新，不断探索传统纹样与现代设计之间的契合点，更好地展现敦煌的地域特征，唐代的时代特征和边饰纹样的自身特征，用现代的设计手法对传统纹样的现代时尚表达，真正做到传统文化在现代设计的应用，以满足现代社会的发展需要，将传统纹样一直发展传递下去。32 参考文献参考文献［1］常沙娜.中国敦煌历代装饰图案［M］.北京:清华大学出版社,2004.［2］刘敏.敦煌装饰图案色彩在现代平面设计中的运用［M］北京林业大学.2015.［3］朱磊.温丽华．装饰图案［M］.北京：清华大学出版社.2013．［4］蒋赏.莲花纹饰的象征意义探析[J].大舞台.2010（7）:121．［5］李泽厚.美学三书.美的历程［M］.合肥:安徽文艺出版社.1999:122．［6］高阳.敦煌装饰图案色彩中包含的色彩构成原理[D].北京林业大学.2012．［7］雷圭元.《雷圭元论图案艺术》［M］雷圭元著,杨成寅.林文霞记录整理,杭州:浙江美术学院出版社,1992,9,147.［8］(瑞士)约翰内斯.色彩艺术［M］.杜定宇.译.上海.上海美术出版社.1983.［9］夏凤连.中国传统装饰纹样在平面设计中的应用研究[D].湖南科技大学.2013.［10］孙霞.论传统与时尚撞击下现代艺术设计[J].艺术评论,2015（9）:87.［11］胡子笛.张斌.姚远.敦煌装饰图案在公共艺术中的开发与应用[J].大众文艺.2015.8.［12］樊锦诗主编.关友惠著.敦煌装饰图案［M］.上海.华东师范大学出版社.2010.［13］关友惠.敦煌石窟全集.图案卷［M］.香港：商务印书馆（香港）有限公司.2013.01.［14］史苇湘.敦煌历史与莫高窟艺术研究[M].兰州:甘肃教育出版社,2002.［15］胡同庆.魅力敦煌［M］.兰州:甘肃人民美术出版社.2012.8.［16］张静.梁昭华.陈熊俊.敦煌唐代藻井图案中边饰纹样的基本特征[J].美术大观.2009(9).［17］朱秋霞《敦煌图案国内外研究现状述评[J].中国包装2016（3）.［18］蔡思慧.敦煌藻井图案研究及其在现代设计中的应用[D].湖北工业大学.2016.［19］赵培.敦煌壁画装饰图案在现代装饰画中的应用[D].中南林业科技大学.2016.［20］常莎娜．中国敦煌历代装饰图案的研究与创新应用[J].丝绸之路.2016.［21］张道一.中国图案大系（一）[M].济南:山东美术出版社.1993.［22］朱秋霞.敦煌图案构成的动静规律及其文化阐释[D].西北师范大学.2008.［23］张静.陈熊俊.敦煌莫高窟唐代藻井图案的演变[J].美术大观.2010(11).25-26.［24］(日）夏目晶子.从形式的角度看中国团花纹样的民族文化内涵[J].民族艺术.2006.［25］（美）鲁道夫.网恩海姆.艺术与视知觉［M］.北京:中国社会科学出版社.1984.［26］E·H·贡布里希著,尹定邦编.秩序感［M］.湖南:湖南科学技术出版社.2000.［27］EditedbyNormanBryson,MichaelAnnHolly,andKeithMoxey,Visualculture:imagesandinterpretations,Hanover:UniversityPressofNewEngland,WesleyanUniversityPress,1994.［28］YanLiang,DianshengGuo.ResearchontheColorRepresentationofDunhuangMural33 参考文献Art.[C].20172ndInternationalConferenceonEducation,Sports,ArtsandManagementEngineering(ICESAME2017).2017.［29］ApplicationofDunhuangCaissonPatternsinModernDecorationDesign.Art&Design2009.［30］CWchen,LuQun-xiaa,NCAZhou,HZBYangTheApplicationofChineseTraditionalPatternintheDesignofModernFurniture,JournalofNanchangUniversity,2008.［31］FHRached.MJChapman.AKontushTheLocalizationof"WesternTradition"²theEvolutionoftheBeadingPatterninDunhuangGrottoes,ClinicalPharmacology&Therapeutics,2014,96(1):57-63.34 致谢致谢作者在攻读硕士学位期间的工作一直以来都是在王若鸿副教授全面、具体的指导下进行的。王若鸿老师学识渊博、思维敏锐、作风严谨，在三年研究生学习期间，王若鸿副教授的教育理念和教育方式使我受益匪浅，同时对于专业理论知识和创作思维的学习有了更深的认识。在毕业论文和毕业设计的创作过程中，王若鸿副教授一直耐心，详细的与作者进行交流指导，使作者的毕业设计能够顺利完成。感谢导师王若鸿副教授在作者攻读硕士学位期间给予的关心、指导和教诲。王若鸿副教授对专业知识的指导教育给作者很大的帮助，使作者能够更加全面的学习到研究的课题知识和现代设计的理论知识和设计现状。非常感谢王若鸿导师在专业方面的指导教育和在毕业论文、毕业创作过程中给予的指导帮助，使作者受益匪浅，对于作者今后的设计基础和专业发展奠定了坚实的基础。王若鸿副教授追求真理、热爱设计、严以律已、宽以待人的崇高品质和对设计的热爱精神对作者将是永远的鞭策。35 发表论文（作品）、专利、比赛获奖和参加科研情况发表论文（作品）、专利、比赛获奖和参加科研情况发表论文（作品）[1]周冉.王若鸿.陕西传统凤翔彩绘泥塑中造型元素的视觉拓展设计[C].《明日风尚》.2016.4：111.专利[1]西安工业大学．钥匙扣设计《吾·媚》．外观设计专利，CN1073429，2017-12比赛获奖[1]2017年12月.《凤翔泥塑拓展设计》.一等奖.全国第五届大学生艺术展演活动.陕西省教育厅[2]2016年5月.《把爱带回家》.优秀奖.西安地铁第一届票面设计大赛.西安市地下铁道有限责任公司运营分公司[3]2016年6月.《喜欢薯条的N个理由--薯条的魔法》.入选奖.麦当劳（中国）有限公司[4]2017年3月.《二手的，更好的》.佳作奖.中国大学生广告艺术节学院奖组委会[5]2017年7月.《熬夜不怕，用京润珍珠熬夜面膜》.优秀奖.中国大学生广告艺术节学院奖组委会.36 学位论文知识产权声明学位论文知识产权声明本人完全了解西安工业大学有关保护知识产权的规定，即：研究生在校攻读学位期间学位论文工作的知识产权属于西安工业大学。本人保证毕业离校后，使用学位论文工作成果或用学位论文工作成果发表论文时署名单位仍然为西安工业大学。学校有权保留送（提）交的学位论文，并对学位论文进行二次文献加工供其他读者查阅和借阅；学校可以在网络上公布学位论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存学位论文。（保密的学位论文在解密后应遵守此规定）学位论文作者签名：学校导师签名：企业教师签名：日期：37 学位论文独创性声明学位论文独创性声明秉承学校严谨的学风与优良的科学道德，本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，学位论文中不包含其他人已经发表或撰写过的成果，不包含本人已申请学位或他人已申请学位或其他用途使用过的成果。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了致谢。学位论文与资料若有不实之处，本人承担一切相关责任。学位论文作者签名：学校导师签名：企业导师签名：日期：38 附录附录附录A敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的设计研究设计图线稿图39 附录线稿图40 附录线稿图41 附录线稿图42 附录线稿图43 附录线稿图44 附录线稿图45 附录线稿图46 附录线稿图47 附录线稿图48 附录“花言草语”系列设计图49 附录“花言草语”系列设计图50 附录“花言草语”系列设计图51 附录“花言草语”系列设计图52 附录“花言草语”系列设计图53 附录“花言草语”系列设计图54 附录“花言草语”系列设计图55 附录“花言草语”系列设计图56 附录“花言草语”系列设计图57 附录“花言草语”系列设计图58 附录“花言草语”系列设计图59 附录“花言草语”系列设计图60 附录“花言草语”系列设计海报展示图61 附录附录B敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的设计研究实物效果图手机壳实物图胸牌实物图手机壳实物图丝巾实物图耳钉实物图手机壳实物图耳钉细节实物图62 附录杯垫实物图装饰盘实物图丝巾实物图63 附录帆布袋实物图卡片实物图抱枕实物图64 附录相框、木盒实物图抱枕实物图65 附录动态视频截图66 附录附录C敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的设计研究现场展示图67 附录敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的设计研究现场展示图68