包身工实用课件

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1、思考新闻有哪些特征？广义新闻与报告文学：新闻：真实性、及时性报告文学：真实性、新闻性、脱胎于新闻，强调真实，但又不同于新闻，作者可以对所涉及的事件和人物进行合理的艺术加工，也可以充分表达自己的思想情感。文学性作者及创作：夏衍，我国著名戏剧家、翻译家。原名沈端先，浙江杭州市人。早年参加太阳社，是左联领导人之一。主要作品有《上海屋檐下》、《法西斯细菌》等，建国后把文学名著《林家铺子》、《祝福》改编为电影剧本。《包身工》是中国现代文学史上第一部报告文学作品。创作背景《包身工》发表于1936年6月上海《光明》月刊创刊号，是作者仅有的一

2、篇报告文学作品，但在我国报告文学发展史上有较大的影响。作者夏衍先生当时为了写《包身工》这篇文章，选择一家日本工厂，名叫“三井系”，当时作者靠厂里一位朋友帮忙，以“外头工人”的身份混进工厂，并且对包身工的生活进行观察。他每天早上四点半左右出发，从上海郊县步行至三井系工厂。在这样的情况下，由于他总在工房周围兜来兜去引起带工头的注意，认为他是“挑乱”来了，戒备很森严，夏衍先生只好中止对包身工的观察。生字词拎着(līn)弄堂(lòng)游说(shuì)抹(mā)嘈(cáo)执拗(niù)籼米(xiān)揩地板(kāi)莴苣(wōjù)

3、搽粉(chá)蹒跚(pánshān)皮辊(gǔn)谄媚(chǎn)骷髅(kūlóu)怔住(zhèng)锭子(dìng)【弄堂】方言,胡同,小巷。【褴褛】衣服破烂。【游说】文中指四处活动,用谎言劝说别人。【执拗】固执任性,不听从别人的意见。【谄媚】用卑贱的态度向人讨好。【不假思索】用不着想。形容说话做事迅速。（一）住房“七尺阔，十二尺深”，约为9个平方多。“在不到十个平方的房间里”住着十六七个人。平均居住面积是0.6个平方，房间除了作寝室外，还作“吃喝拉撒”用，生活如猪猡包身工的生活状况（二）生活安排作息时间：四点一刻起床（要做

4、多少事？其忙乱程度可想而知）五点上工                中餐及午休一小时                黄昏六点收工除了十二小时强劳动，还有工房和老板家庭的义务服务，而她们的年龄与在座的同学的年龄差不多。恶劣的生活条件，繁重的体力劳动，严重摧残着这些未成年少女的身心健康。在这样的环境里，她们变得麻木，像机器一样。差不多失去了作为女性最起码的羞耻感。（三）生活条件“穿”——穿着短衣，上面是褪了色的油脏了的湖绿乃至青莲的短衫，下面是玄色或是柳条的裤子。长头发，很多还梳着辫子。破脏的粗布鞋，缠过而未放大的脚，走路也就

5、有点蹒跚的样子。“吃”——早晚吃粥，中午干饭。中午的饭和晚上的粥，由老板差人给她们送进工厂里去。粥，它的成分并不和一般通用的意义一样，碎米和豆渣根本就是猪食。“住”——每间工房七尺宽，十二尺长—面积约9.32平方米。要容十六、七个人，吃喝拉撒睡都在这里。“行”——她们没有自由，只能在严密监视下往来于工房与工厂之间，两点一线。段落划分第一部分（1－8）记叙包身工起床情景第二部分（9－19）记叙包身工早餐的情景第三部分（20－41）记叙包身工上工的情景第四部分（42－44）总结全文。写作手法（一）点面结合的写法面：本文既有对包身工

6、悲惨遭遇的概括介绍，对包身工群体形象的简略描写，如作者在记叙中集中写了包身工的起床、早餐、上工、收工等四个场面，这面上的记叙与描写概括了包身工一天的生活和劳动状况。点：又有对“芦柴棒”“小福子”典型人物的生动描写，作者以“芦柴棒”为例，通过“生病”被“抄身”等细节描写，写出了包身工奴隶般地“被榨完残留在皮骨里的最后一滴血汗为止”的悲惨命运。“小福子”遭到“拿莫温”和“东洋婆”毒打惩罚的描写，也反映了包身工的不幸遭遇。（二）记叙手法顺序—文章以“包身工”一天的生活为组织材料的主线,按时间顺序记叙了“包身工”起床、吃饭、上工、收工

7、等生活场景。补叙—“包身工”的来历、身份。插叙—日本厂家特别愿意雇佣“包身工”的原因和日本纱厂迅速膨大的事实。（三）对比手法：包身工：住的“充满了汗臭、粪臭和湿气”“像鸽笼一般”的工房；吃的“浆糊一般“的薄粥；收入“每天三角八分”带工老板：穿的“拷绸”之类：收入不仅可以放债起屋买田，还能兼营茶楼浴室理发一类的买卖．作用：刻画出包身工奴隶一般的生活，揭露了帝国主义和中国封建势力相勾结残酷压榨包身工血汗的罪行（四）类比手法：船户养墨鸭——捕鱼——卖钱（没有虐待）带工老板——饲养包身工——赚钱（没有温情）作用：形象地阐说了帝国主义与

8、包身工的剥削与被剥削的关系，有力地控诉了包身工制度的罪过。（五）丰富的语言：打呵气，叹气，寻衣服，穿错了别人的鞋子，胡乱地踏在别人身上，叫喊，在离开别人头部不到一尺的马桶上很响地小便。工作，工作，衰弱到不能走路还是工作，手脚像芦柴棒一般的瘦，身体像弓一样的弯，面色像死人一样的