从美学的角度看高迪建筑

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1、从美学的角度看高迪建筑从美学的角度看高迪建筑20世纪40年代初，尼古拉斯-佩夫斯纳（NikolausPevsner）曾评论高迪：高迪的风格，带着西班牙晚期哥特的影子，西班牙巴洛克的过度装饰和狂想，或许还有摩洛哥建筑的痕迹；尽管如此，他的风格本质上是独创的老实说，是一种极端的独创。接着又说高迪建筑那棒棒糖和蚁冢般的样子、偏离重心的柱子、破盆碎罐儿堆砌的面子，统统都是恶趣味。可是，佩夫斯纳不得不承认，这恶趣味竟也生机盎然，绝顶大胆，最后还用野蛮一词作了归结。50年代，已过世30年的高迪又被平反，不但为达利（SalvadorDali）这样的艺术家推崇，还有勒柯

2、布西耶这样的建筑师瞻仰。此后，从学界到业界，从本土到国际，高迪的名字青云直上，直至封圣。　　一、高迪的曲线建筑之美　　高迪的建筑作品多以曲线形式呈现。他认为直线是人为的，只有曲线才是天赐的，自然界没有直线存在，如果有，也是一大堆弯曲线造型转换而成的。这种对曲线的迷恋源于高迪对自然的崇拜，他认为自然就是美，但自然美不是刻意本文由.L.收集整理的美，而是有效用的、实用的美。他说：只有疯子才会试去捕绘世界上不存在的东西！所以，他的建筑流动着自然的曲线、绚丽的色彩和生动的形象。　　高迪的曲线造型元应用于建筑的整体设计构想之中，建筑装饰大量采用对自然模仿。建筑的所

3、有立面、构件几乎均以曲线构成，从而赋予了建筑的生命感和生态性。高迪摆脱了当时欧洲传统的审美思维，一改方正、平直、严谨的传统建筑形象，代之以富有流动感的自由、浪漫、欢快特征。在高迪建筑作品中，不仅构成建筑主体外形的墙面、屋顶、屋檐、屋脊是曲线的，而且构成内部空间的柱子、楼板、墙壁也是曲线的，甚至建筑内外一切装饰也是由曲线构成的。高迪运用虽静犹动的曲线，描摹自然界生命体的结构规律，超越传统与现代建筑中的冷硬与刻板，在理性的建筑上表达出了妙趣横生的曲线建筑之美。　　二、高迪的建筑材料和色彩之美　　高迪擅长运用当地材料与自然材料，甚至常常就地取材，像古埃尔公园中

4、廊道的支柱由粗糙石料砌筑，石料原地取材，根据自然形状稍稍加工，砌筑后原汁原味，依山就势，层层叠叠，维护了原有的自然地貌，虽是人工建造，不仅一般游客注意不到，不经意提示的内行也往往会疏忽，颇似《园治》一书中论述的虽由人工，宛自天成。在建筑中运用玻璃、陶瓷、马赛克等的拼贴装饰与彩绘等，也都是极具高迪风格的手法。巴特罗公寓对一个旧建筑的高迪化，采用小块彩色陶瓷及玻璃做成有机造型。高迪也喜欢发掘材料的潜力。米拉公寓由于尺度比较大，高迪便采用了一套节约材料的办法以使实际操作变得可能。高迪一贯采用繁密的色彩装饰，使得整座建筑呈现出如梦如幻的光芒。对于高迪而言，色彩是

5、建筑必不可少的。高迪曾认为：建筑不但不应当抛开色彩，还要用色彩来赋予形式和建筑以生命。色彩是形式的补充，是生命力最明确地表达。像在巴特罗公寓，高迪就采用了他娴熟的碎瓷片镶嵌手法，利用不同深浅的蓝色瓷砖、陶瓷，拼凑出如在深海中的天井.使其正面欢快活泼的彩色装饰，与周围建筑的颜色形成了鲜明的对比。而米拉公寓却并没有沿袭高迪一贯的色彩装饰，而是不饰色彩，直接露出乳白色石料，使得整座建筑呈现出单一的乳白色。使得米拉公寓的造型更接近于一座被海水长期侵蚀又经风化布满孔洞的岩石。因此，米拉公寓又被巴塞罗那人亲昵地称为采石场。高迪对乳白色的采用看起来像是对以往自己装饰传

6、统的一个反动，但却与更接近于自然形态的初衷相一致：因此米拉公寓被称为高迪落实自然主义最成熟的作品。　　三、高迪建筑的自然之美　　高迪建筑特有的有机形态与自然相融合，给了建筑灵动的生命和温婉的灵魂。高迪曾说：艺术必须出自于大自然，因为大自然已为人们创造出最独美丽的造形。高迪对大自然的喜爱，甚至到了近乎疯狂的状态。甚至花一生来成就西班牙永恒的别具一格。他尤其注意动物、植物及山脉的造型。在高迪的眼中，一切灵感来源于自然和幻想：海浪的弧度、海螺的纹路、蜂巢的格致、神话人物的形状，都是他酷爱采用的表达思路，他痛恨硬邦邦的直线，乐于用柔和的曲线和五彩的颜色表达一切，

7、甚至每一个烟囱的造型、每一块砖的摆法，他都有兴趣玩味半天。这些与自然能完美融合的建筑，不仅仅是建筑设计上的伟大壮举，同时也从一个理性的角度为自然主义提供了例证。从有形物质的角度以纯粹的方式说服了一种有机的自然主义美。高迪的自然主义是建筑史上的奇迹，也是人与自然和谐共存的哲学主义解释。