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时间:2018-10-24
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毕加索的生平与创作1881年10月25日,毕加索生于西班牙南部的马拉加。父亲是个画家和绘画教师,毕加索童年时代极力模仿父亲。10年后,父亲为毕加索的绘画才能所折服,把自己的画具送给了儿子,发誓从此再不作画。 《帽上带红花饰的姑娘》作于1901年,这是毕加索20岁时的作品。青年时期的毕加索已经拥有熟练的技法,并且有意进行新的探索。 1900年10月,毕加索到达巴黎,接触到一些最新的艺术成果——德加、塞尚、凡·高等人的作品。同年12月,毕加索离开巴黎,先后到达巴塞罗那、马拉加,开始了他的“蓝色时期”——蓝色是绘画的主调。 《两姐妹》作于1902年,是毕加索在巴塞罗那画的最有名的作品之一 《人生》作于1903年,是毕加索“蓝色时期”的代表作 1904年4月,毕加索离开巴塞罗那,定居巴黎,住在蒙马尔特区的一所公寓里,并与奥利维埃相识,与她共同生活了11年。这时期粉红色成为他的作品主调,被称为“玫瑰红时期”,题材也变为描写马戏团的杂技演员。 《养猴子的杂技演员之家》作于1905年 《站在球上的少女》作于1905年 1907年《亚威农少女们》一画问世,这是一幅有重要意义的过度作品,毕加索开始注重物象的简练的形式因素,即结构的表现,这就是立体主义的开端。 《亚威农少女们》画中人物的形体被破坏,根据一种斜角结构重新安排,打乱了自然主义的全部原则,脸部不要求自然主义的写真,只是脸的符号和象征。毕加索用此画推翻了几个世纪以来的传统画法,创造了一个概括“现代”的形象 从1909年开始,毕加索更加深入地探索立体主义表现的可能性,画了一批立体主义的风景画和人物肖像,先是分析和肢解,而后是拼贴,被称作“分析立体主义”和“综合立体主义”。 《奥尔塔的工厂》画于1909年,毕加索把空间分解成许多几何形的体积,把物体分裂成基本的形状(例如立方体),并且不用传统的透视法 《拿曼陀林的少女》画于1910年 《昂布鲁瓦兹·沃拉尔肖像》画于1910年 《吸烟的男人》画于1911年 《扶手椅中的妇人》画于1913年 《吉他》画于1913年 1916年,毕加索协助俄国芭蕾舞团的巡回演出,两年后与芭蕾舞演员奥尔加·柯克洛娃结婚,1921年儿子降生,毕加索画了许多有明显古典风格特征的作品。 《泉边三浴女》画于1921年,标志着毕加索“古典”时期的开始 《三位音乐家》画于1921年,显示的是“立体主义道路的目标”,表明毕加索能够同时用两种不同的风格进行创作 《恋人》画于1923年,毕加索与奥尔加婚后,一度流连于的上流社会的贵族生活 《舞蹈》画于1925年,毕加索厌倦了贵族生活,对超现实主义产生了兴趣。此画的出现,引出布雷东的名言:“美必须使人震动,否则就毫无意义”。画中表现了毕加索“使人震动”的超现实主义灵感 《坐着的浴者》画于1930年 《镜前的女孩》画于1932年 《梦》画于1932年,与上幅画相比,人物形体简约了许多,色彩运用也趋于简单 1934年,毕加索与第一个妻子奥尔加分居,感情上一直很痛苦。他的怒气在创作中也有所体现,把人像画得十分荒唐、可怕。1936年,他画了一幅水粉画,后来放大成为罗曼·罗兰剧本《朱利埃特十四世》演出时的舞台帷幕。 《半人半牛怪物的构成》(罗曼·罗兰戏剧场景)画于1936年 1936年,西班牙内战爆发,第二年,他画出了壁画《格尔尼卡》。德军占领期间,毕加索回到巴黎,闭门从事创作,画了许多妇女肖像,大多数画的是与毕加索共同生活的三人——玛丽-泰雷兹·瓦尔特、多拉·玛尔和弗朗索瓦斯·基洛。 《格尔尼卡》画于1937年 《坐着的女人》(玛丽-泰雷兹·瓦尔特)画于1937年 《多拉·玛尔坐像》画于1937年 《多拉·玛尔画像》画于1939年 《有牛颅骨的静物》画于1942年,描绘战时的感觉 《晨曲》画于1942年,毕加索得悉老友去世而画,同样沉浸在战时可怕的阴郁中 1957年,毕加索画了几幅以委拉兹贵支的《宫娥》为题的释义画。1961年,毕加索与雅克琳罗克结婚,居住在穆甘小山上的别墅里,度过他最后的时光。1973年4月8日,毕加索在穆甘逝世。 《在戛纳的画室》(《宫娥》变体画) 《加利福尼亚别墅的画室》(《宫娥》变体画) 《吻》画于1969年,含有一位年近90的老艺术家对青年时代的怀念 《母与子》画于1971年,毕加索又回到他自青年时期代以来多次处理过的主题 毕加索1949年时的照片,他正在用一个手电筒在空中画半人半马怪物
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