钢琴曲《晚会》赏析

钢琴曲《晚会》赏析

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1、钢琴曲《晚会》赏析  贺绿汀(1903~1999)是我国著名作曲家、音乐教育家。他一生创作了大量的艺术歌曲、影视歌曲和很多优秀的器乐作品,钢琴代表作有《牧童短笛》《摇篮曲》《晚会》等。  钢琴小品《晚会》创作于1934年,原名为《闹新年》,这是一首描写解放区人民火热生活、庆祝一年一度新春晚会热闹场景的优秀标题钢琴作品,也是最早创作的、具有开拓意义的中国风格钢琴作品,表现了人们热爱生活、积极乐观的精神。作品在出色地表现民族乐器音响、吸收西北锣鼓音调和节奏特点的基础上,充分运用钢琴丰富的织体表现力,使各声部层次清晰可辨,并将民间

2、吹打乐队锣鼓喧天、边区人民载歌载舞的欢庆氛围表现得淋漓尽致。1940年这首钢琴作品被改为管弦乐曲,并通过电台对苏联播出。1949年作者把自己的6首作品编成一部管弦乐组曲,《晚会》为其中一首。  本曲结构别具一格,既有西方音乐特点,又不乏中国音乐特色,布局非常精致。从总体来看,全曲分为两大部分,每个部分由两个乐段组成,由此形成变奏一次的单二部曲式,符合西方音乐曲式结构原则。但从乐谱和分析图式中可以看出富有个性的结构特色,这种特色直接影响对于音乐的处理:4  1.音乐开始的两个小节,从形态和音乐属性上看,完全具备引子特征,是主题

3、出现之前节奏化的短小前奏。但这个A乐段于27小节开始的变奏却又是从这个片段开始,并立即以新的材料展衍发展,由此,大家几乎都把这两个小节视为A乐段的组成部分,而没有作为引子单独分离出来。实际上,3~18小节才是音乐主题按照中国音乐典型的起、承、转、合逻辑的完整陈述,每个乐句4小节,又形成各具特色的句式结构和演奏特点。  谱例1:《晚会》1~2小节  2.B乐段为对称结构布局,f、g两个乐句为一组的第一次陈述原样重复一次后,两个乐句再颠倒重复一次,既强化了音乐和节奏效果,又在3次演奏中达到对比与变化的统一,避免了单调感,将有限的

4、材料发挥到极致。  A乐段由5个乐句组成,体现各乐句材料组合精致。  前两小节的乐句兼具引子特征,双手强奏出富有张力的和弦式织体,采用附点和跳音模仿着锣鼓节奏,富于音乐强劲的推动感,热情、奔放地拉开序幕,鼓乐齐鸣将热烈的情绪引入,描绘一片欢天喜地的情景。  3~6小节为起句,可细分为2+1+1结构,前两小节双手由强渐弱地齐奏出节奏鲜明的跳跃旋律;后两个小节以分裂模进的手法将旋律在不同音区演绎,似欢乐的锣鼓声一波波传向远方。第一次双手延续八度叠加的奏法,似大鼓弱奏;第二次变为四度叠加,力度变弱,既有开场锣鼓结束的韵味,又引入中

5、国和声风格。  谱例2:《晚会》3~6小节  7~10小节为承句,可细分为2+2结构,音色突然明亮,气氛更加热烈。前两小节高音部密集跑动的音符以X4XX节奏的三音为一组,以五声音阶的连续平行四五度逐级下行,配合低声五声音阶稳重的八度上行形成鲜明对比,淡化了和声的功能性,增加了民族音乐的色彩,仿佛欢快的人群随着舞动的圆圈逐渐聚拢。后乐节旋律分裂后逐步减弱,切分节奏在不同音区交错出现,形成高与低的呼应。  11~14小节为转句,力度达到ff。前两小节高声部旋律流动起伏,弱位重音产生强烈的节奏切分感;低音附点节奏的柱式和弦有力地衬

6、托着。后两小节升高八度重复,力度变弱。  15~18小节为合句。这个乐句第15小节为强奏的动机,第16小节升高八度弱奏,似远方传来的回声,模进发展后以空三音和弦结束。  B乐段以第19、21小节为基础,变化得精巧而有序。第19小节模仿大锣鼓奏出高亢、厚实、粗犷的音响,以ff力度强奏,节奏感鲜明,气氛炽热;经过一次重复,19~20小节组成了f乐句。第21小节模仿了小锣鼓细腻、轻快、富有弹性的音响,升高两个八度以mf的力度演奏,这恰恰是欢腾跳跃的小铜锣音高大致的音区,恰到好处地模仿了欢庆锣鼓在远方折射的回音,余味无穷;经过一次重

7、复,21~22小节组成了g乐句。B乐段以极富特色的对称结构(

8、

9、:f-g:

10、

11、←→g-f)宣泄着人们喜悦激动的心情,大小锣鼓争相辉映,把全曲推向高潮。  谱例3:《晚会》19~22小节4  第二部分是第一部分的变奏。27~36小节的A乐段再现了3个乐句:27~28小节是a乐句原样再现,明确了情绪回归的起点;29~32小节虽可视为d乐句再现,但从音乐素材和情绪上聆听,是c乐句与d乐句的综合再现;33~36小节是e乐句的合尾变奏,以两小节为单位在两个八度上模仿。37~45小节的B乐段再现属于简单再现,结尾扩展1小节,以坚定利落的

12、和弦强奏将乐曲在欢腾热烈的气氛中完满结束。4

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