对现代音乐欣赏方式的几点思考

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1、对现代音乐欣赏方式的几点思考摘要:现代音乐是异于传统的，要想真正地进入现代音乐欣赏，需要我们将具体的音乐作品与时代特征、创作技法、音乐美学相结合,并以必耍的理性投入与充分的感性关切去进行欣赏。这样才能够获取较好的欣赏效果。关键词:音乐欣赏现代音乐咅乐欣赏是人类所特有的一种市美实践活动。确切地说，咅乐欣赏指的是人们运用听觉去聆听音乐、运用心灵去感受音乐并从音乐中获得了审美享受的实践活动。然而从当前专业音乐欣赏课程的教学实际和教材编排的情况来看，一个十分明显的特点就是两方古典音乐的欣赏曲目比例偏多，而现代音乐的欣赏曲0比例过低，造成了学生音乐欣赏知识结构和

2、屯美体验的不平衡、不完善，历史经典和IH传统与当代名作和新观念之间出现了断裂和分离。由于对现代音乐作品了解和欣赏的少，以至于学生在面对这类作品的时候出现了晕眩和困惑的感觉，在体验的同时却不能理解。事实上，我们生活在当代的世界中，无时无刻不在以某种方式遭遇着现代文化，包括音乐文化。现代音乐作品本身是一个现实的存在，不论我们喜欢与否，都应该正视它的存在，感受它的音响形式并了解它的表现内涵，所以现代音乐的欣赏对于音乐学习者来说是有着现实的必要性的。由于许多现代音乐作品本身的审美价值涵量相对于古典音乐来说大人降低，所以许多的音乐欣赏者在面对现代音乐时或是采取了

3、慎重的回避态度一一杣耳旁观;或是采取了极端的批判态度一一彻底否定。这些做法实际上都是拒绝进入现代音乐世界的表现，而那些愿意进入现代音乐世界的欣赏者也因欣赏方式的不得当而未能深入体验和理解作品。所以本文在对现代音乐欣赏方式这个问题上尝试提出一套具体可行的关于现代音乐欣赏的操作方式，以期为现代音乐欣赏的教学提供一套程式化操作的方法。一、首先是欣赏主体的积极介入。因为在现代音乐的欣赏过程中，欣赏者进入咅乐作品的世界（包括咅响世界和咅乐世界）极易发生极大的困难，究其原因，主要是因为现代音乐的音响形态和音乐理念异于传统，在人们审美的耳朵习惯了古典音乐的感觉之后，

4、现代音乐往往在音响形式上给人以怪异、荒诞的感觉，让人无从去捉摸潜藏在这些毫无美感的音响形式下的作品的深度表现理念，由此而产生的听觉排斥也就成为了现代音乐欣赏所面临的一个主要问题。所以对于现代音乐欣赏者而言,欣赏者首先要排除主观成见，将现代音乐作为一种现实存在的文化现象去感受,这种感性的体验将形成一种初步的认识，为尔后的音乐理解奠定必要的感性体验的基础。需要进行说明的是,在面对现代音乐作品充分敞开听觉的同时，还要融合丰富的想象力于其屮,通过充分的情感体验其探求咅乐的意义。想象力是艺术实践活动所必不可少的一个重要因素，对于音乐欣赏来说同样如此，其重要性不低

5、于音乐创作和音乐表演，只有在音响感知的直觉基础上充分发挥想象力，才能够在把握音乐作品的音响形式的基础上去推论出音乐作品的意义。二、对于有关现代音乐的一些背景知识的了解也是充分理解作品的有效手段。对于这些背景知识的把握应该有以下的三个方面：第一，基于社会环境方面的时代特征的感受。二十世纪以来的现代音乐作品之所以会和之前的传统音乐相比有着巨大的差异（包括形态差异和表现内容的差异），归根到底是因为二十世纪人类的社会生存环境的影响所致。二十世纪是人类文明高度发展的世纪，同时也是人类历史上产生最大灾难的世纪，这样也就导致了作曲家的创作理念发生了根本的变化，咅乐作

6、品的创作成为了表达某种观念、思想甚至于哲学的载体，这样，作曲家不再关注音响的审美价值涵量，而专注于音乐意义的理性价值涵量，同时充分扩大音乐音响的区域范围，做出了一种音响形式新奇、音乐表现深奥的作品，由此也直接导致了听众的缺失。另一方面，二十世纪经历了两次世界大战和多次的地区局部战争。这些战争对于人类的物质文明和精神文明的毁灭性破坏是以往人类历史上的任何战争都无法比拟的。这一切都必将反映到艺术创作中，比如勋伯格的《一个华沙的幸运者》和诺诺的《飘零之歌》这类的作品，若没有对于时代特征的认识与感受是很难理解它们的。第二,基于形式层面对于作曲家创作技法的了解。

7、我们知道，现代作曲技术的出现本身是和作曲家新的表现意图联系在一起的，作曲家往往在表现要求上异于传统，如表现人的潜意识心理，如勋伯格的《期待》；表现一种灾难所带来的人的精神扭曲；如潘德雷茨基的《广岛受难者的哀歌》。诸如此类新的表现要求必然导致对于传统作曲技法手段的更新。20世纪的许多作曲家都自有一套独特的音响结构方式,在现代音乐的欣赏过程中，需要对这些作曲技法做一些初步的了解，以理性的方式去从形式层而解读音乐作品。20世纪的新音乐己经成为了一种“专家音乐”，作曲技术层面的选择趋子高度的理性化，作品的咅响结构体系本身就可能在表达着某种智慧。所以欣赏现代音乐

8、也要从了解作品的外部形式结构入手，比如对中国作曲家赵晓生的《太极》这一秩序井然的音响世界的欣赏