朱光潜《西方美学史》读书笔记

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1、读书笔记之《西方美学史》[朱光潜著人民文学出版社1979年第一版]第一章希腊文化概况和美学思想的萌芽1一、希腊文化的概况1二、毕达哥拉斯学派1三、赫拉克利特1四、德谟克利特2五、苏格拉底2第二章柏拉图2一、美学的基本观点21.文艺对客观现实的关系22.鄙视艺术的根源：阶级根源33.关于艺术美34.对美育的看法3二、文艺的社会功用3三、文艺才能的来源——灵感4第三章亚里士多德4一、亚里士多德4二、摹仿的艺术对现实的关系51.肯定艺术真实性52.艺术有机整体思想53.和谐概念5三、文艺的心理基础和社会功用61.肯定文艺的社会功用62.文艺的两种心理根源63.文艺的目的

2、64.喜剧与丑6第四章亚历山大理亚和罗马时代：贺拉斯，朗吉弩斯和普洛丁7一、贺拉斯71.关于文艺的本质72.关于诗的功用问题7二、朗吉弩斯81.关于崇高82.关于文艺的现实基础83.自然与艺术（天资与人力）的关系84.文艺的社会功用95.音乐与文学9三、普洛丁91．“分享说”（“放射说”）92.认识与评价10第五章中世纪：奥古斯丁，托玛斯·亚昆那和但丁10一、奴隶社会的解体与封建制度的奠定10二、基督教的传播和基督教会对欧洲的封建统治10三、中世纪文化的落后，教会对文艺的仇视10读书笔记之《西方美学史》[朱光潜著人民文学出版社1979年第一版]四、圣奥古斯丁和圣托

3、玛斯的美学思想111.圣奥古斯丁112.圣托玛斯11五、但丁的文艺思想111.诗为寓言说122.《论俗语》12第六章文艺复兴时代：薄迦丘，达·芬奇和卡斯特尔维屈罗等12一、文化历史背景12二、文艺复兴时代意大利的领导地位13三、意大利的文艺理论和美学思想131.古典的批判与继承132.文艺对现实的关系133.对艺术技巧的追求144.文艺的社会功用145.美的相对性和绝对性14第七章法国古典主义：笛卡尔和布瓦罗15一、经济政治文化背景15二、笛卡尔的理性主义的哲学和美学151.论美的定义152.论文章的风格15三、布瓦罗的《论诗艺》，新古典主义的法典151.理性主义

4、152.普遍人性论16第八章英国经验主义：培根，霍布士，洛克，夏夫兹博里，哈奇生，休谟和博克16一、培根17二、霍布士（附：洛克）17三、夏夫兹博里181.与经验派美学争论182.新柏拉图主义美学观183.美的形式19四、哈奇生191.与经验派美学的争论192.审美活动与感官活动的联系和区别193.绝对美与相对美19五、休谟201.美的本质202.审美趣味的标准203.文艺发展的历史规律21六、博克211.崇高感和美感的生理心理基础212.崇高和美的客观性质223.诗与画的区别22读书笔记之《西方美学史》[朱光潜著人民文学出版社1979年第一版]4.审美趣味的性质

5、和标准22第九章法国启蒙运动：伏尔泰，卢梭和狄德罗22一、启蒙运动的背景和意义23二、启蒙运动者对文艺的基本态度23三、狄德罗的文艺理论和美学思想231.戏剧理论232.关于艺术、自然和美的看法24第十章德国启蒙运动：高特雪特，鲍姆嘉通，文克尔，莱辛25一、德国启蒙运动的历史背景25二、几个先驱人物251.高特雪特252.鲍姆嘉通253.文克尔曼264.莱辛26第十一章意大利历史哲学派：维柯27一、十八世纪意大利历史背景和文化概况27二、维柯的生平和思想体系28三、维柯的基本美学观点281.形象思维的原始性和普遍性282.形象思维与抽象思维的对立283.形象思维如

6、何进行：以己度物的隐喻284.形象思维如何形成类概念或典型人物28第十二章康德29一、康德的哲学思想体系29二、《判断力批判》291.美的分析292.崇高的分析303.天才和艺术314.美的理想和审美的意象：典型问题31第十三章歌德321.浪漫的与古典的p413322.由特征到美，“显出特征的整体”333.艺术与自然334.民族文学与世界文学：历史发展观点33第十四章席勒34一、《论美书简》和《审美教育书简》341.艺术家与被表现对象的关系342.诗——如何用形式征服材料343.《审美教育书简》34二、《论素朴的诗和感伤的诗》351.感伤诗人的产生原因和心理特征3

7、52.古代素朴诗人的心理情况35读书笔记之《西方美学史》[朱光潜著人民文学出版社1979年第一版]3.感伤诗与素朴诗的区别35第十五章黑格尔36一、黑格尔美学的基本观点361.美是理念的感性显现362.美学中实践观点的萌芽373.艺术美与自然美374.艺术的发展史：类型与种类的区分375.人物性格与环境的辩证关系：情致说386.冲突论和悲剧论387.理想的人物性格39第十六章俄国革命民主主义和现实主义时期美学39一、别林斯基391.思想的转变问题392.艺术的本质和目的393.主观与客观的关系：现实诗与理想诗，“情致”说404.典型说405.内容和形式：美40二、

8、车尔尼雪夫