浅析中国古代绘画题款的构图意义

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1、浅析中国古代绘画题款的构图意义“题款”，顾名思义，即"题写画作、为画而题字"。是中国传统书画发展过程中的普遍现象，是书法、绘画结合的重要形式。清代方薰在《山静居画论》中云："款题图画，始自苏、米，至元明而遂多。以题语位置画境者，画亦由题益妙。高情逸思，画之不足，题以发之。""题款"从起源到发展形成，由最初的"款识"，到以后的"画题"及"签署"发展到铭赞、诗词、短记长赋，直到逐步完善，渊源久远，经历漫长。"题款"所用文字篆、隶、真、行、草逐渐完备。题款除了文字外，还包括钤印，有姓名印、字号印、画室印、闲章等，也是各有位置，

2、各有妙用。在不断发展的过程中诗、文、书、画、印逐步有机融合，相得益彰。关于"题画"，我们可以从广义和狭义两个方面去理解并做出界定。从广义的角度来讲，所谓"题画"就是指根据画面内容而作的文辞，既包括直接题写于画面之上文辞，又包括题在画面以外的文辞；既包括画家本人所题写的文辞，又包括他人在观画后有感而发所题的文字内容，这类文辞内容很多，或抒发观画后的审美感受，评论绘画的艺术　　浅析中国古代绘画题款的构图意义“题款”，顾名思义，即"题写画作、为画而题字"。是中国传统书画发展过程中的普遍现象，是书法、绘画结合的重要形式。清代方薰

3、在《山静居画论》中云："款题图画，始自苏、米，至元明而遂多。以题语位置画境者，画亦由题益妙。高情逸思，画之不足，题以发之。""题款"从起源到发展形成，由最初的"款识"，到以后的"画题"及"签署"发展到铭赞、诗词、短记长赋，直到逐步完善，渊源久远，经历漫长。"题款"所用文字篆、隶、真、行、草逐渐完备。题款除了文字外，还包括钤印，有姓名印、字号印、画室印、闲章等，也是各有位置，各有妙用。在不断发展的过程中诗、文、书、画、印逐步有机融合，相得益彰。关于"题画"，我们可以从广义和狭义两个方面去理解并做出界定。从广义的角度来讲，所

4、谓"题画"就是指根据画面内容而作的文辞，既包括直接题写于画面之上文辞，又包括题在画面以外的文辞；既包括画家本人所题写的文辞，又包括他人在观画后有感而发所题的文字内容，这类文辞内容很多，或抒发观画后的审美感受，评论绘画的艺术价值；或借题画以咏怀，寄寓家国身世之感；或分析绘画风格，议论中国画的创作理论；或借题画来开拓和深化画面的意境和内涵，因而大多是题画诗文、警句。从"题画书迹"的载体来讲，既包括古代流传有绪的卷轴画，也包括非卷轴画，如册页、帛画、版画、壁画、岩画、器物、刻石等。从狭义上来说，"题画"则单指题于画面上的文字。

5、即"画"中的"字"，也就是我们这里所说的"题画书迹。"既包括绘画的题款，也包括画家或他人在上面的题写的其他文字。题画的"画"主要指古代的卷轴、册页、扇面等纸质和丝织品画作。在画作上题写的文字，以"书法"的面目呈现在观览者面前，我们称之为"题款"或"题画书迹"。题款除了完善画作、阐释画理、评论画家、抒情达志等重要作用以外，就绘画形式本身还有重要的构图意义。　　绘画构图，也就是我们常说的"经营位置"，是在作画之前首先应该考虑的问题，一幅画作，如果构图不合理，其艺术性会大打折扣。在画面经营过程中，画作署款与题写诗文起到相当重要

6、的作用。古代画作，大多数画幅之上一般以画为主，以字为辅，也有一些画作画面形象少而题字很多。若构图巧妙，题字适当，则达相得益彰之妙，所以题款、书写诗文等也具有与画面配合的功能。以使构图完整，画面与字迹各得其所，虚实相生，和谐统一。作为"题画书迹"，如果位置得当，安排合理，书写美观，这不仅能与画面构图融为一体，画面的整体效果。清代方薰《山静居画论》云："后世多题款，然题歇甚不易也。一图必有一款题处。题是其处则称，题非其处则不称。故画有由题而妙，亦有由题而败者，此又画盾之经营也。"强调画中题字要注意"经营"。"题是其处"，画作

7、则"由题而妙"。我们看古代一些名作，其题写位置、字体大小、文字内容等，无不是在画家整体"画局"之下精心安排，从而"经营"出一幅恰到好处、书画兼妙的作品。清代郑绩《梦幻居学画简明》也提到："或文士所题，亦有多不合位置，有画细致而款字过大者，有画雄壮而款字太细者；有作意笔画而款字端楷者，有画向面处宜留空旷以见精神而款字压迫者；或有抄录旧句，或自长吟，-味贪多，损伤画局者；此皆未明题款之法耳。不知一幅有一幅应欺之处，-定不移"。清邹一桂也说："画有一定落款处。失其所则有伤画局"。清钱杜云："落款有一定方位。画粉壁上，细视之，则

8、自然有应题跋赋诗之处"。这些论述，都是从整个画幅的结构布局着眼，一致强调了题写的文字在画幅上所居位置是否相称，这些"画后之经营"关系到整幅画的"成"与"败"。可见，题画书迹的形式问题是"画后经营"首先要考虑的问题，题款绘画构图中，有时会起到绘画不可代替的作用。题画作为画面的构成手段,或过渡、或衔接、或明示、或暗联,穷