新中国近代历史题材绘画研究

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1、新中国近代历史题材绘画研究----绘画艺术论文-->绪论新中国成立以来近代历史题材绘画是中国多元绘画艺术中重要的一支，也是研究中国现代艺术的重要依据，在探讨中国现当代艺术的发展时，许多艺术家都有过对近代历史题材的表现，学术界对此也有过梳理、分析。其中较有影响的学术文章包括：罗薇的《历史的责任——对中国重大历史题材美术作品的思考》（2005年《美术观察》）、殷双喜《人民是历史的主人——关于国家重大历史题材美术创作工程》（2010年《美术观察》）、刘穗艳《重大历史题材创作在当代的意义》（2005年《美术观察》）等。涉及有新中国美术近代历史题材的书籍有：吕彭的《20世纪中国艺术史》、陈

2、覆生的《新中国美术图史》、马克的《建国十年来的政治宣传画》、范达明的《关于革命历史画与革命历史创作》、邹跃进的《新中国美术史》、刘纲纪《努力塑造无产阶级英雄形象》等。这些书籍大多是在史实的基础上，分析了新中国美术的发展，在历史的宏观范围内讨论历史题材绘画。除了文章和专著，还有一些硕士论文涉及该题材绘画，如上海大学2010年毕业生王海燕的博士论文《新中国国家形象塑造——建国17年（1949－1965年）绘画题材研究、西安交通大学2011年毕业生牛乐的硕士论文《历史题材油画创作研究》、浙江理工大学2013年毕业生涂正刚的硕士论文《新中国抗日战争主题油画的历史性与艺术性研究》等。研究方

3、法本文通过在图书馆查阅书籍文献及利用网络资源收集资料，列出文章大体框架结构，利用文献研究法、阅读分析法、跨学科研究法和个案研究法等方法，展开对此话题的讨论。................1.新中国近代历史题材绘画的发展1.1从新中国成立（1949）到文革之前（1966）的历史题材绘画1957年至1959年，国家在经济建设上急于求成，出现了社会性的冒进和浮夸，反映在艺术领域出现了绘画发展的低谷现象。60年代以后进入上文提到的第二个阶段，中央在经济上实行“调整、巩固、充实、提高”的方针，全国的经济形势和政治形势发生好转，为新中国美术再一次蓬勃发展创作了条件。此时美术家的基本队伍发生

4、了变化，一部分已经有一定成就的老艺术家投入新的生活，并接受了新的艺术思想；另一部分年轻的艺术家是新中国建立后美术院校培养出的学生，他们接受了全新的艺术教育，大多确立了现实主义的艺术观念。老艺术家群体中，钱松喦在1959年至1962年间，走遍大江南北，创作了《万山红遍》、《延安颂》、《井冈山》、《红岩》等作品；李可染的《万山红遍层林尽染》（图二）；傅抱石与江苏画院画家旅行写生，历时两年收集了大量创作题材后创作的《雨花台颂》、《茅山雄姿》等。这几位画家都是以毛泽东诗词中描述的重要历史事件为题材，创造了一种新的革命山水图式。这些艺术家本身对革命有着无比虔诚的信仰，再通过绘画的艺术形式描

5、绘伟大的革命历史，塑造了革命英雄从贫苦农民到无产阶级政治革命家的光辉形象的转变。1.2文化大革命时期的历史题材绘画“文化大革命”时期流行所谓“三突出”的创作原则和表现样式。所谓“三突出”，就是“在所有人物中突出正面人物，在所有正面人物中突出英雄人物，在所有英雄人物中突出主要英雄人物”。1这一原则成为指导文革时期艺术创作的重要标准，在描绘英雄人物时，使其表情张扬外露，动作刻板，竭尽夸张之能事。例如在画领袖人物时，为使其更加突出，不遗余力地加以强调，甚至搬用了绘制民间神像和古代绘画中帝王图的表现手法，把重心人物加以神化。个人崇拜在此期间达到前所未有的程度，毛泽东的形象遍及全中国的角角

6、落落，以毛泽东为主要人物创作的作品在文革中的政治宣传是空前绝后的。客观上说，“文化大革命”期间的美术状况加强了美术在普通群众中的影响，由于种种原因，也产生了一些值得肯定的作品，如刘文西的《知心话》（图三）、汤小铭的《永不休战》、何孔德的《古田会议》等。“文化大革命”是中国人民的一场灾难，在此期间的历史题材绘画作品彻底的成为了一种政治宣传的具体工具。“文化大革命”美术是对中国当代美术的一种残害和倒退，在某些程度上已经扭曲了历史题材绘画的真实与严肃，同时也丧失了历史题材绘画的独立性与品格魅力。3.新中国近代历史题材绘画对历史的艺术性表达................143.1同一历

7、史人物的不同表现形式.....................143.2同一历史时期的历史事件的固定性与不同时期艺术家的艺术表现的多样性..........154.对当代历史题材绘画的展望.....................164.1历史题材绘画的当代价值.......................164.2结合自己的油画创作研究中国近代历史题材绘画的多重历史性与艺术表现性的结合.............................16结语..............