“恶之花”的成长及魅力

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1、“恶之花”的成长及魅力文主要通过对比亚兹莱作品的研究，对比亚兹莱的作品及其风格进行评价，从而使我们更好地学习、借鉴，最终促进自己独立风格的形成。　　关键词：恶之花；颓废主义　　一、比亚兹莱对后世的影响：　　虽然比亚兹莱的作品被称为“恶之花”，他的艺术被维多利亚社会批判为最不正当和最怪异的艺术之一，但他用高度符号化和情色化的表达方式，充分揭示了维多利亚家长制社会结构中的伪善。　　他的艺术，无论在生前还是死后，都存在截然不同的两种评论。一种认为，他在平面设计领域，特别是线条和纯色块的原创性使用方面，占据了更重要的位置。并且影响不仅

2、局限于平面设计领域，他对画家康定斯基、毕加索，麦金托希等都有重要的启发；另一种则认为，他在作品中所表现出来的颓废，几乎是“审恶”的价值观念令人们莫衷一是。肯定者认为他揭示了人性中真实的一面，否定者则认为他破坏了传统道德观念，并指引了一条腐化堕落，通向“撒旦”的道路。正如当年将比亚兹莱介绍给中国的鲁迅所说：“有时他的作品达到纯粹的美，但这是恶魔的美，而常有罪恶的自觉，罪恶首受美而变形又复被美所暴露。”然而不可否认的是无论如何他产生了极大的影响。在文学领域，比亚兹莱对D.H劳伦斯、威廉·福克纳、郁达夫、海派文学等都产生了影响。　　

3、今天颓废主义已经成为旧名词，现代艺术也已经长成参天大树，但时间的车轮并没有将比亚兹莱及他的作品碾碎，而是将他的的影响渗入历史，成为永远无法消除的轨迹。　　二、比亚兹莱的生平：　　奥勃利·比亚兹莱1872年8月21日出生于英国南部海滨城市布莱顿。他从小就很喜欢德国著名歌剧作家瓦格纳，据说他在音乐上的天赋远大于绘画。可是，7岁时被诊断患有肺结核，直到他创作的晚期，为了治病他依然过着漂泊的日子。　　三、比亚兹莱的艺术生涯：　　1891年7月发生了一件对比亚兹莱有重大影响的事情。他和姐姐一起拜访了著名的画家爱德华·伯尔尼—琼斯爵士时，

4、琼斯发现他的才华并鼓励他走职业画家之路。同时琼斯还为比亚兹莱找了一个夜校来学习绘画，可是比亚兹莱只是为老师画了一些漫画像就再也不去了，这也是他受过的唯一的正式训练，可以说比亚兹莱的艺术是后来自学成功的。　　比亚兹莱初露锋芒是在1892年的夏天，他接受了出版商登特绘制《亚瑟王之死》的插图任务。共300余幅插图、标题花饰等，得到250磅报酬。这促使他决心走上职业画家的道路。　　与他运攸关的另一个重要人物是当时著名的唯美主义作家，文坛领袖王尔德。王尔德1893年2月，《莎乐美》法文版出版，4月《画室》杂志创刊号上发表了比亚兹莱为《莎

5、乐美》所做的一幅插图以及其他8幅作品，引起了王尔德和著名出版商莱恩的注意，后来决定由比亚兹莱为英文版《莎乐美》做插画。　　1894年4月莱恩创办著名杂志《黄面志》，由比亚兹莱作美编。《黄面志》一出版即引起轰动，这固然和时代的大气候有关，当然也与比亚兹莱的才能有很大关系，此时比亚兹莱赫然站在了历史的中心。　　《黄面志》是比亚兹莱事业的顶点。此时虽然对他作品的指责一直不断，但是这并不影响他如日中天的名声。直到1895年4月5日，王尔德因“有伤风化”罪被捕，由于比亚兹莱曾为《莎乐美》制作“不堪入目”的插图，民众心中已经把比亚兹莱和王

6、尔德紧密地联系在了一起，因而王尔德的被捕不可避免地影响了比亚兹莱。迫于压力，莱恩解雇了比亚兹莱，并且换掉比亚兹莱为《黄面志》第五期所做的一切插图。同时，再也没有谨慎的出版商敢于出版比亚兹莱的作品，比亚兹莱的经济立即陷入困顿，雪上加霜的是，他的肺病也重新爆发。　　这时有两个人向比亚兹莱伸出了援手，一个是天主教徒马克—安德烈·拉夫洛维奇，一个是臭名昭著的出版商莱奥纳多·史密瑟斯。拉夫洛维奇促使比亚兹莱最终皈依了天主教，史密瑟斯则支持比亚兹莱和亚瑟·西蒙斯一起创办了《萨伏伊》杂志。《萨伏伊》是比亚兹莱的另一个重要创作时期。由比亚兹莱

7、同时进行绘画和写作，他创作了《在山下》、《理发师歌谣》等文学作品，同时绘制了美妙的插图。这一时期他还为许多文学名著绘制插图，同时他也发展出变化更为丰富的风格。　　生命晚期的比亚兹莱为了养病经常居无定所，但大部分时间都居住在法国。1898年3月16日，在法国南部一家小旅馆去世，年仅26岁。　　四、对比亚兹莱的评价：文主要通过对比亚兹莱作品的研究，对比亚兹莱的作品及其风格进行评价，从而使我们更好地学习、借鉴，最终促进自己独立风格的形成。　　关键词：恶之花；颓废主义　　一、比亚兹莱对后世的影响：　　虽然比亚兹莱的作品被称为“恶之花”

8、，他的艺术被维多利亚社会批判为最不正当和最怪异的艺术之一，但他用高度符号化和情色化的表达方式，充分揭示了维多利亚家长制社会结构中的伪善。　　他的艺术，无论在生前还是死后，都存在截然不同的两种评论。一种认为，他在平面设计领域，特别是线条和纯色块的原创性使用方面，占据了更重要的位