遭遇美国（上）

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1、遭遇美国（上）刘索拉刘索拉背景生于北京，1978年考入中央音乐学院，毕业后进入中央民族学院教授作曲，并于80年代初期发表成名小说《你别无选择》、《蓝天绿海》等。1987年进入北京作家协会成为合同作家，身兼作曲家、小说家、歌手多种身份，并曾应邀到世界各地艺术节演出。曾经为多部中国电影，电视剧、舞剧、戏剧作品等作曲。1988年初前往英国展开长达六年的创作及表演活动，1993年起到美国发展。主要音乐作品有：摇滚歌剧《蓝天绿海》、音乐剧《梦游》、大型舞剧音乐《六月雪》、大型说唱音乐《碎琴》等，在美国与美国宝

2、丽金AXIOM录制个人作品《蓝调在东方》。目前，她正在美国创作长篇小说、歌剧、人声器乐协奏音乐会及大型人声表演艺术戏剧等。曾参加在南韩举行的奥林匹克演出活动。主要小说作品有：小说集《你别无选择》、《蓝天绿海》等，近期主要小说作品有《混沌加哩咯愣》。刘索拉录音——其实，比起该读书的人，我是一个没有读过书的人。我这个人这辈了唯一的优点是，我敢去试。我第一次出国是1987年的时候，那时候美国新闻总署每年邀请一位作家到美国访问，我就到美国访问了。访问之后我又回到中国。再出国是我自己联系的。与我第一次出同相比

3、，第二次出国的感觉完全不一样。因为第一次的时候我是一个访问者，别人为你安排好了各种事情，所有人都对我特别热情。第二次我出国去的是英国，而且一般从中国到美国来而没有到过英国的人一定不知道什么是“殖民地”，在英国，作为一个外来人你会感到人种的不同，你不会感受到那么多复杂的层次。因此你会感受到很多压力，我也更加懂得香港人的感觉。英国是一个代表强大的欧州文化的中心国家，不像美国，中国其实也是代表东方文化的一个中心国家，因此我到英国去，感到和英国人特别有话说，尤其是英国伦敦人、我感觉和北京人特别像，压力、压抑

4、、层次感觉和北京人很像很像。但是如果你不是一个西方人们是你搞西方艺术，英国人就会歧视你，会首先给你划一个问号，比如我是搞西艺术的，他们会觉得你玩什么西方艺术，西方是他们的。他们有最大的权利来讲解西方。也因为这个，全世界的人都认为英国人傲慢，但他们有一点是好的，那就是他们要的是真东西。比如你说到莎士比亚，你就得给他说得地道了，别玩花的。英国人他们知道什么是真的。这就有点像是老派的中同人搞中国文化有保守的一面，但是也有扎实的一面。我到美国后的感觉就是完全的另外一个样子，美国是这样一个地方，他不会给你压力

5、，不会说你不是真的，但是由于没有这个压力，这个国家就充斥了许多胡说八道。也就是说胡说八道在美国可以滥行。这里因为没有一个标准，没有一个保守的标准、也没有一个应该有的标准，因此如果你没有方向，你就会很快地淹没在这里面，然后你自己也就变成一个胡说八道的人。我之所以选择留在美国，是因为美国由于具有轻浮的一面，所以他的信息量特别大，无论好的或者是坏的，如果你自己有自己的准则，你就可以在里面挑选。另外一个原因是，在美国这个地方大家都愿意试验，美国人相比之下就乐于参与你的各种试验，在美国你比较容易找到参与者，但

6、是英国的情况就不同。当年，我是靠一个音乐剧的制作邀请到英国工作的。我们当时的制作费用不错，日子也过得比较宽裕。我一到那里就开始作音乐了，一到那里每天晚上就和我的音乐家一起去喝酒，一喝就喝上一下午外加一晚上。我之所以找到这样的机会是一位英国的导演曾经到中国去听过我的《蓝天绿海》音乐剧，这之后，他就希望在英国排演我的歌剧。那时我特别幸运，我到英国去，一下子代理人什么的就全有了，那时的我是要去主演自己写的音乐。那一年，我的歌剧已经确定在九月份要演出，所有的预算都已经打好了。当时，现在说来已经是世界闻名的《

7、西贡小姐》音乐剧刚刚在筹备，那时它不像现在这么红，当时《西》剧的导演看了我在英国的MTV就想让我去，结果我的导演没有让我去，他当时问我“你是要自己的歌剧还是别人的歌剧”？听了这话，我就拒绝了《西贞小姐》。然后紧接着，九月份的时候《西贡小姐》就红火起来，我的歌剧就黄了，实在说，我的歌剧根本就是石沉大海。因此，在国外我学会了千万不要听什么好消息，如果有人说要和你签一个合同，但是签约的前一分钟，这个合同都会变。在这之后，当我的生活即将发生困难的时候，我马上做了我的第二个音乐剧。我在做这个歌剧时的预算比前一

8、个要小得多，钱少得多，非常穷。这种时候，我不仅变成了编导和演唱者，而且还身兼作曲、舞台设计和设计服装，什么都干。当时，我们的车子上拉着我们的所有道具，车子一到达演出地点，就自己卸道具。而且是车开到哪里就演出到哪里。在国外干音乐这行其实是有单独渠道的，最重要的是要有能力得到有关的基金，一些在美国或者海外能够持续自己专业的音乐家，几乎都是这样生存下来的。因为得到了基金就能让音乐家生活下去，这里或者那里给你一点钱，你的事情就成了。刚刚到海外来的时候我还不够成熟，那时我总是做