人花同神韵浅谈李清照词中的花意象

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1、人花同神韵浅谈李清照词中的花意象南平市农业学校范芳摘要：本文从少女时期、少妇时期、晚年寡居时期三个阶段分析李清照的咏花词作中花的意象，以清照词中的梅、菊、桂为例，分析了李清照花意象词中花人共命运、人花同神韵。关键词：李清照词花意象花有着美好的自然属性，历代文人以花抒情寄兴，状物言志，并不断加以人格美化，寓以主观情感。李清照现存的词作中，有三十多首涉及花意象，梅花、菊花、荷花、桂花、海棠都是女词人寓深情于其中的意象。在其咏物词作中，清照把对自然的热爱，对爱情的向往，对美好生活的追求以及对国破家亡所寄寓的深沉愤

2、慨等，都委婉地表达在对花的吟咏之中。李清照花意象词中花人互喻、人花合一，花人共命运、人花同神韵。清照的写花词可分三阶段：少女时期、少妇时期、晚年寡居时期。少女时期花的意象主要抒写贵族少女的真挚情怀，少女的天真浪漫若花蕊之初绽，鲜丽娇妍。《点绛唇》一词中“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透”，“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”,刻画了一个天真纯洁娇怯活泼、感情丰富却又带着几分矜持的少女形象，“沉醉不知归路，兴尽晩回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鸯”写出了少女的天真浪漫，“知否？知否？应是绿

3、肥红瘦”表现了少女的惜花之情。少妇时期的李清照少妇的情肠辗转若花开正艳时节，热烈缠绵，花的意象主要表现为幸福的新婚生活以及兰闺寂寞的离情别意。一、表现幸福的新婚生活。如《减字木兰花》。此词作于李清照新为人妇之时，写出了李淸照作为新嫁娘的美艳，也刻画了他们夫妻的如胶似漆的情感:一位天真活泼的少女在卖花担上购得一枝春欲放，但却又怕郎猜道，"奴面不如花面好”，于是便把鲜花斜簪云鬓，要与花儿比美，希望博得郎君对自己的理解与慰藉。这种对爱情、对美的向往与追求，表现得多么炽烈大胆，多么天真活泼呀。少女的那天真的情态、爱

4、美的心态以及那痴情的娇态真是让人又爱又怜。二、兰闺寂寞的离情别意。李清照婚后，过完短暂而甜蜜的蜜月生活，赵明诚就四处求学和游宦，有时很久才能回家和她团聚一下。此时的李淸照，沉浸在婚后幸福美满的感情之中，因此写下了大量的词作，来抒发对丈夫的思念之情、自己的寂寞情思。这类作品在李清照前期词中最为多见。如（《蝶恋花》）“独抱浓愁无好梦，夜阑尤剪灯花弄”的愁思，又如《一剪梅》（红藕香残玉壶秋）作于赵明诚负笈远游后。花开花落，流水冷月，既是自然现象，也是悲欢离合的象征。少女时的情窦初开的闲愁，在这里，化为了对新婚丈夫

5、的深切的思念。“花自飘零水自流”，飘零的花朵，正放飞着李清照的思念之情，给人“无可奈何花落去”的感慨，难怪这种思念之苦“才下眉头，却上心头”,巧妙地写出了对丈夫的一往情深。在另外一首表现离愁别恨的菊花词《醉花阴》中，作者的感情表现得更为哀婉低沉。这首以菊自况的词作者把李清照孤独凄凉的心境渲染到了极致。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”以黄花来比人瘦,以花喻人是古代咏花词的一犬特征，但以黄花喻人却自李清照始。她借黄花深入贴切地比喻受相思苦的女主人公，让人在消瘦脆弱的物象和心灵的震颤中，深刻明了了“衣带渐宽终

6、不悔，为伊消得人憔悴”的生命体验。晚年寡居的李清照孤苦伶仃若花凋香残，凄清冷戚，这时期花的意象主要抒写所经历之悲酸凄苦，对死去丈夫的怀念和对故乡沦陷的感慨。淸照在南渡后，由于国破家亡、夫死，她一方面悲痛个人幸福的毁灭，一方面更加感慨故国旧家的沦陷。因此，思念故国旧家之作，就成为她后期作品的基本内容。如《式陵春》词中写的是暮春景色，倾诉了词人飘零之苦和家国之悲。睹物思人,物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休。因而“风往尘香花已尽”，此中“花已尽”乃是暗言如花美好的生活已随风而逝去，如花美好的年华也消失。在这些

7、作品中的主人公形象，已不再是因离愁别恨索怀而”人比黄花瘦”的深闺少妇,而是国破家亡，饱经忧患的暮年妇人了。词作中流露出的哀愁和怨叹，已远非前期的离愁别苦所能比。这其中有个人身世之感，更有国破家亡之恨。个人的不幸和民族的灾难凝结在一起，构成了她内心复杂尖锐的矛盾。又如《声声慢》通篇写出了难以排遣的愁怀，无法弥补的心理创伤。首句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”十四字就奠定了全文悲痛的格调。我们读它，仿佛看到了一个哀怜无告的老妇人凄凉孤独的情怀。“满地黄花堆积,憔悴损，如今有谁堪摘”词人看到那满地堆积的黄花马

8、上引起了自己无限的感伤与痛苦的回忆，怎能不对此抛洒一腔热泪呢？“这次第，怎一个愁字了得”道出了清照内心的孤寂与悲怨，也是其晚年情感的真实写照。清人孙原湘称赞其为“千古绝调”。在李清照的咏花词中，花人同神韵。清照词中花即人，人即花，花人互喻，神韵互予，花与人同质同构。在她笔下，“花之君子”梅花是出现最多的花意象,词作《渔家傲》：“词的上片写梅的丰神雅韵。雪中寒梅独傲枝头，自有一番高洁娇美的风韵，就如同刚出浴的美人无