李清照词中的“花”意象

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1、李清照词中的“花”意象李清照词中的花意象：李清照，号易安居士，是南宋著名的女文学家。她出生在一个学术气息浓郁的仕宦之家，自小耳濡目染，兼之天赋过人，聪明好学，故自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈。在这样一个生长环境相对宽松的士大夫家庭成长起来的女子，较少受到传统社会对女性的要求和束缚，写出来的词作有闺阁女子的婉转清丽，又流露出传统知识份子的情致风格，其词，别具一家，被后人誉为婉约之宗。作为一个热爱生活，热爱自然的女子，李清照多将爱花之情付诸笔下，对花的欣赏、喜爱，是她少女闺阁生活的重要内容，而借花寄托相思，咏花标致

2、情操，又是她词作中经常出现的主题。李清照现存词作四十六首，以南渡为分期，词风变化明显，但词人在创作中爱用花意象却没有改变。在李清照的词作中，除了八首没有提到花之外，其余，或单独吟咏，或泛指鲜花，总是离不开花的影子,如不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄[①]，共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比[②]，兴尽晚回舟，误入藕花深处[③]等,在李清照的词作中用花表达出了极为饱满的人生内容和丰富的精神世界。一、花意象凸显其美好诗意的生活花，一直都是美好的象征，李清照笔下常通过对花的描写烘托意境，显现出她对美的追求与向往，对生活

3、方式的一种诗意表达。昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道：海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。[④]这首词描写了一幅简单的生活片段，似一帧剪影般记录下了一幅动人的画面。夜晚伴着紧密的风声，淅淅沥沥地下着疏朗的小雨，次日香闺中，沉睡一晚的女子，慵懒地醒来，酒意未退，晨妆未梳就开始关心园中海棠。试问卷帘人一个试字道出多少急切和犹豫，是心底已经猜晓结果而又担心结果成真的揣测心态，而卷帘人漠然回答却道海棠依旧更让女主人黯然叹息，知否，知否，应是绿肥红瘦。绿借代绿叶，红借代红花，含蓄精炼，色彩对比鲜明。肥形容雨后的叶

4、子因水份充足而茂盛肥大，瘦形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，拟人手法使这两种状态的对比显得生动别致，形象逼真。本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，便使涵义得到丰富和扩大。由这四个字生发联想，那红瘦不正表明春天的渐渐消逝，而绿肥象征着绿叶成荫的盛夏即将来临，这种极富概括性的语言，实在令人叹为观止。胡仔《苕溪渔隐丛话》称：此语甚新，《草堂诗余别录》评：结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉。这首作品词采清澈，画面明丽，描写了一个优美如画的生活场景，生活在其中，显示出一种生活的诗意和优雅的情致。二、花是抒发情感的意象载体词

5、人用鲜花的易逝表达对美好事物易逝的痛惜之情，女子的韶华易逝，夫妻幸福时光的易逝，这些都是痛苦的，借笔下的惜花之情，正是表达了惜春之情和自惜自怜之情。笔下的花意象，除了描绘出了花的美好之外，更多的是光阴逝去后的憔悴和颓残，这是词人感慨时间流逝，无奈生命易逝的表露。如满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？[⑤]，惜春春去，几点催花雨[⑥]，梨花欲谢恐难禁[⑦]，睡起觉微寒，梅花鬓上残[⑧]。这里的花并非特定的花，而是一种泛指，是我国传统文化模式的一种积淀，即流水落花的意象。这种意象总是和惜春、惜时、生命的哀叹相联系。风住

6、尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。这首《武陵春》起句就是一幅已经风住花尽的凄清景象，风住尘香之后，可以想象出落红满地，花尽枝头的景象。一个尽字，道出春光的彻底流逝，再无所留的空白感，所以风住尘香四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。而日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中起来慵自梳头语意全同，但那是生离之愁，只是情绪上的慵懒和娇憨，而这是死别之恨，万念俱灰，梳洗了无意义，情感表达深浅自别。三、四两

7、句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是物是人非，而这种物是人非，又决不是个人感情上的伤春之情，而是一种剧烈的、带有广泛层面上的无穷无尽的痛苦，这是国破家亡，种种愁绪郁结其中的痛苦，此中之事，只能以事事休概括，言未出，而泪先流。下阙写词人想要改换心情，泛舟出游，而由闻说到也拟，又到只恐，最终作罢这一系列活动，笔触跌宕起伏，有开有合，层层推进，最终落脚在载不动许多愁上。此词中起句的花尽，就奠定了全词的感情基调，是美好事物的消逝和物是人非的痛苦与烦愁。这首词是避难浙江金华时所作，当时她已处于国破家亡之中，相亲相

8、爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失，自己流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。三、自我价值的肯定，以花喻志，风格凛然词人爱花，咏花，并常以花自喻。词人歌咏的是质幽而不华艳的菊花，是情疏迹远只香留的秋桂，是此花不与群花比的梅花，这是女词人最爱吟咏的三类花，并在她们身上寄托了深厚的感情。这些花或朴素淡雅而芳香持久，或在秋风萧瑟中幽然傲霜，或与冰天雪地中盈盈怒放，她