论析勃拉姆斯及其创作特征论文

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1、论析勃拉姆斯及其创作特征论文论文关键词：勃拉姆斯；19世纪；古典音乐；纯音乐；音乐文化；创作特征论文摘要：l9世纪后丰叶的欧洲乐坛上，勃拉姆斯作为德奥古典作曲家的最后一人，在世界音乐文化发展史上占有特殊而重要的地位。他的创作既师承古典传统，又伸向广阔的民间；他的作品，其早期和晚期在情调上具有极大的反差，甚至同一时期的作品也完全不同。他的创作如同斑驳陆离的多棱镜，曲折地反映出作曲家所处时代的社会风貌以及作曲家个人内心世界的复杂情感。19世纪的德国，政治风云动荡.freel}BraMs)铅着古典巨匠的足迹正缓缓而坚定地走来，他站在古

2、典作曲家行列中，成为德国古典作曲家中的最后一人。1833年5月7日，约翰内斯·勃拉姆斯诞生在德国汉堡的一间狭小阴暗的房子里。童年的勃拉姆斯，其生活是很困窘的，但同时也受到了父母亲早期的音乐熏陶与教育，这使他从小就与音乐结下了不解之缘。勃拉姆斯七岁时.父亲便送他学习钢琴，到十岁时，又兼学作曲。很快，他就能够开独奏音乐会，演奏巴赫、莫}L、贝多芬以及他自己的作品，并显示出了超群的才华。据说，在门德尔松去世后，勃拉姆斯的老师马克森曾说道:’一代宗师去了.但另有一个大师正在兴起，这就是勃拉姆斯:’在1848—1860年这十余年中，青年勃

3、拉姆斯创作了一批富于理想色彩、充满青春活力的作品。这些作品明朗乐观，处处流滋出他对祖国的山水风光以及对德国民族和民间艺术的热爱。1862年，勃拉姆斯迁居维也纳.并从此定居下来。在此前后，作曲家的创作已逐渐走向成熟，在闻名遐迩的奥地利音乐名城维也纳.勃拉姆斯迎来了自己一生中音乐创作的最兴盛与辉煌时期。从刃年代至即年代.作曲家重新在他长于表达深刻思想和广阔社会内容的大型音乐体裁领域里驰骋纵横—他写出了自己一生中仅有的四部构思宏大的交响曲、两部管弦乐曲;他写出散发着古典馨香的海顿主题变奏曲》;他还写出几部堪与古典欲笼作媲美的协奏曲—(

4、大调小提琴协奏曲》、《降B大调第二钢琴协奏曲)和(。小调小提琴与大提琴双协奏曲)。这一时期的作品，就其内容的深刻与广阔，形式的宏伟与严谨，都达到勃拉姆斯本人以及当时众多作曲家创作中的一个高峰，也使勃拉姆斯的盛名与盛沓达到极点，并由此莫定了他在音乐史上的大师地位。1897年4月，一代古典音乐大师勃拉姆斯在维也纳的窝所中辞世。在19世纪末欧洲音乐文化发展史上、勃拉姆斯是一个特殊而又复杂的人物。他的创作犹如斑驳陆离的多棱镜，曲折地反映出那个时代、那时的社会风貌以及作曲家个人的内心世界。勃拉抢斯自幼受到德奥古典音乐和浪漫先驱音乐创作的启

5、迪与影响。这些优秀的艺术遗产成为他终生探求的重要领域。19世纪后半叶.不少音乐家脱离古典传统去寻求一种新的表现内容和表现方法，他们或从神话传奇、从其他文艺作品中寻找创作主题:或从个人内心世界去开拓创作天地。这种探求是有意义的，但勃拉姆斯却有意识地在自己的作品中保持古典音乐传统。他的不少作品师承巴赫、莫扎特、贝多芬、舒曼等古典巨匠和浪漫派先驱的神韵.或以雅细工笔，或以奔洒酣墨，曲折地反映了当时德国的社会风貌、市井人情及个人的情感世界:音乐学家曾称他为‘’哈姆雷特‘.，因为贝多芬的影子始终伴随着他。他自己也说过、他不断听到身后”巨人

6、的足音.，(“巨人”指古典音乐大师贝多芬):当时有些人力倡“向前看，忘掉过去‘，!但勃拉姆斯却是怀着深刻的信仰.运用古典艺术形式对过去、对古人进行了有意义的回顾。这反映出他对‘.今天.，现实生活的不满，也反映出他对‘明天，.的期待与憧憬。如果说，勃拉姆斯的一只手伸向古典传统，他的另一只手则伸向了民间。早在青年时代，他就在家乡收集、整理和改编民歌，井于1858年出版了4本儿童民歌集,.freel年9月，他在致友人信中写道:“我到现在还没有决定这样傲，因为我想让听众自己猜到它。”当然也有例外:在勃拉姆斯的钢琴作品(td小调叙事曲》和

7、《降E大调间奏曲》中，作曲家以苏格兰叙事诗《爱德华)和苏格兰民歌中的词句作为依据;而在《学院节庆序曲)和《悲剧性序曲》中也有文字标题，这就成为他的诸多非标题音乐作品中仅有的几首标题性音乐作品，今天看来，弥足珍贵。但从勃拉姆斯创作的总趋向来看，其绝大多数作品并不借助于文字形象，创作主流仍是无标题音乐。勃拉姆斯的作品与一些古典大师的作品相比，往往显得厚重、凝滞、晦涩、费解，有的甚至让人.’难以接受”和“‘不能喜爱。”这是勃拉姆斯创作中的一个复杂而又矛盾的现状。这种矛盾首先表现在他早期作品与晚斯作品截然相反的情调上。青年时期勃拉姆斯的

8、作品明朗、乐观，其成熟时期的部分作品也气象恢宏、极富激情。他曾说过:“希望我们对生活永远有一种新鲜、尽可能快乐高兴的情绪。”而晚年时期的勃拉姆斯，其作品侧重个人的抒情写惫，较为含蓄内向，更多地带有消极隐退的灰色情调。即使在其较富感情的篇章中，他也写得有节制，理智